и по сей день прочно зиждится какъ на его пейзажахъ, такъ и на его портретахъ, хотя при жизни его пейзажные этюды вовсе не имѣли спроса среди коллекціонеровъ. Только незадолго до его смерти, въ 1788 г., стала признаваться его сила въ этомъ направленіи, такъ какъ онъ былъ поклонникъ натуральности и смущалъ приверженцевъ традицій отреченіемъ отъ всякихъ классическихъ условностей, которыя господствовали въ пейзажной живописи того времени.
Изъ картинъ Гэнсборо здѣсь воспроизведены портреты: балерины Синьоры Баччелли. (см. № XXX) и такъ называемый „Голубой мальчикъ“ (см. № XXIX.)
Голубой мальчикъ. (см. № XXIX).
Гэнсборо написали портретъ юноши Батоля, чтобы опровергнуть Жошуа Рейнольдса, утверждавшаго, что въ картинѣ не должны преобладать холодные тона (краски голубая, сѣрая и зеленая).
«Несмотря на голубой цвѣтъ платья, Генсборо — пишетъ Ваагенъ — удалось произвести гармоничный и приятный эффектъ;, нельзя сомнѣваться, видя блестящее доказательство Генсборо, что въ холодной гаммѣ цвѣтовъ, въ которой голубой цвѣтъ играетъ главную роль, есть очень нѣжныя и гармоничныя сочетания, которыя сэръ Жошуа (Рейнольдсь), съ своей точки зрѣнія, не могъ оцѣнить какъ слѣдуетъ».
Жакъ Луи Давидъ.
Давидъ, знаменитый кориөей классическаго движения, которое оживилось во Франции, въ концѣ восемнадцатаго вѣка, родился въ Париж 30-го Августа 1748 г., а умеръ 29-го Декабря 1825 г. Такимъ образом, онъ былъ свидѣтелемъ многихъ потрясающихъ событий новѣйшей французской истории. Въ началѣ онъ обнаруживалъ въ своихъ произведеніяхъ вліяніе школы веселой фривальности, руководителями которой были Ватто, Фрагонаръ, Бушэ и ихъ современники; но, достигнувъ зрѣлаго возраста, онъ отбросилъ легкомысленныя фантазіи и отдался душею и сердцемъ мрачной дѣйствительности революцій. Эта перемѣна въ его направленіи произошла отчасти подъ вліяніемъ твореній древнихъ мастеровъ, которыя онъ тщательно изучилъ въ 1775 г., когда посѣтилъ Римъ вмѣстѣ со своими учителемъ Візномъ, отчасти же изъ сочувствія республиканскимъ доктринами, которыя исповѣдовали вожаки французской политики того времени. Первое доказательство перемѣны въ его убѣжденіяхъ появилось въ 1784 г., Когда онъ создалъ „Обѣтъ Гораціевъ“ и „Брута“, двѣ картины, благодаря которымъ онъ былъ привѣтствованъ какъ великій апостолъ народнаго. „credo“. Въ это время вкусъ его принялъ направленіе нѣсколько холодной формальности, но позднѣе его вдохновили бурные эпизоды революціоннаго періода, и онъ сталъ писать на сюжеты, взятые изъ окружавшей его жизни. Въ этихъ картинахъ обнаружились лучшія качества его таланта, и онъ достигъ высшей точки своей силы въ такихъ холстахъ какъ «Смерть Марата» (см. № XXXI) и „Коронація Наполеона I“. Въ позднѣйшіе годы его работами руководилъ поперемѣнно то реализмъ, то воображеніе, и онъ создавалъ такія живыя и прекрасныя картины какъ „Три судьбы“ и такія классическія сочиненія какъ „Похищеніе Сабинянокъ“. Давидъ написалъ также нѣсколько превосходныхъ портретовъ. При Реставраціи онъ былъ высланъ въ Брюссель, гдѣ и умеръ.
