за которые его называли «немецким Беранже», написаны простым народным языком и проникнуты непосредственностью и юмором (см. сборник «Lieder und Romanzen», 1821; «AlemannischeLieder», 1826; «Gedichte», 2 B-de, 1834; «Gedichte», 1862, и т. д.). Большой популярностью среди националистически настрсенных групп немецкой интеллигенции пользовались патриотические стихотворения Гофмана и особенно «Deutschland, Deutschland tiber a Iles» (Германия превыше всего), ставшее «национальным гимном» нем. буржуазии.
Полное собрание стихов Г. вышло после его смерти (Gesammelte Werke, 8 B-de, В., 1890—93). Очень интересна его автобиография (Mein Leben, 6 B-de, Berlin, 1868).
Лит.: Wagner J. M., Hoffmann von Fallersleben, W., 1869—70; Gottschall R., Portrats und Studien, Lpz., 1876.
ГОФМАНСВАЛЬДАУ (Hofmannswaldau), Христиан Гофман, фон (1617—1679), крупнейший лирик второй силезской школы (см. Силезские школы), имевший огромное влияние на нем. поэзию позднего барокко, яркий представитель галантного стиля (см.). Основная тема творчества Г. — любовь, к-рую он понимает как наслаждение, называемое им «сахаром жизни». Поэзия Г. тяготеет к вычурным метафорам, сравнениям, оксюморонам (см.). Так поэт именует свою возлюбленную «мехами своих вздохов», «промокательной бумагой своей грусти», «песочницей своей тоски» и т. д. Наиболее значительны: «Heldenbriefe» и «Gelegenheitsgedichte».
‘Избранные стихотворения Г. вышли в «Bibliothek deutscher Dichter des 17 Jahrhunderts», В. XIV, Lpz., 1838, и в «Deutsche Nationalliteratur» Kiirschner’a, В. XXXVI, Stuttgart, 1885.
Лит.: Ettlinger C., Hofmann von Hofmannswaldau, Halle, 1891; Schuster, Murische Untersuchungen zu Hofmann von Hofmannswaldau, Kiel, 1913.
ГОФМАНСКИЕ КАПЛИ, Liquor anodynus Hoffmanni, смесь 1 ч. эфира с 2 ч. 90°-ного спирта, летучая, бесцветная, прозрачная, жгучего вкуса жидкость. Чрезвычайно непопулярный препарат, к-рый применяется в медицине как возбуждающее и оживляющее средство, а также как успокаивающее боли в брюшных и тазовых органах.
ГОФМАНСТАЛЬ (Hofmannsthal), Гуго, фон (1874—1929), поэт, драматург, эссеист, принадлежащий к австр. ветви нем. литературы. Вместе со Стефаном Георге и Райнером Мариа Рилъке (см.), Г. образует триумвират, к-рый стоял в центре немецкого символического эстетизма 1900 — х гг. Г. занимает в нем особое место, позволяющее ему быть доступнее, нежели его соратники, для читателей сегодняшнего дня. Бегство от жизни, отчуждение, от событий и нужд действительности, душевное раздвоение, связанное с этим, свойственны всему течению, отражавшему мировоззрение и психологию аристократическихслоев австро-немецк. общества конца 19 — начала 20 веков. Но ни у одного из его поэтов эти настроения не приняли такого явственного выражения, как у Гофмансталя.
Г. передает то, что чувствует, открыто и доступно. Он говорит прозрачным, богатым оттенками, взволнованным языком об обреченности своего слоя, о человеческой трагедии себе подобных. Этот мотив своей ненужности в жизни, своего бессилия, увядания, смерти не просто главенствует, но является единственным стержнем литературного творчества Г. Едва можно назвать два — три стихотворения, где пробивались бы бодрость, вкус к жизни; таковы: «Lebenslied» (Песня жизни) или последняя из трех песенок «1т Grunen zu singen» (Для пенья среди зелени).
Все остальное — тончайшие вариации на слова: «скорбь», «сон», «смерть» — «Тгаиег», «Тгаит», «Tod», — являющиеся излюбленными и узловыми понятиями поэзии Г. Эта безнадежность, гласно исповедуемая, дает именно в творчестве Г. наиболее рельефный социальный смысл всему движению немецк. эстетизма девятисотых годов. Такая отчетливость мироощущения, соединен, с совершенством художественной формы, появилась у Г. с первых же выступлений (1891—99). Уже в юношеские годы Г. успел высказаться весь, написал характернейшие и решающие вещи, в т. ч. «Маленькие драмы» («Kleine Dramen»), которые с наибольшей полнотой выразили устремленность его высказываний и создали Г. наибольшую известность: «Вчера» («Gestern», 1891), «Смерть Тициана» («Der Tod des Tizians», 1892), «Глупец и смерть» («Der Tor und der Tod», 1893), «Женщина в окне» («Die Frau im Fenster», 1897), «Рудник в Фалуне» («Das Bergwerk zu Falun», 1899) ипр. К ним примыкают миниатюры в стихах: «Юноша и паук» («Der Jiingling und die Spinne»),«Идиллия» («Idylle») и др. Поэтическая техника в них так же законченна, как и система образов. Ритмика и фонетическая обработка стиха очень бог^тц, но легка и ненавязчива.
Г. — один из гармоничнейших мастеров нем. поэзии. Его стихи всегда рассчитаны на произнесение; их звуковые подборы мелодична.
Можно сказать, что в инструментовкеТ. нем. стих получает своего рода франц. грацию.
До известной степени это относится и к его образам. В них нет ни тяжести ни темноты.
Эстетизм Г. оперирует общепонятными предметами, символизующими прекрасное, уродливое, молодое, старое, веселое, печальное, ласковое, страшное; соотношения их не выходят за пределы обычной традиционности.
В средний период, от начала нового века до империалистской войны, Г. в сущности повторял уже сказанное, иногда с большой яркостью, как в драме «Авантюрист и певица» («Der Abenteuerer und die Sangerin», 1905), чаще же в ослабленных вариациях; таковы: драматическая сюита переложений и вариаций «Электра» (1903), «Эдип и сфинкс» (1905), «Алкеста» (1911) или тексты оперетт — «Кавалер Роз» (1911), «Ариадна на Наксосе» (1912). Г. пишет ряд прологов (к «Лисистрате», к «Антигоне», к кукольному театру), предисловий и эссе («Письма юного Гёте», «Разговор о стихах», «Письмо Дидро», «Себастьян Мельмот», «Тысяча и
