вѣта. Изъ нихъ наиболѣе замѣчательны: „Воскрешеніе дочери Іаира“, прекрасное по силѣ выраженія „Распятіе“, исполненное для Домкирхе въ Ревелѣ, и „Тайная Вечеря“ (въ 1871 г.) доставившая большую извѣстиость Гебгардту, котораго признали самымъ выдающимся художникомъ религіознаго жанра не только въ Дюссельдорфѣ, но и во всей Германіи. Къ этому времени относятся его немногочисленный жанровыя картины: „Братья Ванъ-Эйкъ“, „Диспутъ“, „Для будущаго“ и, наконецъ, очень тонко написанная и проникнутая большимъ чувствомъ, картина „Пріѣздъ молодой домой“. Въ 1874 году Гебгардтъ былъ приглашенъ профессоромъ въ Дюссельдорфскую Академію и принялъ руководство живописной школой, подготовлявшей учениковъ къ школѣ композиціи. Десять лѣтъ спустя, по заказу правительства, онъ расписалъ сценами изъ жизни Христа огромную залу протестантской семинаріи въ Локкумѣ. Въ послѣдніе годы онъ написалъ двѣ большія картины: „Юноши изъ селенія Эммаусъ“ и „Воскрешеніе Лазаря“ — его лучшее произведеніе по композиціи, а, главное, по глубокому истинному религіозному чувству. Въ 1898 г. въ Дюссельдорфѣ художественный міръ торжественно отпраздновали 60-лѣтіе Гебгардта. Значеніе его религіозной живописи въ Германіи можно сравнить съ тѣмъ значеніемъ, которое имѣла для богослуженія замѣна латинскаго языка нѣмецкимъ, значеніе національное и реформаторское.
Изъ произведений Гебгардта дана здѣсь превосходная картина „Pietà“ (см. № XXIV).
Уилльямъ Гогартъ.
Уилльямъ Гогартъ во многихъ отношеніяхъ имѣетъ право считаться родоначальникомъ британской національнй живописи. До его рожденія (10-го декабря 1697 г.) художественная профессія въ Англіи находилась почти всецѣло въ рукахъ иностранцевъ и очень немногіе изъ отечественныхъ художииковъ имѣли въ ней успѣхъ. Вмѣстѣ съ Гогартомъ возникла школа крупныхъ художниковъ, благодаря которымъ восемнадцатый вѣкъ былъ самымъ замѣчательнымъ періодомъ въ исторіи британскаго искусства. Гогартъ, начавшій съ того, что гравировалъ гербы, сталъ извѣстенъ сперва какъ иллюстраторъ, a затѣмъ какъ портретистъ. Въ, позднѣйщіе годы онъ посвятили себя картинами на извѣстные сюжеты, изобличая пороки и безумства своего вѣка. Его наиболѣе замѣчательныя картины: серія (6 картинъ) „Модный бракъ“, находящаяся нынѣ въ Лондонской національной галлереѣ; „March to Finchley“; „Странствующія актрисы на гумнѣ“ и „Дѣвушка карлики“ (тоже въ Національной галлереѣ). Кромѣ того, Гогартъ исполнилъ множество гравюръ. Онъ умеръ въ Лондонѣ 26-го октября 1764 г.
Модный бракъ (сцена II-я) (см. № XXV).
Сцена въ столовой вскорѣ послѣ свадьбы; свѣчи горятъ, хотя уже полдень и въ комнатѣ царитъ безнадежный безпорядокъ. Молодой графъ только что вернулся домой послѣ ночной оргіи и застаетъ свою жену, тоже не ложившуюся всю ночь, за завтракомъ Старый управляющій, съ пачкою счетовъ и одною только получкою въ рукахъ, въ отчаяніи уходить изъ комнаты. Различные предметы разбросаны по комнатѣ, а собачка принюхивается къ дамскому чепчику, торчащему изъ кармана молодого распутника.
