(«Автобиография», 1943). В этих военных корреспонденциях, хотя и не отражающих полно отношения народа к войне, громко звучит идея родины, пафос мужества русского человека. В годы 1914—17 Т. написал ряд пьес: «День битвы», «Касатка», «Кукушкины слёзы», «Горький цвет», «Нечистая сила», «Ракета» и др., к-рне выдвинули его в ряд признанных драматургов тех лет. В драматургии Т. сильна внешняя театральная сторона, комедийная ситуация. Впоследствии свои дореволюционные пьесы Т. объединил в одной книге — «Комедия о любви».
В 1919 Т. уехал за границу. Там Т. впервые вплотную подошёл к историческойтеме(«День Петра», «Навождение», «Граф Калиостро», «Повесть Смутного времени», пьесы «Смерть Дантона», «Любовь — книга золотая» и др.).
Великая Октябрьская социалистич, революция захватила Т. размахом и остротой поднятых ею коренных вопросов человеческой истории. Размышления о судьбах России, об её историческом пути вывели творчество Т. на широкую дорогу. Он стал искать и рисовать русских . людей, к-рые должны были возродить Россию. В конце 1919 Т. начал первую часть своей трилогии «Хождение по мукам» — «Сёстры». В годы пребывания в Париже (1922) Т. сблизился со сменовеховцами (газ. «Накануне»), затем с А. М. Горьким. Вскоре он опубликовал «Открытое письмо» Н. Чайковскому, в к-ром говорится о Советской власти как о той «реальной, единственной в реальном плане — власти, которая одна сейчас защищает русские границы от покушения на них соседей, поддерживает единство русского государства и на Генуэзской конференции одна выступает в защиту России от возможного порабощения и разгромления её иными странами» («Известия», 1922) . С возвращением на родину (весной 1923) начался самый плодотворный период творчества Т. Последующее двадцатилетие — это расцвет его прекрасного дарования. Со всей силой раскрылась органическая народность творчества Т., его гуманистическая сущность. Герои Т. готовы разделить все трудности судьбы народа, своей родины.
Революция была воспринята Т. как глубочайшее проявление народной воли и народных идеалов. То, что раньше у Т. звучало «подтекстом», теперь в его произведениях облекалось в живые образы народной борьбы за социализм. Расширяя и углубляя свсё мастерство, Т. перешёл постепенно от семейнобытового романа и гротескного портретирования никчемных представителей дворянства к подлинно исторической драме и историческому роману.
Ряд произведений Т. 20 — х гг. посвящён трактовке происшедшей в России революции. В научно-фантастических романах «Гиперболоид инженера Гарина» (1925—26), «Аэлита» (1923) движение человеческой истории к социализму показано как неизбежный процесс.
В этот период Т. написал ряд произведений об отщепенстве и разложении белой эмиграции, о «налымовском потомстве» («Рукопись, найденная под кроватью», «Убийство Антуана Риво», «Чёрная пятница», авантюрная повесть «Похождения Невзорова или Ибикус» (1924) и др.]. Роман «Чёрное золото» и переделанная из него повесть «Эмигранты» построены
44f£
на документальном материале. В ряде пове~ стей и рассказов Т. создал образы эпохи гражданской войны. Наиболее значительны из этих произведений повести «Гадюка» (1928> и «Голубые города» (1925), в к-рых герои, исполненные ненависти к мещанству, столкнувшись с повседневностью, проникнутой мещанством, не могут найти своё место в жизни.
Монументальным произведением является, трилогия Т. «Хождение по мукам», законченная в 1941 романом «Хмурое утро». Вместе с непосредственно примыкающей к трилогии большой повестью «Хлеб (Оборона Царицына)» (1937), в к-рой Т. даны героические эпизоды гражданской войны, этот цикл романов представляет собой летопись нашего времени. В центре трилогии — изображение судеб русских интеллигентов (Телегин, Рощин, Катя, Даша) в революции, их блуждание, поиски правды жизни, хождение «по мукам», приведшее их в конце концов к слиянию с народом, с революцией. Тема романа, — говорит автор, — «потерянная и возвращённая родина». Цикл романов Т. об эпохе утверждения молодой советской государственности — это подлинный эпос нашеговремени, величественное полотно о русском народе, его борьбе за социализм. — Т. создал яркие образы вождей революции — Ленина и Сталина.
В конце 20 — х годов Т. приступил к работе над романом «Пётр Первый», о к-ром Горький в 1932 писал Ромену Роллану, как о «первом действительно историческом и замечательном романе» (архив Горького, шифр: 25499, 10—6 — 35). Роман «Пётр Первый» — это широкое полотно, изображающее людей, быт и нравы России 17 в. По своей идейной глубине и художественной зрелости «Пётр Первый» представляет собой выдающееся явление не только в русской, но и во всей мировой исторической романистике. Глубоко трактован образ Петра I, великого преобразователя России, создателя крепкого национального государства. Вся его деятельность полна кипучей энергии, она направлена к возвеличению России как огромного европейского государства. Талантливые соратники Петра, купцы, крестьяне, дворянские дети, посланцы за границу, бояре, голландские матросы, купеческие дочери, учащиеся «политесу», живописцы, строители Петербурга — вся эта галлерея лиц дана с поразительным реализмом, нарисована яркой кистью большого художника. Главным героем романа является русский народ, могучий, смелый в претворении в жизнь лежащих на нём исторических задач. Т. выступил в этом романе как певец героических дел русского народа, его исторического и государственного самосознания. Яркий патриотизм Т. с особой силой проявился в дни Великой Отечественной войны с немецкими захватчиками.
Военно-публицистические статьи Т., насыщенные волей к победе, уверенностью в ней («Родина», «Ни шагу назад» и др.), нашли широкий отклик как в Красной армии, так и во всём советском народе и вызвали злобные отклики врага. Героической борьбе народа против немцев посвящена книга рассказов Т. — «Рассказы Ивана Сударева»(1942).
В дни Великой Отечественной войны Т. работал над драматич. повестью «Иван Грозный» (удостоена Сталинской премии посмерт-
