19, 4°, темп. пл. — 92, 3°. Сильно растворим в йоде; теплота образования моля его из водорода и фтора очень высокая — 38.600 кал., теплота растворения 11.800 кал. — меньше теплоты растворения других галоидоводородов. Формула его HF справедлива для температур выше 90°, при низких же температурах его молекулы — H2F2 и H3F3. Водный раствор называется плавиковой или фтористоводородной кислотой с молекулами H2F2h ионами Н' и HF/, соответственно чему образуются и кислые соли типа KHF2; степень электролитической диссоциации при разведении моля на 10 л равна только 0, 10.
Кислота открыта в 1771 Пристлеем и Шесле, изучена Гей-Люссаком и Тенаром, считавшими ее соединением воды с новым элементом флуорием. Впервые Ампер (1810) признал Ф. в. как соединение водорода с неизвестным элементом флуором, или фтором.
ФУАД, Ахмед 1(р. 1868), египетский король, ставленник Англии. Являясь марионеткой брит, империализма, Ф. опирается внутри страны на наиболее реакционную часть феодально-клерикальных кругов. Возглавлял борьбу не только против революционного движения в Египте, но и против национал-реформистской оппозиции египетской буржуазии, добивающейся буржуазно-демократич. конституции. После неоднократных нарушений конституции Ф. 23/Х 1930 опубликовал декрет об ее изменении, значительно расширяющий прерогативы королевской власти. После отмены халифата в Турции (1924) выставлял свою кандидатуру на пост халифа * ФУАНЬИ (Foigny), Габриель (р. ок. 1650, ум. ок. 1692), франц. утопический социалист. Родом из Лотарингии, был католическим монахом, потом эмигрировал в Женеву и перешёл в кальвинизм. Добывал средства к существованию уроками франц. языка и случайной мелкой литературной работой. Позже вернулся в лоно католической церкви и умер в одном из монастырей в Савойе. Ему приписывалась фантастическая повесть «Австралийская земля» (1676), под другим заглавием — «Приключения Жака Садера» (1692). От лица авантюриста Садера, проведшего в Австралии 35 лет, полных приключений, дается описание австралийского общества с коммунистическим строем, где все равны и свободны, большим авторитетом пользуются воспитатели, особенно старики. Книга несколько раз переиздавалась и была переведена на немецкий язык.
ФУБИНИ (Fubini), Гвидо (р* 1879), итал. математик, профессор в Турине, один из творцов недавно возникшей геометрической дисциплины — «проективно — дифференциальной геометрии», — к-рой посвящено ок. 50 печатных работ Ф. Совместно с Чехом (Е. Cech) опубликовал в 1926—27 двухтомный трактат, содержащий наиболее полное изложение того, что было сделано по этому предмету.
ФУГА (музык.), одна из важнейших форм полифонической музыки (см. Полифония). Зародилась в 14 в. в Италии — первоначально как каноническая, т. е. строго выдержанная и последовательно проведенная имитация (см.), изображавшая в программных музыкальных произведениях погоню охотника за зверем.
Такие пьесы назывались каччья (Caccia — поитальянски охота или погоня); слово же Ф.
<fuga — по-итальянски бегство) имело вначале скорее музыкально-терминологическое значение как выражение канонически-имитационного приема развития мелодии. В 15—16 веках укомпозиторов фламандской школы (см. Окегем, Обрехт, Жоекин де Пре) приемы Ф. — канона становятся преобладающим способом обработки музыкального материала. Лишь в 17 в. окончательно вырабатывается отличная от канона форма Ф. как самостоятельной инструментальной (для органа, клавира) или вокальной (хоровая Ф.) пьесы.
В основе Ф. лежит имитационное развитие — повторение основной мелодии (темы) поочередно различными голосами вслед за исполнением ее вступающим голосом. Первое повторение темы наз. ответом и может быть точным (реальным) или неточным (тональным) в зависимости от строения самой темы. В большинстве случаев ответ пишется в доминантовом (см. Доминанта, Гармония, Тональность) отношении к теме (1-й и 2-й примеры): И. С. Бах
реальный ответ
тональный ответ
- тема
•
г
г
Несмотря на конструктивное многообразие Ф. все же можно различить три отдельные части, из к-рых состоит классическая Ф.: экспо зиция — первое проведение темы и ответа всеми голосами; средняя часть, состоящая из проведений темы в новых тональностях и соединительных интермедий между этими проведениями (в интермедиях обычно раз-^ рабатываются отдельные мотивы темы); заключение (реприза), в к-ром тема снова проводится в основной тональности, причем остальные голоса обычно вступают раньше, чем в экспозиции (т. н. стретт а — по-итальянски сжатие; см. 3-й пример):
Ф. могут строиться и на нескольких темах, тогда говорят о двойных, тройных и т. д. Ф.
(см. 4-й пример — начало двойной фуги): .
Бывают фуги, где ответ имитирует тему в измененном виде — в обращении, увеличении
