рое понимание злободневности и интерес к •общественным явлениям. Первые карикатуры М. появились в печати в 1907, а с 1909 он систематически печатается в основном журнале московской дореволюционной сатиры «Будильник», культивируя жанр радикально-политич. карикатуры. В 1915 военная цензура обрывает эту деятельность М., и только победа Великой Октябрьской социалистич. революции дает возможность развития его крупного дарования. М. безоговорочно занимает четкую пролетарскую позицию и ставит свое действенное искусство на службу Великой Октябрьской социалистич. революции. В годы гражданской войны М. создает серию плакатов большой агитационной силы, проникнутых пафосом революционной героики и духом страстной ненависти к классовым врагам. Тематика этих плакатов посвящена героической борьбе Красной армии, разоблачению и разгрому интервенции и белогвардейщины. Таковы знаменитые плакаты: «Врангель еще жив — добей его без пощады», «Враг у ворот», «Красный подарок белому пану», «Смерть мировому империализму» и др. В этот период (1919—21) М. работает по заданиям Политического управления РККА и сотрудничает в красноармейских журналах. В деле создания мужественного стиля плакатов гражданской войны работы М. представляют целый этап в истории мирового агитационного искусства. В дальнейшем, помимо плаката, М. работает и в области журнально-газетной карикатуры, гл. обр. политической [сотрудничая в «Правде» и «Известиях ЦИК» (1919—30), в «Крокодиле», со дня его основания, и в др. сатирических журналах]. Крупную тематическую линию в творчестве М. образует жанр антирелигиозной сатиры, где М. утвердил широко и прочно оригинальный стиль построения антирелигиозных образов. Громадный цикл этих композиций связан с постоянной работой М. в журналах «Безбожник» (с 1923) и «Безбожник у станка» и отчасти с иллюстрированием ряда книг антирелигиозного содержания. Оригинальный художественный стиль композиций М., сложившийся уже к началу гражданской войны, стал основой целой школы в советской сатирич. графике. Стилевые особенности графики Моора образуют на редкость последовательную, глубоко продуманную и стройную систему художественных средств.
Для работ Моора характерны ясность и доходчивость реалистич. рисунка, выявляемого в основном четкой силуэтной линией, отличающейся исключительной чистотой и плавностью тончайшего штриха. Противопоставление крупных цветовых плоскостей сообщает общему зрительному впечатлению от рисунков Моора специфическую эмоциональную окраску. Она отличается суровостью, усиливая саркастический строй сатиры, свойственный М. В качестве наиболее выдающегося образца графики М., где идейно-образная сила сочетается с напряженной эмоциональностью художественного выражения, следует отметить его плакат «Помоги!», один из самых потрясающих по силе воздействия в искусстве советского плаката.
Следует подчеркнуть роль М. и как педагога (по кафедре плаката), воспитавшего ряд выдающихся молодых графиков (А. Дейнека, А. Каневский и др.), а также его широкую общественную работу (в качестве основателя Общества революционного плаката, председателя плакатной секции Союза художников и т. п.).В 1936 в Москве состоялась персональная выставка творчества Моора. Работы Моора имеются во всех основных художественных музеях СССР.
МОПА (Maupas), Шарлемань Эмиль (1818—1888), франц. государственный деятель, бонапартист. В 1851 был префектом полиции в Париже и в качестве такового явился одним из руководителей бонапартистского переворота 2/XII 1851. В 1852-министр полиции; на этом посту жестоко преследовал прессу. После упразднения министерства полиции был в 1853 назначен послом в Неаполь, а затем — префектом департамента Устьев Роны. Попытавшись в 1871 выставить свою кандидатуру на выборах генеральных советников, потерпел решительное поражение и больше не возвращался к политич. жизни. М. — этот, по словам Энгельса (Письмо Энгельса Иосифу Вейдемейеру, в книге: Маркс и Энгельс, Сочинения, т. XXV, стр. 124), — «чистый авантюрист» — был вместе с Леруа де Сент-Арно, Морни (см.) и др. одним из характерных представителей режима Второй империи.
МОПА (Maupas), Этьенн (1842—1916), франц. зоолог. Занимал должность библиотекаря в Алжире; М. получил широкую известность своими исследованиями по биологии простейших и других микроскопии, животных. Наибольшее значение имеют исследования М. о размножении инфузорий; он первый дал подробное описание всех стадий конъюгации инфузорий (см.). По взгляду Мопа, сущность конъюгации (см.) сводится к омоложению инфузорий после их постарения (период депрессии) путем слияния их ядер. Серьезного внимания заслуживают также исследования М. по определению пола у коловратки Hydatina senta в зависимости от температуры внешней среды.
МОПАССАН (Maupassant), Гюи, де (1850—93), выдающийся французский писатель. После Франко-прусской войны, в к-рой М. участвовал рядовым, он поселился в Париже, поступил в морское министерство, а затем перешел в министерство народного просвещения, где занимал незначительные должности. Еще в школьные годы Мопассан начал писать стихи; сближение с Флобером (1873), другом детства матери Мопассана, открыло длительный период упорного литературного ученичества под руководством французского реалиста (см. об этом «Этюд о Г. Флобере», 1885). Через Флобера Мопассан сблизился с писательскими кругами. Известность Мопассана началась с появления рассказа «Пышка» в сборнике «Меданские вечера» (1880) (до этого М. почти не печатался), выпущенном группой писателей, последователей Золя. Оставив службу, М. всецело отдался литературе. В конце 80 — х гг. у М. появились первые признаки нервного расстройства; в 1893 он умер в психиатрической лечебнице. За 10 лет писательской деятельности М. выпустил сборник стихотворений, 15 сборников новелл (еще 3 вышли после смерти), 6 романов, 3 книги путевых очерков, кроме
