| 70 | Бакхій. | Балакиревъ. |
13 авг. 1576 въ Падуѣ. Б. издалъ два табулатурныхъ сочиненія (1564 и 1565).
Бакхій [Βάκχιος] (Старшій), греч. писатель о музыкѣ (около 150 по Р. Х.). До насъ дошли его два теоретическихъ трактата (напечатаны Мейбомомъ, Мерсенномъ и Фр. Беллерманомъ). К. ф. Яномъ написанъ тщательный анализъ „Isagoge“ Б-я (1891).
Балакиревъ, Милій Алексѣевичъ, композиторъ, піанистъ и дирижеръ. Род. 21 дек. 1836 въ Нижнемъ-Новгородѣ. Учился въ Казанскомъ университетѣ. Игру на фп. изучалъ сначала дома у матери, затѣмъ въ Москвѣ. Много помогло музыкальному развитію юноши знакомство съ Улыбышевымъ, авторомъ извѣстной книги о Моцартѣ; въ молодые годы Б. подолго живалъ въ деревнѣ Улыбышева, знакомясь съ лучшими образцами западной музыки, заключавшимися въ его богатой музыкальной библіотекѣ и при помощи его деревенскаго оркестра изучая инструментовку. Тамъ-же Б. близко познакомился съ русской народной пѣснью и научился цѣнить ее, что также не осталось безъ вліянія на его дальнѣйшую дѣятельность. Такимъ образомъ, своимъ музыкальнымѣ образованіемъ (какъ въ эту эпоху, такъ и позднѣе) Б. обязанъ прежде всего самому себѣ. Въ 1855 Б. переселился въ Петербургъ, гдѣ выступилъ публично въ качествѣ піаниста виртуоза и первыми своими сочиненіями (оркестровой фантазіей на русскія темы и фп-ной — на тріо изъ „Жизни за Царя“) привелъ въ восхищеніе Глинку, который называлъ его своимъ преемникомъ. Въ концѣ 50-хъ и въ 60-ые годы Б. сгруппировалъ вокругъ себя кружокъ молодыхъ русскихъ композиторовъ (Кюи и Мусоргскій, потомъ Римскій-Корсаковъ и Бородинъ). Всѣ четверо, какъ и самъ Б., были главнымъ образомъ автодидакты; вмѣстѣ изучали они партитуры великихъ произведеній, расширяли свой музыкальный горизонтъ и вырабатывали художественные идеалы, слагавшіеся, главнымъ образомъ, подъ вліяніемъ Глинки и Даргомыжскаго (послѣдняго періода) — съ одной стороны, и Шумана, Берліоза, Листа — съ другой; при этомъ Б., какъ наиболѣе богатый опытомъ и знаніями, являлся естественнымъ главой и какъ-бы руководителемъ кружка, имѣвшаго столь важное значеніе въ русской музыкѣ. Кличка „могучая кучка“, которою съ легкой руки Сѣрова насмѣшливо окрестили этотъ кружокъ, оказалась вѣрной въ своей первой части и невѣрной во второй, ибо эта „кучка“ заняла позднѣе господствующее положеніе въ русской музыкѣ. И одна изъ главныхъ заслугъ Б. заключается въ томъ, что онъ съумѣлъ дать толчокъ внутреннему музыкальному развитію членовъ кружка, не подавляя въ тоже время индивидуальности каждаго изъ нихъ (что выяснилось изъ ихъ дальнѣйшей дѣятельности). Нѣкоторое вліяніе имѣлъ Б. и на Чайковскаго, кое-какія сочиненія котораго написаны по мысли и даже по плану Б. (напр. „Ромео и Джульета“ и др.). Въ 1862 вмѣстѣ съ Ломакинымъ Б. основалъ въ СПБ. „Безплатную музыкальную школу“ (см.), концертами которой управляетъ съ тѣхъ поръ (за исключеніемъ 1874—1881). Концерты эти, процвѣтавшіе въ 60-хъ годахъ, имѣли для своего времени большое музыкально-образовательное значеніе, ибо въ нихъ публика впервые знакомилась со многими произведеніями, какъ русскими (членовъ кружка), такъ и иностранными, (особенно Берліоза и Листа). Въ 1867—69 Б. дирижировалъ концертами И. Р. М. О., составляя программы въ томъ-же духѣ, какъ и въ Безпл. Муз. Школѣ, что и было причиной ухода его изъ И. Р. М. О. Въ 1883—95 Б. управлялъ (послѣ Бахметева) придворной капеллой; онъ улучшилъ ея репертуаръ и исполненіе и превратилъ ее въ то-же время въ первоклассное музыкально-учебное заведеніе, поднявъ преподаваніе пѣнія и теоріи музыки на должную высоту и введя прочно поставленные инструментальные классы. Въ 1867 Б. поставилъ „Руслана и Людмилу“ въ Прагѣ (впервые заграницей), а раньше „Жизнь за Царя“ (тамъ-же). Въ 1894 по энергичной иниціативѣ Б. поставленъ памятникъ Шопену въ „Желязовой Волѣ“ (мѣстѣ рожденія Шопена), при чемъ Б. тамъ-же (а затѣмъ и въ Варшавѣ) исполнялъ публично его произведенія. Сочиненія Б. немногочисленны (онъ работаетъ очень медленно), но отличаются крупными достоинствами: отсутствіемъ общихъ мѣстъ, стройностью формы, блес-
