жанноѳ другими городами, в конечном итоге потерпело неудачу. В середине 16 в., за активное участие в борьбе протестантских князей против Карла V, К. был лишен императором привилегий вольно-имперского города и подчинен власти австрййских Габсбургов. С 1805 отошел к великому герцогству Баденскому.
КОНСТАНЦА, единственный порт Румынии на Черном море (в Добрудже), с молом в 1.400 м длины. Имеются элеваторы, вмещающие ок.
140 тыс. m зерна, и цистерны на 200 тыс. лі3 керосина, соединенные трубопроводом с Плоешти (важнейшим центром нефтяной промышленности Румынии). С Дунаем (пристань Чернавода) К. соединена железной дорогой (50 юи); 58 тыс. жит. (1930). В древности на месте К. был гор. Томи (колония Милета, см.). Сюда был сослан Овидий (см.).
В 1905 в К. сдался румынским властям броненосец «Потелшин» (см.). Во время первой империалистической войны через Констанцу в сентябре 1916 происходила переброска русских войск для оказания помощи румынской армии в Добрудже. 23/Х 1916 К. была занята германо-болгарскими войсками. 4/XI русский крейсер «Память Меркурия» и три эскадренных миноносца произвели обстрел К.; из 37 нефтяных цистерн загорелось 15. 21/XI обстрел нефтяных цистерн и элеваторов был повторен. В связи с этим в К. была усилена немецкая гидроавиация. В конце 1918 в К. была создана Антантой одна из вспомогательных морских баз для интервенции против Совѳтского Союза.
КОНСТАНЦИЙ ХЛОР, отец императора Константина Великого, родом иллириец, простого звания, в эпоху распада Римской империи, в конце 3 в., опираясь на войско, стал соправителем Диоклетиана и Максимиана с титулом цезаря. Будучи видным полководцем, отстоял западную часть империи от нашествия германцев и вновь подчинил отпавшую Британнию.
В 305 стал императором с титулом Августа.
КОНСТАНЦСКИЙ СОБОР, заседавший в гор.
Констанце 5/ХІ 1414—22/IV 1418, послужил одним из этапов в развитии т. н. соборного движения в католической церкви и ослабления папства в предреформационную эпоху. Созван был он по настоянию императора Сигизмунда (см.) одним из трех одновременно существовавших и оспаривавших власть пап (Иоанном XXII) в целях: 1) ликвидации т. н. великого раскола папства и выбора нового папы, 2) восстановления авторитета церкви в делах веры, поколебленного учением Уиклифа и Гуса (см.) и 3) реформации церкви. Кроме многочисленного духовенства, на К. с. присутствовала и высшая феодальная знать Западной Европы. Противоречия между ними осложняли деятельность К. с.; голосование на пленумах собора происходило не поголовно, а по нациям. Первую задачу собору удалось разреіпить: вместо трех прежних пап был выбран новый папа, принявший имя Мартина I. Что касается второй задачи, то собор осудил учение Уиклифа и. Гуса, а самого Гуса, вызванного на собор и отказавшегося отречься от своих взглядов, высказанных в его осужденных собором сочинениях, приговорил к сожжению. Вместе с ним был сожжен Иероним Пражский (см.). Но смерть Гуса на Ткостре послужила лишь сигналом к мощному социально-религиозному движению в Чехии (См. Гуситы). Третью задачу собору вовсе не удалось разрешить. Правда, К. с. про — 62
возгласил учение о верховенстве собора над папской властью и констатировал настоятельную необходимость полной реформации церкви.
Но принятые папой обязательства приступить к преобразованию церкви не выполнялись до* начала 30 — х гг. 15 вѳка, когда партия реформы, напуганная мощным размахом победоносного гуситского движения, настояла ца созыве нового большого собора в Базеле (см. Базельский собор).
КОНСТАНЦСКОЕ ОЗЕРО (lac de Constance), французское название Боденского (Констанцского) озера (см.).
КОНСТЕБЛ (Constable), Джон (1776—1837), выдающийся англ. живописец. Сын мельника,, учился с 1799 в Лондонской академии, с 182$ стал ее членом. К. тщательно изучая и копировал Юь Лоррена, Рейсдаля, Генсборо и Вильсона и выработал свой стиль на постоянных и внимательных этюдах с натуры. К. пробовал писать болыпие исторические и религиозные композиции в академическом духе («Христос благословляет детей», 1804) и портреты («Семья Бридж», 1804, и др.), но с самого начала основной его темой стал пейзаж. Ранние пейзажные опыты К. (до 1810) показывают сильное влияние пейзажистов 18 в. и голландскиххудожников. Между 1811 и 1825 искусство* К. быстро подымается на огромную высоту.
С этого времени К. становится одним из основныя мастеров нового буржуазного реалистич. искусства, резко порывающего с академической идеализацией. К. создает оригинальные принципы изображения природы, воплощающие глубоко реалистическое и обобщенно-динамическое ее восприятие. Он отбрасывает всякий элементы «классического» и натуралистическисозерцательного пейзажа: его свободная и широкая живописная система, основанная на метком и точном наблюдении, получает исключительную свежесть и непосредственность. К. настойчиво выбирает скромные и простые мотивы пейзажа, без конца пишет и рисует одни? и те же излюбленные местности (Гемпстед,. Солзбери, Дедгем, река Стур и др.), передавая" свои наблюдения природы с глубокой эмоциональной напряженностью. К. первый стал показывать изменчивые состояния света, воздухаг неба, яркую зелень травы, влажность дождевыя облаков и т. п. Чистые тона красок наносятся обильной и густой массой, сильными эскизными мазками, часто при помощи шпахтеля; сложные световые эффекты передаются мельчайшими пятнами и точками чистой краски, предвещая технику импрессионизма. Эти новые черты со всей полнотой раскрываются в* ряде превосходных пейзажей 20—30 — х гг. Вершиной творчества К. являются «Телега, переезжающая брод» (1821, Лондонская национальная галлерея) и «Скачущая лошадь» (1825, Берлингтон-хауз, Лондон). Из других пейзажей нужно назвать «Белую лошадь» (1819), «Дедгемскую мельницу» (1820), «Хлебное поле» (1826), «Открытие Ватерлооского моста»(1832), по своей виртуозной динамике близкое к пейзажам Э. Мане, а также ряд видов Солзберийского собора при разной погоде (1823,. 1831 и др.). Не менее замечательны акварели К. (напр. «Старые дома в Солзбери» или «Стонхендж в Уилтшире», 1829). В Англии К. не имел успеха. Зато он оказал огромное влияние на франц. живопись от Делакруа и барбизонцев до импрессионистов, став подлинным родоначальником реалистического пейзажа в бур-
