Г ра ви ро ва ш е
на
307
д е р е в **.
первой половине XIX столетья. Французше граверы описываемой эпохи до стигали такихъ результатовъ благодаря тому, что старались какъ молено вернее передать эскизный характеръ рисунка художника. Иллюстрирован ным издашя прюбрйтаютъ изящную внешность и богатое содержаше, благо даря прелестиымъ виньетками, неболыпимъ эскизамъ и полыми гравюрами, украшающими текстъ. Развитию ихъ, конечно, не мало способствуетъ всем!рный спросъ на произведетя французской литературы. Но если, съ одной стороны, распространеше иллюстрированныхъ издашй (напр. „L‘illiistration“ изд. съ 1843 г., затЬмъ „Monde illustre" и т. д.) увеличивает?- потребность въ хорошихъ гравюрахъ, _ то съ другой это лее обус" .-••• ловливаетъ часто спеш ность и небрелшость ра .VX*<■ Ли V боты, которая отралсается на художественной ценно сти гравюръ. Выдающи мися работами француз ской школы считаются ил люстрации Гранвилля къ баснямъ Лафонтэна (рис. 187) и къ Scenes de la vie privee des animanx, (1842), а также гравюры Гаварни („Diable a Paris", 1845-1846). Еще Месонье строго придерживается описанной манеры гравировашя. Новая эпоха для искус ства гравировашя наступаетъ со времени появле1пя работъ Густава Дорэ (умеръ въ 1883 году), вел иколе пныя иллюстр ащ и котораго воспроизводятся на дереве резцомъ знамеиитаго П и з а н а (см. рис., прилож. къ этой стр.). Пи- 187. Гр а в ю р а (н а д е р о в Г) Г р а н д в н л л я и в ъ с е р i и : Б а с н к Л а - Ф о н т э п а . („Горный ручей п р1>ка“). занъ совершенно отказы вается отъ манеры старыхъ мастеровъ, отъ такъ наз. факсимиле. Онъ работаетъ исключительно при по мощи грабштихеля и стремится главными образомъ кътому, чтобы какъ молено рельефнее выделять на гравюре световые контрасты. Такими образомъ онъ лишь постольку „выбираетъ" грабштихелемъ дерево н просветляетъ сделанный ру кою Дорэ рпсунокъ, насколько это необходимо для достнжешя намеченной пмъ цели. Илдюстрацш Дорэ къ „Божественной комедии4 Данте, къ „Донъ-Кихоту", къ Библ1и (1865) прюбретаютъ ему вс-епрную известность: его гравюры первенствуютъ въ эпоху второй империи Распространение фотограф in. успехи школы plein aiPncTOBH и импреесюнистовъ остаются не безъ вл1яшя на французское искусство гравирован in: оно мало по мал у разевается со ста рыми традициями и пачинаетъ стремиться къ солнечному свету и воздуху, переходить отъ романтпческихъ контрастовъ между светомъ и тенью къ изображенью естествеиныхъ прозрачыыхъ и воздушпыхъ тоновъ, мелсду теми какъ рпсунокъ мало но малу пачинаетъ терять свое преобладающее значеnie. Родопам аль пи коми этой реформы считается испанецъ Дашэль В i е р ж ъ 20*
