ФИНСКОЕ ИСКУССТВОшие грамматики на Финском яз.: Sеtа 1 а Е. N., Suomen kielioppi (Гельсингфорс, ряд изданий); его же, Suomenkielen lauseoppi (Гельсингфорс, ряд изданий); Наара 1 ainеnЕ., Suomenkielen oppikirja, изд. «Кирья», л., 1931. д. Бубрих.
ФИНСКОЕ ИСКУССТВО. Наиболее ранние па мятники Ф. и. относятся к 14—15 вв.; это — старинные церковки, храмы и замки циклопической стройки с позднейшими наслоениями в стиле готики и барокко. Роспись храмовых стен и сводов носила следы архаического примитивизма почти до конца 17 в. — Народное Ф. и. ярко выражено в красочных, орнаментальных узорах ковров, вышивок, в украшениях предметов домашнего быта и пр. Швеция, начавшая в 12 веке завоевание Финляндии, стремилась насильственно насаждать европ. формы в Ф. и., однако до 19 в. безуспешно. Последним представителем самобытного полупримитивного религиозного искусства был Микаель Топелиус (Topelius, 1734—1821); первым художником европ. школы — Александр Лореус (Lauraeus, 1783—1823), портретист и автор жанровых сцен. В творчестве Лореуса, выходца из мелкой буржуазной среды, в отличие от абстрактного классицизма придворного европ. искусства, появляются черты реалистического отражения Действительности. Его преемник Густав Фин6epr(Finnberg, 1784—1833) стремился работать в духе классицизма; в его творчестве наиболее ценным представляются оставленные им портреты, свидетельствующие о непосредственной наблюдательности.
1 В начале 19 в., после отторжения Финляндии ют Швеции Россией, в Ф. и. вновь появляются национальные мотивы. Скульптор Эрик Кенберг (Cainberg, 1771—1816) в своих работах впервые использовал сюжеты мифологических сцен «Калевалы», записанных в это время Лёнрутом. До середины 19 в. развитие Ф. и. продолжало находиться под сильным влиянием шведской культуры. Многие художники обучались в Шведской академии и посылались ею за границу. Таковы: жанрист Роберт Экман (Екшап, 1808—73), прозванный «отцом финской
Рис. 1. Замок Турку (Або).
живописи»; он заимствует содержание своих жанровых сцен из поэм «Калевалы»; его произведения выражают патриотические тенденции, характерные для финской буржуазии; однако «его искусство полно еще художественно-технических недостатков; скульптор Карл Сьёстранд (Sjostrand, 1828—1906), заимствовавший темы из финского эпоса, и братья Магнус и Фердинанд Райт (Magnus von Wright, 1805—68, и Ferdinand von Wright, 1822—1908), писавшие в стиле бидермейер, известны своими натуралистическими изображениями птиц.С середины 19 века финское искусство начинает освобождаться от шведского влияния.
Художники самостоятельно направляются за границу, гл. обр. в Дюссельдорф, где обучались и сами шведы. Вернер Гольмберг (Holmberg, 1830—1860), Яльмар Мюнстерхьельм (Munsterhjelm, 1840—1905) и Берндт Линдольм (Lindholm, 1841—1914), писавшие в академической манере, явились представителями зарождающегося буржуазного реализма; у них есть уже зачатки реалистического отражения действительности, в особенности у Гольмберга, вводящего в свои пейзажи изображения трудовых сцен. Скульпторы ориентировались на Рим и торвальдсеновский классицизм; таковы: Вальтер Рунеберг (Runeberg, 1833—1920), сын знаменитого народного поэта, воплотивший в искусстве националистические идеи своего отца; Иоганес Таканен (Takanen, 1849—1885), сын фермерского _ _ _ слуги, и Роберт Стигель Рис — 2* боккрестыш(Stigell, 1852—1907). работы.
С 1870 влияние академического Дюссельдорфа уступает место Парижу, где в то время завоевывал новые позиции импрессионизм. Среди финских художников, работавших в Париже, выделяются пейзажист-пленерист Виктор Вестергольм (Westerholm, 1806—1919), а позднее — два самых значительных мастера — Альберт Эдельфельт (Edelfelt, 1854—1905) и Аксель Галлен (Akseli Gallen Kallela, 1865—1931), выразители бурж. национализма. Эдельфельт известен своими реалистическими портретами, жанровыми сценами и интимными пейзажами суровой финляндской природы; Галлен известен выразительными, монументальными и декоративными стенными росписями на темы финского эпоса — песен «Калевалы» (фрески в финляндском павильоне на Всемирной парижской выставке 1900 и роспись купола Национального музея в Гельсцнгфорсе).
С конца 19 в. Ф. и., обретшее самостоятельность, развивалось в основном по двум путям.
К группе художников, ориентировавшейся на Запад и родственной Эдельфельту, относятся: жанрист Гуннар Берндтсон (Berndtson, 1854—1895); одна из первых финских импрессионистов Елена Шьерфбек (Schj erf beck, р. 1862); реалист Ярнефельт (Eero Jarnefelt, р. 1863); декоративист, стилизующий национальные финские мотивы, Магнус Энкель (Enckell, 1870—1925); пейзажист Пекка Галонен (Halonen, 1865—1933) и портретист Антти Фавен (Faven, р. 1882).
Несколько особняком стоит символист Хуго Симберг (Simberg, 1873—1917). Из скульпторов выделяются: учившийся в Париже Вилле Вальгрен (Vallgren, 1855), прославившийся малыми статуэтками, полными жизнерадостности, и Эмиль Викстрём (Wikstrom, р. 1864), работающий в стиле Родена. Риссанен (Juho Rissanen, р. 1873), сын рабочего, один из самых видных и своеобразных финских художников, является последователем национальнофинских тенденций Акселя Галлена.
