ФОТОГРАФИЯбы на свету. Чтобы этого избежать, все оставшееся бромистое серебро растворяют в фиксаже, обычно представляющем собой раствор серноватистокислого натрия (гипосульфит, тиосульфат, Na2S2O3) с теми или иными добавлениями.
После фиксирования следует длительная промывка негатива для удаления солей из желатинового слоя, затем сушка, за к-рой иногда следует лакирование его для предохранения от повреждений.
Позитивный процесс заключается в копировании, или печатании неограниченного числа копий с негатива, отличающихся от него обратным распределением светотени, совпадающим с объектом съемки. Копирование производится путем освещения позитивного светочувствительного материала через слой негатива, нанесенный на прозрачной подложке, либо в непосредственном контакте с негативом либо посредством оптического проектирования.
Так как здесь операция не связана с возможным движением объекта, как в негативном процессе, и поэтому фотограф не ограничен очень коротким временем экспозиции, позитивные материалы могут быть менее светочувствительны, чем для негативного процесса. Поэтому кроме солей серебра применяются и другие химические вещества: коллоиды, очувствленные слоями хрома, соли железа и некоторые органические соединения, нанесенные на непрозрачную (бумажную) или прозрачную подложку (целлулоид, стекло ит. п.).
Позитивные эмульсии на желатине, содержащие бромистое серебро, хлористое или смесь обоих, обычно печатаются при искусственном свете, проявляются и фиксируются подобно негативным эмульсиям и часто подвергаются еще процессу вирирования, придающему отпечаткам более красивый тон. Позитивные эмульсии с хлористым серебром, приготовленные на целлулоидине, альбумине и желатине (аристотипные), печатаются при дневном свете и не проявляются, а только фиксируются и вирируются. Для воспроизведения чертежей и пр. применяются более дешевые способы, основанные на светочувствительности некоторых солей железа, а также органических диазосоединений.
Последние проявляются не в жидкой ванне, а в газовой среде путем «обкуривания» аммиаком и не требуют никакой дальнейшей обработки.
II. История Ф.
Первые наблюдения, показавшие светочувствительность солей серебра, и первые опыты воспроизведения контуров под действием света были сделаны Шульце в 1727; Веджвуд и Г. Деви открыли светочувствительность бумаги, пропитанной солями серебра (1802). Однако открытие Ф. обычно приписывается двум французам: ученому Ж. Нисефору Ньепсу (Niepce) и художнику Луи Жаку Дагерру (Daguerre), которые почти одновременно в 20 — х гг. 19 в. начали работать над получением изображений при помощи света и добились хороших результатов, идя различными путями. Дагерр добился больших успехов, и в 1839 его доклад был прочитан в Академии наук в Париже. Этот год считается официальным годом появления Ф. Большой успех Дагерра заключался в том, что он сконструировал первую фотографическую камеру, воспользовавшись принципом камеры-обскуры, нашел новое светочувствительное вещество (AgJ) и научился проявлять полученное на нем скрытое изображение, а вскоре затем и фиксировать рисунок. В 1840 Годдард ‘(Goddard) нашел, что значительно более светочувствительные слои получаются, если обработку серебряной пластинки вести смесью паров иода и брома. В 1841 Петцваль (Petzwal) ввел первый светосильный портретный объектив. Дагерротипия дает сразу позитив, но в одном экземпляре. Фокс Тальбот в 1840 изобрел калотипный процесс, при к-ром полученный на иодосеребряной бумаге негатив проявлялся и допускал печатание с него неограниченного числа позитивов. В 1847 Ньепс де Сен-Виктор, племянник Нисефора Ньепса, изобрел первые фотопластинки на стекле, светочувствительный слой которых состоял из йодистого
