лике Мюллер из «Ноябрьской группы» (November Gruppe), Отто Дикс, Генрих Фогелер, бельгиец Франс Мазереель, француз Лафорж, голландец Петер Альма, венгерец Бела Уиц и др. Бблыная часть их выступала в наиболее гибком, массовом, остром роде художественного оружия — графике, как мастера плаката, политич. карикатуры и т. п.
Но критика их не пошла дальше простого обличения, т. е. не смогла вскрыть основные противоречия бурж. общества и показать неизбежность пролетарской революции.
Годы наиболее острого послевоенного кризиса были годами наивысшего расцвета Э. Влияние его после 1923 падает, и во время частичной «стабилизации капитализма» 1924—29 Э. совсем забыт. «Разочарованная» в революции буржуазная интеллигенция и оппозиционно настроенные круги буржуазии искали спокойствия после социальных потрясений, войн и кризисов, и «примиряющиеся» с миром тенденции нашли выражение в возникающей «Новой вещественности'» (см.) (Neue Sachlichkeit), эстетическом конструктивизме и пр. Распадается и «левое» публицистическое крыло Э. Мелкая буржуазия, бывшая соратником революционного пролетариата, оставалась союзником только до известного предела. Вслед за поражением революционного выступления германского пролетариата в 1923 часть мелкой буржуазии отошла от революции. «Неустойчивость такой революционности, бесплодность ее, свойство быстро превращаться в покорность, апатию, фантастику, даже в „бешеное" увлечение тем или иным буржуазным „модным" течением, — все это общеизвестно» (Ленин, Соч., т. XXV, стр. 180). Но в процессе классовой борьбы передовая часть революционных художников порвала со своим классом и б. или м. решительно перегйла на позиции пролетариата, вошла в коммунистическую партию (Хартфильд, Нагель, Фогелер, Лафорж, Альма, Уиц и др.).
Разразившийся в 1929 над капиталистическим миром глубокий кризис вновь вызвал оживление Э. в искусстве Запада. Таковы художники В. Шольц в Германии, сюрреалисты во Франции, Лихтвиц в Австрии, Косс в Голландии и графика отдельных художников американского коммунистич. «Клуба им. Джона Рида» (особенно графика Гроппера и живописца Пасса), графика америк. художника Ставеница и др.
Э. в советском искусстве проявлялся в творчестве отдельных художественных группировок, гл. обр. в искусстве восстановительного периода, но никогда разумеется не достигал ведущего значения, как на Западу. Ярче всего тенденции Э. были выражены в искусстве группы «Маковец» (Чекрыгин, Фонвизен и др.).
Горячая эмоциональность у них сочеталась с надрывным психологизмом и пассеизмом. Э. в дальнейшем не развивался, хотя отголоски его звучат позднее в искусстве «Цеха живописцев»; он свидетельствует о неудовлетворенности некоторых мелкобуржуазных художников того времени советской действительностью. Несколько иной характер имеет увлечение Э. у группы художников-станковистов (ОСТ). ОСТ, в поисках нового «стиля современности» пытавшийся использовать «левое» искусство, находился под несомненным влиянием немецких экспрессионистов, гл. обр. революционного его крыла. Особенно ярко сказалось это в картинах Тышлера, Лабаса и (в меньшей степени) Вильямса, у к-рых некоторые черты Э. (динамичность композиции, краски) удержались до последнего времени. Вообще же роль Э. в советской живописи наших дней ничтожна.
Лит.: МйцаИ., Искусство эпохи зрелого капитализма на Западе, изд. Комакадемии, М., 1929; его же, Искусство современной Европы, М. — Л., 1926; Зив ель — 360
чин скаяЛ., Экспрессионизм, М., 1931; Гаузеп штейн В., Об экспрессионизме в живописи, в сб.: Экспрессионизм, под ред. Е. Браудо и Н. Радлова, М. — П., 1923; его же, От импрессионизма к экспрессионизму, в кн.: Западные сборники, изд. «Новая Москва», Москва, 1923; МарцйнскийГ,, Метод экспрессионизма в живописи, изд. «Academia», П., 1923; Гросс Г. и Герцфельде В., Искусство в опасности, М. — Л., 1926; Дейблер Т., Новая точка зрения, в сб.: Современная немецкая мысль, Дрезден, 1921; Всеобщая германская художественная выставка (каталог), М. — Л., 1924; Кандинский [В.], Текст художника, Москва, 1918; Гр ауто ф ф О., Новейшая французская живопись с 1914, изд.
