выполнения законодательных функций создан двухпалатный представительный орган (Legislative) в составе сената из 19 чел. и палаты представителей из 39 чел. Избирательное право предоставлено всем жителям, являющимся гражданами США, достигшим 21 года и живущим не менее 1 года на острове. Фактически вся власть сосредоточена в руках губернатора, назначаемого президентом США и являющегося агентом правительства США. При губернаторе состоит исполнительный совет в составе 7 лиц, возглавляющих департаменты (ведомства). В палате представителей Конгресса США П. — Р. представлено резидентом-уполномоченным, избираемым на 4 года и не имеющим в Конгрессе права голоса.
ПОРТО-ФРАНКО (итал. porto-franco), выделенные из общей таможенной территории данной страны порты, города и даже целые районы с правом беспошлинного ввоза и обратного вывоза иностранных товаров. Взимание таможенных пошлин и выполнение таможенных обрядностей отодвигалось в таких случаях на определенную демаркационную линию, отделявшую П. — ф. от остальной территории страны.
Распространение П. — ф. относится, гл. обр., к начальной стадии развития капитализма, когда, с одной стороны, в целях поощрения развития национальной промышленности выдвигались таможенные барьеры, запреты, ограничения внешней торговли, а с другой стороны, выделялись П. — ф. в целях оживления отдельных рынков, портов, городов и т. д. П. — ф. существовали с 17 в. в Зап. Европе, в частности в Италии, Германии, Франции, и позднее, с 19 в., в России. П. — ф. просуществовали в большинстве случаев до последней четверти 19 в* С переходом капитализма в стадию империализма с его наступательным протекционизмом, стремящимся к монополизации внутреннего рынка, П. — ф. были упразднены, уступив место т. н. вольным гаваням (см. Вольная гавань).
ПОРТ-ОФ-СПЕН (Port of Spain), административный центр и порт о-ва Тринидад (брит, колония с 1797) в Вест-Индии. Расположен на зап. побережьи острова; конечный пункт островной ж. д.; 76, 4 тыс. жит. (1936), среди к-рых много негров. — Экспорт сахара, какао, копры, кофе.
ПОРТРЕТ, один из важнейших жанров изобразительного искусства, передающий индивидуальный облик определенного человека. П. появляется очень рано, уже в искусстве Шумера и Египта, где в эпоху Древнего царства, наряду с господствующим «стандартом» чрезвычайно обобщенных и типизированных (т. е. собственно, не портретных) статуй фараонов (напр., Хефрена), имеются и определенно индивидуализированные изображения (статуя Джосера, стела Хези-Ра, статуя Пепи I и его сына и пр.). Этот портретный реализм получает дальнейшее развитие в эпоху Среднего царства, в ряде величественно-неподвижных и полных могучей энергии П. фараонов XII династии (особенно ряд статуй Аменемхета III и Сенусерта III). Новой волне идеализации во времена Нового царства (особенно при Рамзесе II) противостоит реалистическое портретное искусство Тель-Амарны, во многих работах (особенно в утонченно нежных статуях и бюстах Эхнатона и Нофретитй) достигающее замечательной выразительности. Меньшую роль играет П. в искусстве классической Греции, где он носит характер идеального, гармонически ясного и героического образа (портрет Перикла); лишь с 4 в.
45€
до хр. э., начиная с Деметрий из Ал опеки, в IT. проникает все больше реалистических индивидуальных черт («Сократ», «Демосфен» и др.), к-рые в эллинистич. искусстве приобретают в дальнейшем мелочный натуралистич. характер.
Чрезвычайно широкое развитие получает П. в римском искусстве. Именно на портретных бюстах Римской империи можно с особенной наглядностью проследить постепенный распад античной культуры: от скептический и трезво прозаических П. 1 в. (напр., Вителлия), через искусственную и беспочвенную «классическую» идеализацию времей Антонинов и грубый, резкий натурализм З в. («Каракалла») — к бесплотным мистич. схемам 4 и 5 вв. (бюсты Максимина Дазы или Константйна). Аналогичную эволюцию можно йроследить и на живописи римской эпохи в Египте (фаюмские портреты).
Средневековое искусство П. не знает, оставаясь вполне иррационально-отвлеченным даже тогда, когда оно дает каким-либо изображениям определенные историч. имена (равеннские мозаики, статуи донаторов на готич. соборах и т. п.).
Пережитки позднего античного П. в византийском искусстве подавляются абстрактной религиозной схематизацией. Значительно больше реалистич. определенности, несмотря на религиозно-иерархический характер этих живописных изображений, в старых китайских П. Еще более светский характер носят портретные миниатюры в государстве Великих моголов в Индии. В японской гравюре 18 в. реализм получает острую и даже резко сатирич. окраску (замечательные П. Щараку). Но никогда и нигде искусство П. не достигло такого огромного расцвета, такой глубины и тонкости, как в европейском искусстве со времен эпохи Возрождения, в работах Пьеро делла Франческа, Леонардо, Тициана, Веласкеса, Гальса, Рембрандта и многих других великих мастеров.
Возрождение сделало реального человека центром мироздания, и это мощное утверждение ценности реальной, земной человеческой жизни стало основой портретных образов Ренессанса.
В противоположность преимущественно скульптурному П. античности, Возрождение переносит центр тяжестй на живописные П. Библейские легенды все чаще становятся лишь внешним сюжетным поводом для изображения под видом святых, отшельников, волхвов и пр. реальных людей в костюмах Ренессанса; с конца 14 и начала 15 вв. появляются уже и непосредственные изображения отдельных историч. лиц (особенно важная роль принадлежит портретным скульптурам Донателло). С портретов раннего Возрождения на нас смотрят спокойные и в то же время полные энергии и целеустремленной воли лица, переданные с бесстрастной объективной точностью и правдивостью. Но при этом за демонстративно подчеркнутыми, неповторимыми признаками отдельного человека проступает героический образ идеального, активно-действенного человека — «homo Universalis» Альберти. Нет, кажется, нигде в искусстве большего прославления торжества человека над природой и утверждения человеческой личности, как в двух портретах Урбинских герцогов Пьеро делла Франческа, где заполняющие почти всю раму крупные и резкие профили голов противопоставлены бесконечному, уходящему в даль ландшафту. Такого рода П. пишут почти все крупнейшие мастера 15 в.: Боттичелли, Гирлайдайо, Синьорелли, А. Полайоло, Пизанелло, Джентиле и Джован15*
