ний Римана, но, стремясь преодолеть его догматический рационализм, он углубил и расширил толкование Ф. м. (рассматривая ее в непосредственной зависимости от содержания), исправил ряд ошибок и недочетов в концепции Римана. В этом отношении учение Катуара о Ф. м. — несмотря на непреодоленный им антиисторизм римановской концепции — является наиболее приемлемым как материал для критического использования в деле создания марксистской теории анализа музыкальных произведений.
Учение о Ф. м., тесно связанное с учением о метроритмике и динамике, должно быть основано на глубоком анализе диалектической взаимообусловленности формы музыкальности и содержания — в живой конкретной практике музыкального творчества, к-рое не может быть загнано в догматические схемы отвлеченной «симметрии» и «пропорциональности». Необходимо также помнить, учитывая специфику музыкального языка, что механические аналогии музыкальной речи с поэтическим языком (как их делает Катуар, сопоставляя Ф. м. со стопой в стихосложении) могут привести лишь к искаженному пониманию логики музыкального мышления. Членение и разграничение Ф. м. [Фразировка (см.)] как в теоретическом анализе, так и в художественной практике (исполнительство) должно быть основано не на «накладывании» на музыкальное произведение абстрактных схем, выведенных будто бы из «имманентных» законов развития музыкальной формы, а на исторически-закономерном (эпоха, стиль, творческий метод) развитии музыкального мышления.
Лит.: Катуар Г. Л., Музыкальная форма, ч. 1, М., 1934; Работы Римана, касающиеся Ф. м., см. в ст.
ФРАЗЕОЛОГИЯ, неправильно (вм. «фразиология») образованное англ. классиком Неандером в 1558 слово от греч. phr&sis. 1) (лингв.).
Раздел языковедения (см.), содержащий учение о специфических для данного языка типах словосочетаний — так наз. идиоматических оборотах. В современной лингвистике в том же значении все чаще начинают применять термин идиоматика (см.). 2) (стилист.). Характерные для языка определенной эпохи и социальной группы или для языка одного какогонибудь автора прочные и постоянные словосочетания, преимущественно образного и экспрессивного типа. 3) (иронически). Напыщенная и фальшивая по содержанию речь, набор звонких, пустых или неуместных фраз.
ФРАЗЕР (Fraser), наиболее значит, река Британской Колумбии (в Канаде). Берет начало в Скалистых горах близ г. Робсон-Пик из небольшого озера на высоте 1.400 м над ур. м. Течет сначала на С.-З., огибая цепь гор Карибу, а затем круто поворачивает на Ю. и на протяжении 480 км течет в юж. направлении, то расширяясь и образуя как бы озера с водоворотами среди скал, то суживаясь до узкого потока. Долина Ф. узка, глубоко врезана в базальтовое плато (плато Ф.). Последнее располагается между Скалистыми и Каскадными горами, имеет до 800 км длины и до 160 км ширины, поднимается на высоту до 1.000 м, покрыто хвойно-лиственным лесом.
Ряд притоков Ф. прорезывает плато глубокими долинами; крупнейший из них Томпсон, впадает у г. Литтон. На расстоянии 180 км от устья Ф. вновь меняет свое течение на запад 366
ное, прорезывая узкой поперечной долиной Каскадные горы и образуя многочисленные пороги (среди них известны т. н. Адские ворота). Впадает в пролив Джорджия, образуя дельту, на рукавах к-рой расположен г. Ванкувер (см.). Длина Ф. 1.185 км. Судоходен для крупных судов на 75 км от устья. Ф. богат рыбой (виды лосося), в долине золотоносные пески. Долина нижнего течения Ф. составляет главный с. — х. район Британской Колумбии, включающий большую часть ее населения.
ФРАЗИРОВКА (муз.), художественно-смысловое разграничение, выделение • музыкальных фраз (см. Фраза музыкальная) в целях наиболее яркого раскрытия идейно-эмоционального содержания музыкального произведения, его логического развития. Ф. — один из важнейших факторов художественного исполнения муз. произведений — осуществляется путем художественно-выразительных средств нюансировки (см.). В нотной записи (см. Нотация) Ф. отмечается б. ч. лишь в основных, общих чертах системой знаков музыкальных (см.) — метроритмических, агогических, динамических. Наиболее полная теоретическая разработка Ф. принадлежит Г. Риману (см.). В муз. исполнении впервые серьезное внимание учению о Ф. уделил Бюлов (см.). См. также ст. Исполнение музыкальное, Стиль в музыке, Фраза музыкальная.
ФРАЙ (Fry), Роджер (1866—1934), англ. живописец и видный искусствовед, один из редакторов руководящего печатного органа знаточеского направления (см. Знаточество), журнала «Burlington Magazine». Работал преимущественно в области пейзажа; впервые стал выставляться в 1903. Состоял членом «Лондонской группы» художников и сыграл видную роль в продвижении в Англию импрессионистской и постимпрессионистской живописи. Еще более велико значение Ф. как авторитетного художественного критика и исследователя искусства; среди его печатных трудов, носящих эстетскизнаточеский характер, выделяются монографии о Дж. Беллини, П. Веронезе, Сезанне (1927), а также книга «Архитектурные ереси живописцам (1921).
ФРАЙ БЕНТОС (Fray Bentos), портовый город в Уругвае (Юж. Америка); 7.410 жит. (1930); центр крупного скотоводческого района. В окрестностях — бойни, производство мясного экстракта, дубление кож и утилизация отбросов производства.
ФРАЙДОРФСКИЙ РАЙОН, нац. еврейский р-н в Крымской АССР, образован в 1930 в связи с выделением в Крыму земельных фондов для переселения еврейского населения. Расположен на берегу Каркинитского залива Черного м. Площ. — 1.955 км2; нас. — 20, 3 тыс. чел. (1933).
Коллективизировано 90 % населения. 5 МТС.
Сельское х-во Ф. р. специализируется на зерновых культурах. Развивается местная промышленность. Центр района — Фрайдорф, в 40 км к С. от Евпатории, с к-рой имеется автобусное сообщение. 900 жит. (1933). Еврейский педагогический техникум.
ФРАКИЙСКИЙ ВОПРОС, национально-территориальная проблема, возникшая во время Балканских войн 1912—13 сначала между Турцией и Болгарией, а затем между Турцией, Болгарией и Грецией и отражавшая основные балканские антагонизмы империалистических держав и интересы туземной торговой буржуазии. Ф. в. возник в связи с требованием цар-
