Клодт-фон-Юргенсбург, барон Петр Карлович, профессор скульптуры. Род. 24 мая 1805 г., ум. 8 ноября 1867 г. в С.-Петербурге. Принадлежал к одной из древнейших фамилий Эстляндии; род Клодтов происходит из Италии, в Лифляндии он явился еще во время владычества там немецкого ордена. В 1543 г. один из Клодтов, называемый в некоторых актах Iustus Claudius, владея обширными поместьями в Лифляндии, присоединил к своей фамилии, по названию одного из них, прозвище фон-Юргенсбург. Потомки его владели долгое время богатыми имениями в Лифляндии и Эстляндии и занимали разные государственные должности как там, так и в Швеции. В 1714 г. один из Клодтов, генерал-лейтенант шведской службы, бывший посланником при Российском дворе, возведен в баронское достоинство. Одна из ветвей этой фамилии и переселилась в Россию; к ней то и принадлежит знаменитый ваятель.
Петр Карлович Клодт был вторым сыном генерал-майора барона Карла Федоровича Клодта. Петр Клодт еще в детстве проявлял особенную склонность к рисованию; особенно любил он рисовать и вырезывать ножичком из дерева изображения лошадей. Из Сибири, где служил его отец, он был отправлен в Петербург и в 1822 г. определен в только что учрежденное тогда Артиллерийское училище. Лишь только выдавалась свободная минута, он тотчас же принимался за свои художественные занятия; он наблюдал лошадей везде, — в манеже, на улице, в каретной упряжи; руководительницей его во всем этом была натура и, следуя ей беспрекословно, он старался передавать все безукоризненно точно, до последней жилки. — В 1826 г. он был произведен в офицеры, в 1827 г. вышел в отставку поручиком и посвятил все свои силы любимому делу, посещая классы Академии Художеств. Различные портреты лошадей, вырезанные из дерева с изумительным совершенством, вскоре обратили на него внимание Императора Николая I, который и дал молодому художнику заказ — вырезать: гусара и конного артиллериста. Исполнением заказа Государь остался очень доволен и с тех пор милость Государя и заказы художнику не прекращались до самой кончины Императора.
В 1829 г., по Высочайшему повелению, были препровождены в Академию Художеств исполненные бароном Клодтом с эстампов 3 рисунка, в том числе изображение «Божией Матери», — с приказанием оставить последнее в академических коллекциях, а другие два вернуть; в 1833 г., после пожалования Государем Академии гипсовых лошадей двух конных групп его работы, предназначенных к постановке в двух экземплярах на пристанях у Невы перед входами в малые (боковые) аллеи Адмиралтейского бульвара, барон Клодт был принят в «назначенные». Первым его большим трудом были вылепленные им из глины, по поручению Государя, в 1832 г. шесть колоссальных коней к торжественной колеснице на триумфальные ворота у Нарвского тракта и исполненные из выбивной меди художником Пратом, под присмотром директора петербургских казенных литейных заводов г. Кларка.
В 1835 г. бар. Клодт был избран членом Берлинской Академии Художеств, а в 1838 — академиком Петербургской Академии (19 марта) и, по Высочайшему повелению, назначен профессором 2 ст., на место умершего Орловского (26 апреля). В этом году бар. Клодтом была вылеплена первая группа для Аничкова моста — «коня с вожатым» и при ее отливке внезапно умер академик Екимов, мастер литейного дела; других сведущих в этом искусстве лиц не было в то время, и бар. Клодт просил дозволения продолжать ему самому начатое дело; предложение это было принято и бар. Клодт скоро прославился на этом новом для него поприще; соединение скульптора и литейщика в одном лице явление очень редкое.
Приняв в свое заведование литейную мастерскую, бар. Клодт преобразовал ее по своему плану, выстроил две громадные новые печи, в которых могло топиться до 600 пуд. металла, и, сверх того, отвел в том же самом здании особенную литейную — для статуй и барельефов небольшого размера. Одновременно с этим бар. Клодт сделал модель артиллерийского орудия, запряженного 6-ю лошадьми и отлил препарированную проф. Буяльским для Академии Художеств анатомию.
В 1839 г. первая группа Аничкова моста была отлита и красовалась уже на месте, а в 1840 г. изготовлена была и вторая. В то же время бар. Клодтом были отлиты бюсты: статс-секретаря Кикина — для А. П. Брюллова; ректора Мартоса, работы Гальберга, — для Академии Художеств, и президента Академии A. П. Оленина; во всех случаях — без чеканки, с травлением только кислотою; затем памятники: Пономареву (1838—1839), известному генералу Бистрому, с огромным львом (1839—1840), и Имп. Петру I, в Кронштадте, работы французского художника Жака (1840—1841), а впоследствии — Барклаю-де-Толли, в Дерпте. В 1841 г. им были отлиты, по заказу Государя, еще по экземпляру конных статуй Аничкова моста — для короля прусского, за что, кроме избрания почетным членом Берлинской Академии Художеств, он награжден был орденом Красного орла 3 ст. и пожалован золотою табакеркою, осыпанною бриллиантами и наполненною двумя тысячами червонцев.
