306
ГРАФИЧЕСКИ! ИСКУССТВА.
году В. JL Томасъ кладетъ основание журналу „Graphic^, привлекаем къ участ1ю въ немъ выдающихся художыиковъ (Геркомеръ, Л. Фильдсъ, Ф. Голль, Вудвилль и др.) и вызываем, благодаря этому, новое оживлеше въ области гравировашя на деревк, побуждая остальныя англШсшя художествеиныя издашя къ соревновашю. Граверы мало по налу проникаются созиашемъ, что нхъ искусство имкетъ право на самостоятельное мкето въ ряду другихъ нскусствъ, и сознан1е это находить себк выражен1е въ организации собственныхъ выставокъ. Первая выставка „Black and white—Exhibition" состоялась въ 1880 году въ Лондонк — организаторомъ ея явился издатель журнала „Graphic", за нею слкдуетъ въ 1885 году Парижская „Exposition interna tional© ■de bl'anc et noir‘c и въ 1886 году Берлинская „Schwarz—Weiss-Ausstellung“ . Первый шагъ былъ удаченъ, и теперь выставки гравюръ „Ыапс et noir‘‘ быстро слкдуютъ одна за другой съ короткими промежутками времени: иллюстрацш, гравированный на деревк, занимаютъ почетное мкето и обращаютъ на себя внимаше на болынихъ международныхъ художественныхъ выставкахъ. Изъ числа наиболее извкстныхъ англШскихъ граверовъ на де ревк назовемъ: I. В. Вюмпера (Whymper), Больтона, I. В. Линтона, М. Джэк сона, В. Л. Томаса, братьевъ Г. и С. Дальщель, а среди молодыхъ выда ются: Ч. Робертсъ, В. Б. Гарднеръ, Р. Тайлоръ и друг. Въ Скверной Америкк искусство ркзьбы на деревк въ течете долгаго времени находилось подъ влшшемъ англичанъ, пока оно не нашло въ семидесятыхъ годахъ своего обновителя и реформатора въ лицк II. Юн г л и н г а . Современная импресс1онисто-натуралистыческая манера письма, стремящаяся достигнуть художественнаго эффекта путемъ соотвктственнаго сочетав in тоновъ, избкгающая онредкленнаго ркзкаго контурировашя рисунка, нашла въ области гравировашя на деревк своего выразителя въ лицк Юнглинга. Оиъ блестяще цреодолклъ век трудности, съ которыми было сопряжено копиро вание современнаго капризнаго рисунка, представляющаго изъ себя какъ бы путаницу темныхъ и евктлыхъ пятенъ, незамктно и безъ определеныыхъ границъ сливающихся между собою и переходящихъ одно въ другое, набросанныхъ какъ будто какой то фантастической кистью: оыъ первый сумклъ перенести век характерный особенности такого оригинала на деревянную доску. Онъ передавалъ съ одинаковымъ искусствомъ въ своихъ грашорахъ всяше эскизы, какъ набросанные иеромъ, такъ и писанные кистью, масля ными красками, углемъ, мкломъ — всюду умкя оставаться котистомъ, вкрнымъ оригиналу. Въ 1877 и 1878 году Юнглингъ впервые ознакомнлъ публику съ особенностями своей новой манеры гравировашя, сотрудничая въ „Monthly Magazine'* Скрибнера, который впоедкдетвш сдклался, наряду съ журналами Гарнера, лучшимъ иллюстрироваинымъ издатемъ въ Америкк. (Издается теперь подъ иазвашемъ: „Century Magazine'*). Новая „импрессио нистская школа, блестящимъ представителемъ которой является Юнглштгъ, оказала чрезвычайно благотворное вл1яше на развитие искусства художе ственнаго гравировашя на.деревк какъ въ Старомъ, такъ и въ Новомъ
Свктк. Во Франщи это искусство достигло пыганаго расцвкта еще въ первой половник мииувшаго столктчя, отчасти опередивъ даже Англ1ю, отъ кочорой было собственно заимствовано: вкдъ первыми образцами, по которымъ фран цузские граверы изучили художественное гравирован1е были работы Чарльза и Джона Томсоиовъ, Андрью (Andrew) и Беста. Блестящая французская жи вопись остается, конечно, не безъ вл1яшя на искусство гравировашя, кото рое развивается въ нащоиальномъ духк, выливаясь въ емклыя формы, ripiобрктаетъ, при остроумномъ содержаи!и, нксколысо орнаментный, вииьеточный характеръ, но не теряетъ, несмотря на всю свою легкость и эскиз ность, въ отчетливости и законченности рисунка, который такъ цклились въ
