МОРО (Moreau), Гюстав (1826—98), франц. живописец. Родился в Париже, учился у Пико и Шассерио; искусство последнего оказало на развитие М. большое влияние. Выставлялся впервые в Салоне в 1852. В 1858—59 живет в Италии, близок там к Бонна, Делоне, Дега; в 1864 выставляет в Салоне картину «Эдип и сфйнкс», принесшую ему крупный успех.
После 1880 М. работает замкнуто в своей мастерской. В 1892 назначается профессором Школы изящных искусств; в его мастерской получило художественное образование большинство вождей диких (см.). В своем творчестве М. уходит от действительности в область фантастики, свою тематику берет из легенд и мифов античности, Востока и Библии. Его искусство отличается рафинированной болезненностью и создает атмосферу таинственности, мрачного великолепия. Для М. характерны экзотическая роскошь архитектуры и костюмов, утонченность типов, сверкание и глубина красок. После смерти М. его работы, собранные в принадлежавшем художнику и пожертвованном им государству здании, составили музей Моро.
Лит.: G-еffгоу G-., L’ceuvre de G-ustave Moreau, P., 1900; THvenin L., L’Esth6tique de Gustave Moreau, P., 1897; Lar an J. et Deshairs L., Gustave Moreau, P., [1916].
MOPO (Moreau), Жан Виктор (1763—1813),
франц. генерал, один из крупнейших полководцев времен франц. бурж. революции 18 в. и Наполеоновских войн. Сын адвоката, изучал право, одним из первых вступил в г. Ренне в Национальную гвардию и в 1792 добровольцем отправился в Северную армию. Здесь он быстро выдвинулся и в 1794 был назначен дивизионным генералом. В 1795 командовал Северной армией; в 1796 — Рейнско-мозельской; осенью 1796 руководил знаменитым отступлением французской армии к Рейну, проведенным в чрезвычайно тяжелых условиях. В 1799 спас остатки франц. армии от окончательного разгрома после поражения при Нови. Сийес (см.) безуспешно пытался использовать М. как орудие подготовлявшегося им государственного переворота; однако Наполеон сумел временно привлечь М. на свою сторону и после переворота 18 брюмера назначил его командующим Рейнской армией. Победа М. при Гогенлиндене и его марш на Вену, вместе с победой Наполеона при Маренго (см.), принудили Австрию к выходу из коалиции и заключению с Францией Люневилъского мира (см.). Самый талантливый после Наполеона франц. полководец, М. не мог не казаться ему опасным соперником; к тому же М. не одобрял стремления Наполеона к единоличной власти. Воспользовавшись тем, что М., зная о заговоре ген. Пимегрю (см.), не донес о нем, Наполеон 14/II1804 арестовал М. и отдал его под суд. Приговоренный к 2 — летнему тюремному заключению, замененному высылкой, М. уехал в Америку.
В 1813 по приглашению царя Александра I Моро возвратился в Европу и принял участие в руководстве военными действиями союзников против Наполеона. 27/VIII 1813 был смертельно ранен в сражении при Дрездене.
- МОРО (Moreau), Жан Мишель (1741—1814), назван Младшим; один из лучших франц. рисовальщиков и граверов 18 в., брат пейзажиста Луи Габриеля Моро (1740—1806). М. был учеником живописца Ле Лоррена и в качестве его помощника отправился в 1758 в Петербург для преподавания рисунка в только — 218
что открытой здесь Академии художеств.
В 1759 М. вернулся в Париж и занимался у Леба гравюрой и офортом. Впоследствии был назначен гравером королевского кабинета и членом Франц. академии художеств. После франц. буржуазной революции 18 в., получившей отражение в гравюрах М. («Собрание нотаблей», 1787, и «Открытие генеральных штатов», 1789), М. участвовал в работах художественной комиссии и преподавал в городских школах. Графические работы М. составляют ок. 2.000 листов. Главное место в творчестве М. занимает книжная иллюстрация (сочинения Мольера, 1773—88; Руссо, 1774; Вольтера, 1784—89; «Monument des costumes» Ретиф де ла Бретонна, один из самых ценных памятников быта высших классов дореволюционной Франции). В стиле рококо выдержаны все ранние листы М. В более поздних листах, особенно после поездки М. в Италию (1785), заметен определенный поворот его к классицизму.
Одно из немногих подписных живописных произведений М. имеется в Гос. музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве.
МОРО (Moreau), Эжезипп (1810—38), псевдоним франц. революционного поэта и сатирика Пьера Жака Руйо. М. — рабочий-печатник, участник июльской революции (1830), в 1833 издавал в г. Провенсе журнал политич. сатиры «Diogene» (вскоре закрытый) с резко выраженным антиклерикальным и республиканским направлением. М. испытал влияние французской бурж. революции 18 в. и идей утопич. социализма 1830 — х гг. Лирике и песням М., несмотря на их боевой и революционный характер («Б’Apparition», «Le cinq et six juin», 1833), присущи и черты романтич. меланхолии («Un souvenir 4 I’hopital», 1833, «А mes chansons», 1840). M. оказал большое влияние на поэтов-рабочих — Дюпона, Клемана и др.
Соч. М.: Oeuvres completes, t. I — II, P., 1890—91.
Лит.: Данилин Ю., Поэты июльской революции, Москва, 1935; Baudelaire Ch., L’art romantique, Paris, 1925.
МОРОДУНКА, Terekia (Xenus) cinerea, ку лик, широко распространенный в Сев. Азии и с.-в. Европе (до Финляндии и Зап. области).
Зимовка — в Африке и Юж. Азии. Окраска М. — серовато-буроватая с примесью белого и черноватого на верхней стороне тела; низ белый с бурыми пестринками на зобе и боках; клюв длинный, загнутый кверху; крыло — 12—14 см; вес — 70 г. Держится у берегов воды и в сырых травянистых открытых местах. Кладка — в конце мая, июне — из 4 яиц. Гнездо плоское, из травы, камыша ит. п. Пища — насекомые, черви и другие мелкие беспозвоночные.
МОРОЗОБОИНЫ, поражения коры и древесины ветвей и стволов деревьев под влиянием морозов. М. имеют вид трещин, образующихся вдоль стволов. Образование М. объясняется неравномерным сжатием коры и древесины при низких температурах. Сжатие слоев тканей в стволах деревьев происходит как в результате обеднения их водой (образование льда), так и вследствие непосредственного действия низкой температуры. Внутренние части ствола (древесина) охлаждаются медленнее, чем поверхностные (кора), вследствие чего и происходит разрыв коры и внешних слоев древесины при резком охлаждении. М. в результате жизнедеятельности дерева и образования каллуса (см.) затягиваются; однако вновь образовавшаяся ткань не в состоянии противостоять даже незначительному сжатию, наступающему