Б. С. Э. т. LVHI.серебра в альбумине. В 1851 Скотт Арчер опубликовал свой мокрый коллодионный процесс, около тридцати лет почти безраздельно господствовавший в Ф. и до сих пор применяемый в репродукционной технике вследствие непревзойденной резкости и чистрты изображений. Однако этот способ обладал еще рядом недостатков: фотограф должен был сам изготовлять светочувствительный материал, экспонировать его еще мокрым сейчас же по изготовлении; наконец светочувствительность была очень низка. В 1871 Медокс (Maddox) опубликовал новый способ приготовления сухих бромосеребряных желатиновых пластинок. В 1873 эти пластинки впервые были выпущены в продажу Берджесом (Burgess), и с этих пор успехи и усовершенствования в изготовлении броможелатинной эмульсии быстро следовали друг за другом. Параллельно шло развитие фотографической оптики и аппаратуры. В 1890 появились первые анастигматы Рудольфа, затем двойной анастигмат — дагор — Герца, в 1902 — великолепный анастигмат — тессар — Цёйсса; в последние годы ряд фирм выпустил сверхсветочувствительные объективы, допускающие вечернюю съемку. В 1873 Фогель нашел способ очувствлять (сенсибилизировать) бромосеребряные эмульсии к длинноволновым лучам спектра (желто-зеленым и желтым) и тем положил начало ортохроматической и панхроматической Ф. В 80 — х гг. начали вырабатываться хорошие бромосеребряные позитивные бумаги (для проявления), хлоросеребряные желатиновые бумаги с лимоннокислым серебром (аристотипные) для печатания при дневном свете и мн. др. сорта. В 1887—89 Истмен (Eastman) в Америке, основавший фирму Кодак, впервые в широком масштабе стал выпускать покрытую бромосеребряной желатиновой эмульсией целлулоидную пленку, открывшую дорогу развитию кинематографии. В области производства светочувствительных материалов за последние 10 лет достигнуты очень значительные успехи. Найдены способы очувствления к инфракрасным лучам, невидимым глазу; во много раз повышена светочувствительность (см.), получено мелкое зерно, очень важное при принятых в наст, время увеличениях с кинокадра (18x24 мм) на экран и с кадра миниатюрной камеры типа «лейка» (24 х36 мм) на бумагу размером до 50 х 60 см и, что труднее всего, большая свето — и цветочувствительность получается при очень мелком зерне. Большие успехи достигнуты также и в области цветной фотографии (см.) и кинематографии.
III. Техника фотографических процессов.
Приготовление фотографических эмульсий. Основным светочувствительным материалом в негативном процессе является бромосеребряная (с небольшим количеством AgJ) желатиновая эмульсия, т. е. застывшая взвесь мельчайших кристалликов AgBr в желатине, политая на стеклянные пластинки или целлулоидную пленку. Процесс «варки» фотографической эмульсии, особенно в значительном масштабе, является исключительно трудным и капризным технологическим процессом, зависящим от целого ряда мелких фактов, и несмотря на многолетнее существование плохо изученным с научной стороны вследствие «секретничания» эмульсионеров, практикующегося на Западе до наст, времени. Лишь в последние годы эмпирическая «варка» эмульсии начинает становиться на научную почву и постепенно превращается в «синтез» фотографической эмульсии.
У становлено, что в стадии эмульсификации (смешивания растворов) и первого созревания идет укрупнение зерен AgBr, гл. обр. путем «оствальдовского созревания»: более мелкие кристаллики AgBr благодаря своей большей растворимости переходят в раствор, и AgBr отлагается на менее растворимых, более крупных кристаллах (рис. 1). При этом рост отдельных кристаллов происходит преимущественно по двум направлениям, и они превращаются в плоские таблички, располагающиеся при поливе параллельно подложке (стеклу или целлулоиду), что ведет к повышению чувствительности. В процессе промывки удаляются растворимые соли (гл. обр. селитра), образующиеся при эмульсификации, что способствует сохраняемости эмульсии. В стадии второго созревания, являющегося, по К. В. Чибисову, преимущественно химическим, идет образование^ на зернах AgBr центров светочувствительности (или созревания, см. ниже). Раньше принималось, ч? о они состоят из серебра, но Шеппард показал, что они содержат AgaS, образующееся при созревании путем взаимодействия AgBr, аммиака и сернистых органических соединений (аллилизотиоцианат), присутствующих в нек-рых сортах фотожелатины в очень малых количествах. Различным количеством этих примесей объясняется различие между сортами желатины, сильно сказывающееся на свойствах приготовленных из них эмульсий.