Между тем, производство литейного дела все расширялось; вскоре частные кабинеты и художественные мастерские наполнились слепками с маленьких моделей барона Клодта, которые до того высоко ценились, что, по мнению известного французского художника Гораса Вернета, посетившего Петербург, ученики и наставники не могли уже с тех пор жаловаться на недостаток образцовых оригиналов. В течение 1841—1842 гг. бар. Клодтом были отлиты фигуры для памятников: пейзажиста С. Ф. Щедрина в Сорренто — работы Ставассера, по проекту проф. Гальберга; историографа Карамзина в Симбирске, тоже по проекту Гальберга, — поэта Державина, по проекту Гальберга, Климченко и Рамазанова, в Казань (1844); а тем временем шла подготовка третьей группы коня с возничим на Аничков мост. Наконец, в 1844 г. была окончена четвертая группа, доставившая художнику еще в 1843 орден св. Анны 3 ст.; две из прежних были подарены в 1815 г. Государем королю Неаполитанскому, пожаловавшему за это художнику орден св. Фердинанда 3 ст., а потому взамен их, повелено было исполнить из бронзы две новых группы. В 1845—1846 гг. бар. Клодтом был вылеплен из глины и затем отлит из бронзы барельеф «св. Георгий на коне», для Георгиевской залы Кремлевского Дворца в Москве, куда он и ездил ставить его; в 1846 г., одновременно с работою двух новых групп лошадей для Аничкова моста, им были отлиты из бронзы два барельефа для северных дверей Исаакиевского собора: «Положение во гроб Христа Спасителя» и «Несение креста на Голгофу», а в 1848 г. выполнены: барельеф из глины «Христос во славе» — для помещения над царскими вратами, отлитый впоследствии из серебра; 8 стоящих ангелов вокруг купола и два барельефа по бокам южных дверей: «Избиение младенцев» и «Ангел возвещает пастухам о рождении Спасителя», раб. Логановского, — оконченные к 1858 г. работы эти доставили художнику орден св. Владимира 3 ст. и золотую медаль на Андреевской ленте. В том же 1847 году бар. Клодтом вылеплен был из глины огромный барельеф, длиною в 24 сажени, изображающий различные стадии в развитии служения лошади человеку, — для фриза над новым зданием манежа и служб Мраморного Дворца, и выполнен бюст из бронзы в. к. Михаила Павловича, с оригинала Витали, в количестве 23 экземпляров.
Принимая участие в 1848 г. в конкурсе на памятник Крылову, бар. Клодт был избран исполнителем и утвержден волею Императора в этом звании. Лепя всегда и все с натуры, он и тут доставал к себе в мастерскую диких зверей и лепил свои барельефы с них; самый памятник был окончен лишь в 1855 г. и доставил художнику орден св. Анны 2 ст.
Возведенный 30 сентября 1848 г. в звание профессора 1 ст., бар. Клодт участвовал, вместе с академиком Токаревым, в постановке памятника бывшему войсковому атаману Войска Донского, гр. Платову в Новочеркасске (1849); делал две новые группы Аничкова моста (за которые получил в 1850 г. орден св. Владимира 4 ст.) и избран был в члены Римскою Академией Художеств св. Луки (1852).
В 1851—1854 им изваян был и отлит из бронзы для Киева памятник св. Равноапостольному князю Владимиру, проектированный проф. Демут-Малиновским, за что он награжден был перстнем с вензелем Императора (1853); затем исполнял памятник Императрицы Екатерине II, с модели Гальберга, для колонистов саратовской губернии (1851), и модель большого орла — для саперного лагеря в Петербурге (1852). Сделанный после того главным наблюдателем за преподаванием начертательных искусств в военно-учебных заведениях (1855), бар. Клодт выполнял еще украшения для носовых частей корветов (с 1855) и лепил конную статую Императора Николая І, для его памятника в Петербурге (1856), оконченного в 1859 г. и доставившего художнику чин действительного статского советника; делал проекты скульптурных работ для храма Спасителя в Москве (с 1858) и бюст генерал-ад. Ростовцева (1860). В 1858 (окт. 24) он возведен был в звание заслуженного профессора Академии; в 1859 г. сделан членом-корреспондентом французской Академии Художеств, а в 1867 г. получил прусский орден «pour le merite».
Рукописные биограф. заметки его сына, жанриста М. П. Клодта; — «Семейный круг» 1859 г., №№ 10 и 11, стр. 164—170 и 177—185 (ст. В. Толбина); «Русск. Худож. Листок»; 1853, № 19; «Сев. Пчела» 1844, № 249, ст. 995—996; «Голос» 1867, № 320 (в фельетоне); «Иллюстрир. Газ.» 1867, II, 335; «Сборник матер. для истории Имп. Акад. Худож.», П. Н. Петрова, т. II—III, и «Указат.» к нему, А. Е. Юндолова. — «Отчеты Имп. Акад. Худож.» за 1857—1864 гг.