«Новая Москва», 1923; L andsberger F., Impress! оnismus und Expressionismus..., Lpz., 1922 (с подробной библиографией); U t i t z E., Die Uberwindung des Expressionismus, Stuttgart, 1927; Bahr H., Expressionismus, Miinchen, 1916; Fechter P., DerExpressionismus, Miinchen, 1914; Hausenstein W., Uber Expressionismus in der Malerei, B., J919; его же, Die bildende Kunst der Gegenwart, Stuttgart, 1923; «Der blaue Reiter», hrsg.
von W. Kandinsky und F r. Marc, Miinchen, 1912; Sy dow E., Deutsche expressionistische Kultur u. Malerei, [19201; его ж e, Exotische Kunst..., Lpz., 1921; W a 1 d e n H., Einblickin Kunst (Expressionismus, Kubismus, Futurismus), 3—5 Aufl., B., 1924; E i n s t e i n K., Die Kunst d.
20 Jahrhunderts, B., 1926; R о h F r., Nach-Expressionismus, Lpz., 1925; Kandinsky W., Uber das Geistige in der Kunst..., Miinchen, 1912; S im m e 1 G., Der Konflikt der modernen Kultur, 1926; Apollinaire G., Les peintres cubistes, P., 1913; Deri M., Naturalismus, Idealismus, Expressionismus, 1919; HamanR., Krieg, Kunst und Gegenwart, Marburg, 1917; Hartlaub G., Kunst u.
Religion, Miinchen, 1919; Hildebrandt H., Expressionismus in der Malerei (Ein Vortrag zur Einfiihrung in das Schaffen der Gegenwart), Stuttgart — Berlin, 1919; Pfister 0., Der psychologische und biologische Untergrund expressionistischer Bilder, Bern, 1920; Worringer W., KiinstlerischeZeitfragen, Miinchen, 1921;Zieschd K., Vom Expressionismus (Eine Gewissenbeforschung), Warendorf, 1919; Breton A., Le surr^alisme et la peinture, P., 1928. Серия художественных монографий «Junge Kunst», изд. Kleinhardt u. Bierman в Лейпциге.
E. К.
Э. в литературе проявляется еще в 1910—11 как художественный протест деклассированно-богемствующих групп Германии против мещанского уклада жизни и старых литературных форм. Этот так наз. ранний Э. связан с именами Ведекинда, Молбарга, Георга Хейма и др. Но как значительное литературное течение Э. выступает лишь в 1918—23, в первый период общего кризиса капитализма. Э. наиболее ярко проявился в Германии, но имел также большое влияние в чешской, венгерской и ряде др. литератур.
В обстановке послевоенного кризиса в Германии Э. объединил ряд соц. групп — от разоренной аристократии до различных слоев мелкой буржуазии, — находившихся в состоянии экономического и морального кризиса. Отсюда родственность их оппозиционных настроений, создавших течение Э. Но внутри его различные социальные группы создали литературу, различную как по идейно-политическим установкам, так и по стилю. Общее для всех них — пессимизм, идеалистический протест и утопические попытки вырваться из кризиса. Отсюда лозунги преимущества духовного начала над материальным, борьбы личности за духовное самоусовершенствование и действенное пересоздание мира. Из представителей отдельных групп Э. наиболее типичны такие писатели, как напр. Фриц фон Унру и Казимир Эдшмид, связанные с верхушкой буржуазного общества.
Из них Унру, запоздалый представитель германского юнкерства, отрекаясь от действительности, в сложных аллегорических образах воссоздает мир мистических видений, а Эдшмид идеализирует империалистическую экспансию в описании татарского нашествия, давая образ Тимура (повесть «Тимур»), кровожадного разрушителя, как пример высшего совершенства человеческой личности. Совсем по-иному изображают действительность мелкобуржуазные
