времени общепризнанным вождем нового направления (рис. 45). Его холодные, приглаженные, виртуозно выполненные статуи воспринимались как проникнутые чисто античным
Рис. 44. Л. Каньола. Арка мира в Милане.
духом. В действительности же они являлись порождением упадочной, глубоко эклектической дворянской культуры, не имевшей никаких перспектив для дальнейшего развития.
В живописи этого времени также наблюдается засилье полуакадемических, полуклассицистических традиций. Весьма характерно, что общий тон задает такой вялый эпигон, как немец А. Р. _Менгс(см.).
По его стопам целиком идут П.
Б аттони (1708—1787) и В. Камуччини (1771—1844), культивировавшие сдер — Рис. 45. Канова. Амур и Психея. Вилла Карлотто. Лаго ди Комо.
жанный, базирующийся на спокойных, плавных линиях художественный язык. Конкурентами Баттони выступают Г. Ланди (1756—1830) и А.
Кавалуччи (1725—95). А. Аппиани (1754—1817) содействует превращению Милана в главный центр классицизма в Верхней Италии. Наконец,работавшие в Риме граверы Д. Вольптао(1738—1805) и Р. Морген (1758—1833) много сделали для возрождения интереса к Рафаэлю, возврат к к-рому рассматривался классицистами как один из боевых лозунгов. Однако, это возвращение к Рафаелю и к традициям античности было для периода классицизма глубоко реакционным явлением, поскольку оно закрывало искусству доступ к реальной жизни со всеми ее классовыми противоречиями, к-рые из года в год все более обострялись (см. Италия, Исторический очерк).
Лит.: Общие работы — Venturi A., Storia dell’arte italiana, I — X, Milano, 1901—36 (доведена до конца 16 в.; богатейшее собрание репродукций, подробная библиография); ТоеsсаР., L’arte italiana nel medio evo, Torino, 1927 (лучшая сводка материала по искусству эпохи феодализма); Dvorak М., Geschielite der italienischen Kunst im Zeitalter der Renaissance, 2 Bde, Munchen, 1927—28 (эта содержательная работа захватывает ренессанс, маньеризм и барокко); Burckhardt J., Der Cicerone (Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens), Bd I — IV, 10 Aufl., Lpz., 1909—10 (наиболее удобное пособие для ознакомления с общей линией развития И. и. и топографией его памятников); Crowe J. A. and Cavalcaselle G. В., A history of painting in Italy, ed. by L. Douglas, v. I — VI, L., 1903—14 (фундаментальное исследование чисто знаточеского типа); М а г 1 е R., v a n, The development of the italian schoolsof painting, vis I — XIV, The Hague, 1923—33 (незакончено; ценнейшее собрание хороших репродукций). — Р ома-нский стиль и готика. Архитектура — Enl art С., Origines fran^aises de I’architecture gothique en Italie, P., 1894; Rupp F., Inkrustationsstil der romanischen Baukunst zu Florenz, Strassburg, 1912; Porter A. K., Lombard architecture, v. I — IV, New Haven, 1915—17; Swoboda К. M., Das florentiner Baptisterium (Wiener kunstgeschichtliche Forschungen)/ Berlin, [1918]; Die Bauten der Hohenstaufen in Unteritalien, hrsg. v. Preuss, hist. Institut in Rom, Bd I, von A.
Haseloff, Lpz., 1920; F г a n k 1 P., Baukunst des Mittelalters, Potsdam, 1926; Salmi M., L’architettura romanica in Toscana, Milano, 1926; Rivoira G. T., Lombardic architecture (Its origin, development and derivatives), v. I — II, Oxford, 1933. Скульптура — Z imm ermann M. G., Oberitalienische Plastik im fruhen und hohen Mittelalter, Lpz., 1897; Gabelentz H., MittelalterlichePlastik in Venedig, Lpz., 1903; Stuckelberg E. A., Langobardische Plastik, 2 Aufl., Kempten, 1909; Wackernagel M., Die Plastik des 11 und 12 Jahrhunderts in Apulien, Lpz., 1911; Porter A. K., Romanesque sculpture of the pilgrimage roads, v. I — X, Boston, 1923; Biehl W., Toskanische Plastik des fruhen und hohen Mittelalters, Lpz., 1926. Живопись — X вощин ской В., Тосканские художники, кн. 1, Примитивы, СПБ, 1912; Wil pert J., Die romischen Mosaiken und Malereien der kirchlichen Bauten vom 4—13 Jahrhundert, Bd I — IV, Freiburg u. B., 1916; Van Marie R., La peinture romaine au moyen &ge..., Strasbourg, 1921; SirSn O., Toskanische Maier im 13 Jahrhundert, B., 1922; Vitzth 6m G. und V о 1 b a c h W. F., Die Malerei und Plastik des Mittelalters in Italien, Wildpark-Potsdam, [1924]; Offner R., Studies in Florentine painting (The fourteenth century), N. Y., 1927; W e i g e 1 t К. H., Die sienesische Malerei des vierzehnten Jahrhunderts, Firenze — Munchen, 1930. — P e н e сеанс: Общие работы — Зайчик Р., Люди и искусство итальянского Возрождения, СПБ, 1906; Романов Н. И., История итальянского искусства (Первая половина 15 века, Курс лекций), М., 1909; ПатерВ., Ренессанс, Москва, 1912; В ельфл и н Г., Классическое искусство, СПБ, 1912; ТэнИ., Путешествие по Италии, тт. I — II, М., 1913—16; Алл его Г., Ренессанс в Италии, М., 1916; И оффе И., Культура и стиль, Л., 1927; Вазари Дж., Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих, т. I — II, М. — Л., 1933; BodeW., Die Kunst der Fruhrenaissance in Italien, B., 1923. Архитектура — ШуазиО., История архитектуры, т. II, М., 1906; В ел ьф дин Г., Ренессанс и барокко, СПБ, 1913; Фарбман М., Архитектура итальянского Ренессанса, СПБ, 1914; Основные этапы мировой архитектуры, изд. Гос. музея изобразительных искусств, М. — Л., 1933; Geymuller Н., Friedrich II von Hohenstaufen und die Anfange der Architektur der Renaissance in Italien, Munchen, 1908; Burch ard t J., Geschichte der Renaissance in Italien, 5 Auflage, Esslingen, 1912; Die Architektur der Renaissance in Toscana, hrsg. v. H. v. Geymuller, A. Widmann u.
C. v. Stegmann, 46 Lfgn (11 Bde), Munchen, 1885—1909; Frank] P., Die Renaissance-Architektur in Italien, Leipzig, 1912; Patzak B., Die Renaissance — und Barockvilla in Italien, Bd I — III, Lpz., 1908—12; Willi ch H., Die Baukunst der Renaissance in Italien biszum Tode Michelangelos, H. 1—2, B. — Neubabelsberg, 1914; Baum J., Baukunst und dekorative Plastik deir
