В результате получается фетишизация материала, конструкции и техники; на произведении лежит печать узкого техницизма, практицизма и сухо-рационалистического отношения к задачам искусства. Художественный образ подменяется формальными качествами материалов и техники. Фетишизация новых материалов (бетон, железо-бетон, стекло, металлические конструкции) и современной техники приводит к отрицанию возможности использования художественного наследия, а у крайних представителей К. — к отрицанию искусства в целом. После днее заменяется «деланием вещи», дом превращается в «машину для жилья» и т. д. «Настоящую архитектуру делают инженеры», — говорит Корбюзье. К. выражает идейное оскудение и вырождение искусства капитализма. В западной архитектуре наиболее типичный представитель К. — франц. архитектор Корбюзье (см.).
Особо большое распространение К. во всех странах Запада получил в 1924—32. В своем зарождении и развитии он тесно связан с инженерным строительством и железо-бетонной архитектурой Америки.
В Советском Союзѳ группа конструктивистов сложилась в начале нэпа. Лидеры группы — архитекторы братья Веснины и М. Гинзбург.
Из конструктивизма выросла так называемая коробочная архитектура — делание домов в виде гладких, неряшливо отделанных «коробок». С огромным подъѳмом строительства в СССР и ростом требований, предъявляемых к архитектуре, группы конструктивистов распались. Принципы К. чужды жизнерадостной красоте и идейному богатству архитектуры социализма. От этих принципов отказываются уже и основоположники группы конструктивистов в Советском Союзе. Если в архитектуре К. все-таки поставил (но никак не решил) проблему использования новых строительных материалов и новейшей индустриальной техники, то в изоискусстве конструктивизм («делание» так называемой конструкции на холсте и т. д.) есть только беспомощный формализм.
К. в музыке. Композиторы-конструктивисты принципиально отрицают выразительную способность музыки, т. е. возможность отражать действительность музыкальными средствами.
Конструктивисты утверждают, что сущность музыкального искусства лежит в самой звуковой конструкции как таковой. Отсюда — поиски новых звукосочетаний («политональная» гармония, «линеарный» контр anyнкт), новых принципов построения музыкальной формы. Звучность отдельных инструментов и голосов получает самодовлеющее значение. Конструктивисты убеждены, что ими найдены строго объективные музыкальные формы, покоящиеся чуть ли не на математическом основании. Нек-рые формально-технические новшества музыкального К. (упрощение фактуры, изобретения в области метрики и др.) не могут оправдать убожества этого насквозь формалистического направления. К. в музыке выявился в 1914 во Франции (Стравинский, Мино), расцвет же конструктивизма в музыке относится к 20-м гг.
(в Германии и Австрии — Гиндемит и позднее Шенберг).
В Советском Союзе направление конструктивизма в музыке отразилось в творчестве некоторых композиторов, напримѳр, Мосолова, Рославца.
К. в советской лптературе. Конструктивизм в советской литературѳ — литературное объе 122
динена 1922—30. Организованный в 1924 так называемый ЛЦК (Литературный центр конструктивистов) объединял как поэтов (преимущественно), так и прозаиков. Конструктивисты не понимали перспективы развития советской действительности, считая существенным лишь технический процесс; они ориентировались на культуру капиталистического Запада, провозглашали культ бу ржуазного «бизнеса», «американской деловитости» и преувеличивали роль технической интеллигенции, обособляя ее от пролетариата. Поэтому в своей теории и творческой практике К. нередко оказывался проводником классово-враждебных, ново-буржуазных влияний (сборник «Бизнес»).
Группа конструктивистов была крайне разнородна в идеологич. и художеств. отношениях, так, напр., творчество крупных советских поэтов — Багрицкого, Луговского — выходило за пределы принципов конструктивизма. Главными творческими принципами К. были: рационализм, уплотненность поэтической речи, «локальный принцип», заключающийся в том, что все изобразительные средства берутся из области связанных с данной темой представлений, введение в поэзию приемов прозы, тактовый строй стиха. Стремление насытить поэзию современной тематикой и подчинить ей все компоненты произведения совмещалось с антиреалистическими «условными» приемами и формалистическими трюками, нередко приобретающими характер самоцели. Литературный центр конструктивизма самоликвидировался в 1930.
КОНСТРУКТИВНАЯ ГЕОМЕТРИЯ, см. Построения геометрические.
КОНСТРУКТИВНЫЙ СОЦИАЛИЗМ, одно из направленій современного реформизма. Учение о К. с. является апологетикой империализма.
Продолжая и углубляя либерально-филантропические традиции фабианства (см. Фабианское общество), конструктивный социализмвыражает сращивание с. — д-тии с империалистской буржуазией. Основой учения конструктивного социализма является отрицание необходимости классовой борьбы и диктатуры пролетариата. Учение К. с., объявляя теорию революционной классовой борьбы пролетариата «донаучной» теорией, проповедует политику «мира в промышленности», «врастание» рабочих организаций в организации предпринимателей и сращивание с буржуазным государственным аппаратом. К. с. выдвигает идею мирного «преобразованія» капитализма в социализм путем умеренной национализации с выкупом, введения налогов на земельную ренту, на наследства и обложение сверхприбылей.
«Будучи решительным противником диктатуры пролетариата в СССР, „конструктивный социализм“ в полном союзе с буржуазией является активным врагом коммунистического движѳния пролетариата и колониальных революций» (Программа и устав Коммунистического Интернационала, 1935, стр. 94). «Основоположником» конструктивного социализма является Рамзей Макдональд (см.).
КОНСТРУКТИВНЫЙ ТРЕД-ЮНИОНИЗМ, определение тред-юнионизма, данное Американской федерацией труда (АФТ) и ее председателем Грином для обозначения политики классового сотрудничества и т. н. созидательного, т. е. примиряющего с капитализмом, характера американских профѳссиональных союзов АФТ. Такое определение профессиональных
