386
Г раф ическш
искусства.
лишь те части, который должны быть закрашены одноименнымъ цветомъ, и только эти части рисунка переводить на камень. Иногда для воспроизве дения рисунка въ краскахъ требуется десять, двадцать и более камней. Въ последнемъ случай гораздо проще и дешевле поступать следующими образомъ: перепечатавши съ контурнаго негатива въ сишй цв^тъ на ни сколько листовъ литографской бумаги полный контуръ рисунка, каждый изъ нихъ покрыть въ соотв^тственныхъ мйстахъ одноименной краской. Процессъ печаташя въ краскахъ значительно сокращается съ применешемъ такъ наз. „синхромическаго“ метода, сущность котораго составляетъ тайну изобретателя, графа Турати въ Милане, заявившаго привилегш на свой способъ. Онъ получаетъ раскрашенный рисунокъ однимъ тиснешемъ скоропечатной машины и дополняетъ его оттискомъ съ контурной пластинки, гравированной на дереве или изготовленной автотипными путемъ. Способъ Башелери (Bachelerie) въ Париже, охраняемый привилепей, выданной въ 1896 году, близокъ, по всей вероятности, къ способу Турати. Башелери вырезываетъ отдельный части рисунка изъ матерш, хорошо впитывающей въ себя влагу (сукно, войлокъ), пропитываетъ ихъ соответственной краской и затемъ, соединивши разрозненный части рисунка въ одно целое,—делаетъ оттискъ съ такого мозаичнаго раскрашеннаго рисунка на каучуковый штем пель, съ котораго рисунокъ уже переводится на бумагу. Само собою разу меется, что для воспроизведешя художественныхъ рисунковъ способъ этотъ долженъ быть признанъ слишкомъ грубыми, но зато онъ съ успехомъ можетъ быть примененъ для печаташя плакать, афиши и т. д. Но ведь не это составляетъ задачу фотомеханичёскихъ методовъ репродукщи, которая стремится къ более высокой цели: дать художественное и точное воспроиз ведете оригинала, сохранивъ не только его тоневыя, но также и цветовыя отношешя. Много остроум1я и труда прилагается въ настоящее время для достижешя этой цели. Въ данную минуту существуютъ два пути, по кото рыми изобретатели движутся для разрешешя задачи цветопечаташя. Одинъ путь—посредственный, известный поди назвашемъ „печати тремя красками другой — непосредственный, предложенный Липпманомъ, названный „интерференщоннымъ“ процессомъ (Interferenzverfahren). Процессъ п е ч а т а н ь я т р е м я к р а с к а м и 1 основанъ на томи наблюдеши, что все цвета солнечнаго спектра могутъ быть составлены путемъ смИшешя въ различныхъ пропорщяхъ трехъ основныхъ цветовъ, а именно: желтаго, краснаго и синяго. Задача фотомеханическаго печаташя тремя красками состоитъ въ томи, чтобы изолировать на трехъ отдельныхъ фотографическихъ негативахъ эти основные цвета, а затемъ изготовить при ихъ посредстве три пластинки для печаташя — желтую, красную и синюю. Путемъ печаташя этихъ пластинокъ одной поверхъ другой долженъ быть воспроизведешь раскрашенный рисунокъ, который будетъ содержать все ц в е т а оригинала, ибо составляющее его три основныхъ цвета смешаются въ немъ въ различныхъ, но строго определенныхъ пропорщяхъ. Такова теоретическая постановка вопроса; на практике къ разрешению его прибли зился уже Ле Блонъ, который получали согласно этому принципу раскра шенные оттиски съ медныхъ досокъ. Но полное разрешеше этой, теорети чески казалось бы простой, задачи, встретило массу препятствий при попыткахъ осуществить ее на практике. Въ 1865 году баронъ Рансоиетъ (Ransonet) въ ВешЬ пытался получить фотомеханическими путемъ рисунокъ въ краскахъ (фотолитограф1я) при помощи трехъ основныхъ цветовъ, фото графируя сквозь цветные растворы (желтый, сишй и красный), помещенные въ кюветкахъ впереди объектива аппарата. Дюкосъ дю Горонъ (Diicos du 1 H ilb l. „Die D reifarbenphotographie*.
Halle. 1897.
