Поссарт, Эрнст, немецкий драматический актер. Род. в 1841 г. Перед публикою П. начал выступать, в качестве любителя, в кружке „Урания“, который дал немецкой сцене много крупных актеров. В качестве профессионального актера П. выступил впервые 20-летним юношею, в бреславльском городском театре, тут, м. пр., сыграл роль Яго и, засвидетельствовав этим исполнением свои выдающиеся качества актера трагедии, быстро пошел в гору. В 1864 г. П. впервые выступил в Мюнхене, и немецкие Афины стали затем главным центром его сценической деятельности. Там им созданы его лучшие роли (Франц Мор, Шейлок, Карлос в „Клавиго“ Гёте, Нарцисс); этими ролями был заложен прочный фундамент мюнхенской, а затем и германской славе П. На первом плане стоял в П., особенно в раннюю пору его деятельности, декламатор совершенно исключительной прелести: с идеальным голосом — и по природному качеству и по тщательнейшей и искуснейшей обработке, — с столь же идеальною дикциею, с тонким пониманием всех красот и глубин передаваемого текста. Эти качества, м. пр., сделали П. несравнимым исполнителем байроновского „Манфреда“ под шумановскую музыку. Этот образец так наз. мелодекламации остается и до сих пор непревзойденным. С первых же ролей П. отчетливо обозначилась и самая тщательная работа над ролью, над воссоздаваемым образом. Ничто, ни одна модуляция голоса и ни одно мимическое движение не оставлены на волю вдохновения, не доверены порыву чувства, непосредственной актерской интуиции. И от такого метода работы в исполнение непременно вкрадывался некоторый холод и сухость. В 1874 г. П. получил в мюнхенском театре звание главного режиссера, еще через четыре года — звание директора труппы. Затем П. на довольно значительное время оставляет руководительство мюнхенским театром, — начинается давшая ему большую славу полоса его заграничных гастролей, в России, в Голландии, за океаном. Была пора после первых гастролей П. в Москве и Петербурге, когда и часть русской публики и часть русской критики видела в нем высший идеал актера, предельное достижение театра, когда его исполнение в ролях Мефистофеля или Натана Мудрого признавалось венцом сценических побед. Затем русское увлечение П-ом стало спадать, особенно после того, как наша публика получила возможность сличить его с Барнаем. Публика раскололась, и бóльшая ее часть решительно отдала предпочтение всегда искреннему, кипящему непосредственным вдохновением Барнаю. В 1892 г. П. вернулся в мюнхенский театр в качестве его „интенданта“, вскоре затем к его фамилии прибавилась приставка „фон“, исключительная награда для немецкого актера. П. развил чрезвычайную энергию на новом художественном посту, привлекал к мюнхенскому театру актерские, драматургические и художественные силы, проявил тут недюжинные качества режиссера. В качестве актера П. стал выступать все реже; но тем охотнее появлялся он на концертной эстраде в качестве декламатора, мастерски читая произведения Гёте, Шиллера, Гейне. В 1901 г. П. основал в Мюнхене, специально для исполнения вагнеровских музыкальных драм, „Принц-регентен-театр“. В 1905 г. он оставил свою „интендантскую“ должность. Мюнхенский университет по случаю 50-летия его сценической деятельности поднес ему степень доктора. П. сделано приспособление к сцене „Фауста“, обеих его частей; им написано нечто в роде катехизиса актера — „Der Lehrgang des Schauspielers“.
Н. Эфрос.