порожденный, молодой человек кипучей жизненности, отнюдь не строгих правил, но золотого сердца. Ф. отличает все формы измены «природе», все виды лицемерия и аффектации.
Его социальная сатира направлена, с одной стороны, против придворного круга, с другой — против чисто административных уродств, вроде невежества и подкупности судей и безобразного состояния тюрем.
Окружающая действительность воспринимается Ф. с большой силой художественного видения, с огромной любовью к ее разнообразию и красочности. Он воспринимает жизнь поплебейски, во всем ее комизме, во всей грубости. По способности создавать разнообразные, живые, ярко индивидуализированные образы Ф. превосходит всех предшествовавших ему романистов. Пестрая толпа его образов сливается в картину определенного общества, в ярчайшую картину Англии середины 18 в.
Не удивительно, что наряду с Сервантесом, Бальзаком и Дидро Ф. был любимым романистом Маркса. Но круг зрения Ф. все же ограничен. Плебеев на его полотнах сколько угодно, но это почти исключительно плебеи деклассированные, люмпен-пролетариат, паразиты или мелкие эксплоататоры. Трудящийся отсутствует в его галлерее образов.
Ф. определял свой жанр как «комический эпос в прозе»; традиция его восходит к Сервантесу, Скаррону и Лесажу. Но в отличие от своих предшественников, строивших свои романы по принципу простого нанизывания эпизодов, Фильдинг в «Томе Джонсе» вводит строгие принципы драматической композиции, заимствованные из классической комедии (Ф. между прочим переделал для англ. сцены 2 пьесы Мольера). Роман представляет неразрывное динамическое единство, его первые части получают свой окончательный смысл только в свете развязки. Драматическую стройность Ф. соединяет с эпическим богатством — композиция как бы помножается на все множество персонажей, из к-рых каждый имеет свою композиционную линию. До Ф. роман расценивался как жанр низшего порядка.. Ф. поднимает его на высшую ступень, подходя к нему с максимальной эстетической требовательностью и сознательностью. Свои взгляды на литературу он излагает в знаменитых вводных главах «Тома Джонса». В них он рцзвивает свои основные требования — стройность и законченность конструкции и жизненность, «верность человеческой природе».
Роман «Джозеф Эндрьюз», в котором Ф. создает свой лучший образ — пастора Адамса, — уступает «Тому Джонсу» в стройности композиции. «Джонатан Уайлд Великий» выдержан в ироническом, «ироикомическом» тоне, продолжающем в несколько ослабленной форме манеру Свифта; роман представляет биографию знаменитого вора, повешенного в 1725, изображаемого «великим человеком», избравшим лишь менее прибыльное поприще в сравнении с прославленными героями истории (Цезарем, Александром, Петром Великим). Роман — резкая сатира на феодально-монархическую концепцию «великого человека»*. В «Амилии» яркая жизненность реализма Фильдинга несколько тускнеет. Уже в «Томе Джонсе» есть элементы «семейного романа»; в «Амилии» они проступают явственнее. В этом нашла отражение преобладающая струя английской буржуазной культуры — стремление отмежеваться какот буйного плебса, так и от развращенной аристократии и поднять нравственный престиж буржуазии в глазах «низших классов». От «Амилии» — прямая линия к «Уекфилдскому священнику» Гольд Смита (см.) и к семейному роману 19 века, В связи с ростом пролетариата эта «добродетельная» и «нравственная» струя усиливается в английской буржуазной литературе за счет натурализма Фильдинга. На континенте основная линия французской литературы от Дидро др Бомарше (см.) живо . связана с фильдинговским реализмом.
Соч. Ф.: Works, 12 vis, L., [1903], и мн. др. изД. Пер. на рус. яз.: Том Джонс, т. I — II, СПБ, 1849; История Тома Джонса-найденыша, 3 тт., СПБ, 1893 (то же, изд. «Academia», М. — Л., 1935); Деяния господина Ионафана Бильда Великого, т. I — II, СПБ, 1785.
Лит.: Lawrence F-, The life of Henry Fielding, L., 1855; Dobson A., Fielding, L., 1907; G-od den G-. M., Henry Fielding, L., 1910; С г о s s W. L., The history of Henry Fielding, New Haven, 1918; Bl anchard F. T., Fielding, the novelist, New Haven, 1926. На рус. яз.: в работах по истории западной лит. Н. Стороженко, П. Когана, В. Фриче, а также в Истории всеобщей лит. под ред. Батюшкова.
ФИЛЬЕРЫ, см. Шелк искусственный.
ФИЛЬМ, см. Кинематография.
ФИЛЬМОТЕКА, собрание зарегистрирован ных и систематизированных кинолент, размещенных в специальном помещении для хранения. Ф. бывают: 1) производственные при фабриках, в к-рых собираются куски и остатки картин, засъемки натуры и т. п., что может быть использовано при производстве новых картин, и 2) научные, в которых хранятся фильмы, имеющие научное и историческое значение (Научный кино-фотоинститут и Центрархив).
Лит.: Вейсенберг Е., фильмотеки, «Кино и культура», М., 1929, №2.
ФИЛЬТРАЦИЯ ВОДЫ, через грунт, способ ность грунта или почвы быстро поглощать и пропускать через себя воду. Быстрота Ф. в. в почву обусловливается свойствами почвы: а) чем крупнее размер почвенных пор, тем легче проникает вода в почву; б) чем больше уплотнение почвы, тем проникание воды труднее; в) присутствие некоторых солей препятствует прониканию воды в почву. — Ф. в. возможна лишь в породах водопроницаемых и невлагоемких; сильно влагоемкие породы, как напр. торф, жадно впитывая в себя воду, с трудом отдают ее обратно. Скорость Ф., или быстрота проникания воды в почву, может быть определена по формуле Дарси v = = кг, где коэффициент фильтрации к равняется скорости фильтрации при уклоне г = 1 при расходе воды Q через поперечное сечение грунта площадью Q. Закон Дарси имеет некоторые пределы своего применения как в отношении размеров зерен грунта (при крупных зернах закон не соблюдается), так и в отношении скоростей.
Явление фильтрации воды имеет место в гидротехнических сооружениях, например в теле плотины, стенках каналов и т.’ д.; для этих случаев явление Ф. в. пока недостаточно изучено, несмотря на то громадное значение, какое оно имеет для гидротехнических сооружений. Теоретич. разработку явления Ф. в. в гидротехнич. сооружениях дал акад. Н. Н. Павловский в 1923, применивший метод электрогидродинамических аналогий, позволяющий изучать Ф. в. в лабораторной обстановке.
ФИЛЬТРОВАНИЕ (хим.), операция отделения твердых веществ от жидкостей (см. Химические операции); для этой цели разделяемую смесь пропускают через пористую массу: ткань,
