шении зданий, является необходимость в переносе фресок. Фрески переносят или вместе с штукатурным грунтом, что. практиковалось еще в древности, или, наклеив на фрески несколько слоев бумаги и холст, отделяют лишь красочный слой. — Р. мозаик заключается, гл. обр., в закреплении штукатурки и отдельных выпадающих кубиков при помощи цементной, штукатурной гипсовой или другой массы или металлич. скреп и в удалении с мозаик (сухим способом или при помощи различных растворителей) загрязнений и позднейших записей. Кроме того, иногда приходится прибегать к снятию мозаик со стен, закреплению на новой основе и переносу на новое место.
Станковая живопись. ПриР. яичной темперы на дереве (средневековая европейская живопись и древне-русская иконопись) основными реставрационными процессами являются: 1) склейка расклеившихся или расколовшихся досок; 2) выпрямление покоробившихся досок посредством изменения влажности окружающего воздуха, восстановления выпавших «шпонок», паркетирования и фанеровки доски; 3) умерщвление жучков вредителей (шашел) хлорпикрином и др. средствами или олифой со скипидаром и денатуратом, казеиновым препаратом и другими составами при одновременном закреплении поврежденных ими досок; 4) «перевод» живописи на новую основу при очень сильном разрушении досок (см. ниже); 5) укрепление отставшего и осыпающегося левкаса и красочного слоя рыбьим или желатинным клеем или яйцом; 6) удаление позднейших записей и потемневшей олифы скальпелем после предварительного размягчения их при помощи химич. растворителей или зажиганием налитой на нужное место политуры.
Олифа и записи снимаются послойно (были удачные опыты снятия слоев с сохранением их); в местах, где первоначальная живопись не сохранилась, в СССР принято оставлять наиболее древнюю запись. При масляной живописи на дереве способы Р. досок те же. При масляной живописи на холсте применяются, гл. обр.: 1) перетяжка или исправление натяжки; 2) выправление вытянутых мест холста; .
3) заделка прорывов; 4) при многочисленных или значительных прорывах — дублировка, т. е. подклейка нового холста. Для этого лицевая сторона картины заклеивается (рыбьим или желатинным клеем с медом и дезинфицирующим средством) папиросной бумагой; смазанные клеем холсты накладываются один на другой, и положенная на мраморную или другую доску картина проглаживается через сукно или другую мягкую ткань теплым, но не горячим и не тяжелым утюгом, отчего холсты прижимаются друг к другу и склеиваются, картина выпрямляется, а расплавившийся от тепла клей проникает в мельчайшие трещины картины и закрепляет ее; после этого бумага смывается теплой водой. На Западе применяется еще дублировка с воском и смолам^ вместо клея, с целью предохранить картину от вредного влияния излишней влажности воздуха или изменений последней; 5) при очень сильном разрушений дерева или холста применяется (начиная с 18 в.) «перевод» картины на новую основу, что представляет большие опасности и обычно вредно отражается на живописи. Для этого с лицевой стороны наклеивается бумага, а поверх бумаги — холст; дерево состругивается до толщины писчей бумаги, а затем дерево илихолст (а иногда и грунт) отпариваются и удаляются по частям, после чего наклеивается новая основа (дерево или ходст); 6) при недостаточной связи красочного слоя с грунтом или грунта с холстом и образовании осыпей применяется общее или местное закрепление, для чего обычно вся картина или отдельные ее че1сти заклеиваются (при дублировке) папиросной бумагой и проглаживаются через сукно теплым, нетяжелым утюгом, а при местном закреплении — другими подходящими более мелкими металлич. инструментами; 7) в местах утрат от прорывов, осыпей, обоин и пр. подводится новый грунт из мела и клея с медом или той или иной мастики; 8) при не очень значительных, хотя бы и многочисленных утратах их обычно восстанавливают, но так, чтобы заправки отнюдь не заходили на сохранившуюся оригинальную живопись; заправки даже у масляной живописи предпочтительно делать акварелью, к-рая не темнеет, легко удаляется и не может повредить соприкасающейся с ней оригинальной живописи; 9) побелевший разложившийся лак восстанавливается парами спирта по способу, изобретенному Петтенкофером.
Очень сильно разложившийся лак обычно удаляется; 10) потемневший лак, загрязнения и записи удаляются промывкой различными составами, комбинируемой с расчисткой скальпелем. — Акварели, гуаши, рисунки и прочно художественные произведения на бумаге требуют, гл. обр., выпрямления покоробившейся или измятой бумаги, заделки прорывов, дезинфекции и удаления плесени и др. пятен.
Методы закрепления осыпающейся гуаши и клеевых красок еще только разрабатываются.
Р. архитектуры. Р. архитектуры прежде всего должна собой представлять: 1) укрепление памятников (заделка трещин и выпадов штукатурки или кладки, починка перекрытий и другие виды ремонта, устройство контрфорсов и каркасов и пр.); 2) устранение причин разрушения (оползни почвы или грунтовые* воды в почве, протекание крыш и т. п.); 3) удаление позднейших пристроек в тех случаях, когда они не представляют художественногоили исторического интереса или искажают ансамбль, а особенно, если их наличие угрожает сохранности основного памятника; 4) восстановление разрушенных частей архитектурных сооружений, при к-ром приходится отличать «живые», т. е. относительно хорошо сохранившиеся и имеющие практич. применение, и «мертвые» — сильно пострадавшие и не имеющие практического применения сооружения.
Восстановление разрушенных частей у плохо» сохранившихся и не имеющих практич. применения зданий (развалины крепостных стен и пр.) допустимо лишь в самом ограниченном размере, поскольку это необходимо для укрепления памятника. У лучше сохранившихся архитектурных памятников, еще используемых с практическими целями, восстановление разрушенных частей часто является неизбежным, но должно производиться, если возможно, из старого или сходного с ним материала и только в тех случаях, когда это восстановление может быть выполнено достаточно точно, на основе сохранившихся частей (отдельные колонны, наличники окон и пр.) или старых чертежей; 5) возобновление окраски старинных зданий должно производиться на основе исследования цвета нижних слоев последовательных покрасок.
