равнодушие буржуазии. В отличие от их классической сатиры романтик Петрюс Борель, глава республиканской группы «бузенго» (Филоте О’Недди, Лассайльи, Э. Урлиак), выражал свой протест средствами «френетической» новеллы, полной кошмарных ситуаций. Протест этого крыла мелкой буржуазии, не сумевшего отыскать пути к массам, несмотря на нередкое сочувствие им, ослаблялся внутренними противоречиями и колебаниями; Бартелеми был куплен Тьером, а Петрюс Борель поддался влиянию буржуазной реакции и впал в мистицизм.
Радикально-демократические группы мелкой буржуазии, пошедшие в своем протесте дальше, создали радикальный (революционный) романтизм. Эти группы, с предельной ожесточенностью обрушивавшиеся на буржуазную действительность, были связаны гл. обр. с левыми республиканцами и принимали активное участие в революционной борьбе 30—40 — х гг.
В эту, по выражению Ленина, «всемирноисторическую эпоху, когда революционность буржуазной демократии уже умирала (в Европе), а революционность социалистического пролетариата е щ е не созрела» (Ленин, Соч., т. XV, стр. 465), радикальная мелкая буржуазия вынуждена была при всей путанности своего мировоззрения возглавить движение революционной демократии. В литературе этих групп, посвященной предельно-резкому бичеванию дворянства и духовенства, якобинским требованиям цареубийства, изображению финансовой аристократии в виде скопища убийц и легальных грабителей, все чаще и чаще появляется образ пролетария — в драмах Фредерика Сулье и Феликса Пиа, в лирике Альтароша, Берто и Моро, в романах Рей-Дюссюейля и Антонии Туре. Памфлетной силе социального негативизма этих групп противоречит сентиментально-идеалистическая трактовка пролетариата, изображаемого лишь в его страданиях, но не в практике революционной борьбы. Однако в лирике Альтароша и особенно Эжезиппа Мора, несмотря на все противоречия этих поэтов, уже содержится призыв к революционному восстанию пролетариата, и Моро патетически рисует — зрелище пожара «Парижа богачей» («Зима», 1833). Литература радикального романтизма, сложившегося к середине 30 — х гг., характеризуется такими жанрами, как социальная мелодрама, социальный роман, сатира и особенно песня.
При Июльской монархии все больше и больше появляется поэтов, выходцев из пролетариата или ремесленно-крестьянской среды (им оказывают сердечную помощь Беранже и Жорж •Занд). Литература рабочих и ремесленников исчерпывается лирикой, жанрами песни, сатиры и басни. В начале 30 — х гг. почти все эти поэты-ремесленники примыкают к революционному движению, лично участвуют в нем, воспевают его; но под влиянием буржуазной реакции, переходящей с 1835 в особенно резкое на•стуйление на революционное движение и его литературу, неустойчивая и колеблющаяся группа ремесленников отказывается от революционной борьбы. Свойственный ей протест против капитализма находит свое выражение в •следовании популярным учениям утопического социализма, гл. обр. сен-симонизму. При этом — одни из поэтов-ремесленников отказываются от революционного пути и благодаря своей принадлежности к слою мелких хозяйчиков-пред 46
принимателей становятся оптимистическими певцами технического прогресса и тех частичных моральных улучшений, которые, по их мнению, необходимо внести в буржуазные отношения (Пьер Венсар, Луи Фесто). Наоборот, другие поэты-ремесленники, перейдя отреволюционных позиций к мирному социал-утопизму, в дальнейшем снова порывают с ним, бурно приветствуют Февральскую революцию (Савиньен Лапуант), примыкают к бланкистам и пишут первые песни, пропагандирующие идеи коммунизма (Лашамбоди).
Чем же была революционная поэзия пролетариата 30—40 — х гг.? Тогда пролетариат представлял собой, по выражению Энгельса, «разобщенные местными и национальными особенностями массы, связанные лишь чувством общих страданий, беспомощно переходившие от энтузиазма к отчаянию» (Энгельс, Введение к «Классовой борьбе во Франции» Маркса, в кн.: Карл Маркс, Избранные произведения,^ П, М., 1933, стр. 140). Он прибавляет: «В 1848 г. было очень мало таких людей, которые хоть сколько-нибудь понимали бы, в каком направлении следовало искать... освобождения» (там же, стр. 139). Революционная поэзия рабочего класса этой поры несомненно существовала, но она остается до сих пор неизученной. Поскольку почти на всем протяжении 30—40 — х гг. передовые слои рабочего класса шли за мелкобуржуазными «левыми» республиканцами, эта поэзия в чрезвычайно большой степени окрашена мелкобуржуазными влияниями. Однако с переходом буржуазной реакции в активное наступление поэты рабочего класса все резче и сильнее начинают говорить о страданиях масс и призыйать их к революционной борьбе. Цензурные запреты и рогатки препятствовали распространению этой поэзии. Лишь накануне Февральской революции в связи с общим ростом оппозиционных настроений голос рабочего класса начинает со всей ясностью и силой звучать в песнях Пьера Дюпона (см.) («Песнь о хлебе», «Два товарища», «Песнь рабочих» и мн. др.).
Годы, предшествовавшие Февральской революции, были отмечены во Франции всеобщим торгово-промышленным кризисом, неурожаем и рядом социальных волнений. Все эти обстоятельства, содействовавшие росту общественного недовольства, отразились и в подъеме революционной литературы. Беранже издает ряд новых песен, громящих буржуазию и монархов Европы. Социальная мелодрама Феликса Пиа «Парижский тряпичник» (1847) пользуется бурным успехом. Социальная критика в романах Сю и Жорж Занд приобретает все более резкий тон. Голоса поэтов-рабочих становятся все смелей и возбужденней.
Февральская революция 1848 свергает Июльскую монархию. Объявлена Вторая республика. Буржуазные «правые» республиканцы захватывают власть и стремятся отделаться от пролетариата мелкими подачками. Но недаром песенники-рабочие еще в 30 — х гг. призывали пролетариат к бдительности. В июне 1848 революционный пролетариат делает трагическую попытку вооруженного захвата власти. После июньской кровавой бойни революция идет вспять; голоса буржуазно-помещичьей и клерикальной реакции звучат все сильнее, и в 1851 президент Луи Бонапарт, почти не встречая сопротивления, совершает государственный переворот.
