гимъ контрабасомъ и продолжалъ такъ (причемъ постоянно исправлялъ ошибки), пока всѣ артисты не были въ возможности порядочно исполнять пьесы. Тогда онъ бралъ отдѣльно одни духовые и, наконецъ, весь оркестръ сперва въ залахъ, а потомъ и на сценѣ» 1).
«Слухи о «Жизни за Царя» ходили уже давно, говоритъ Вольфъ, и появленіе ея ожидалось съ живымъ нетерпѣніемъ. Весною 1836 года началась спѣвка и репетиціи на дому у Михаила Ивановича съ квартетомъ, при участіи Воробьевой, Петрова 2) и др. артистовъ. На эти домашнія репетиціи собирался весь тогдашній музыкальный міръ, и въ городѣ уже носились слухи о богатсвтѣ мелодій, объ оригинальности и чисто русскомъ характерѣ мотивовъ. Кавосъ, съ примѣрнымъ самоотверженіѣмъ работалъ съ оркестромъ и хорами; онъ не могъ не предвидѣть, что его «Иванъ Сусанинъ» будетъ окончательно затертъ Глинковскимъ» 3).
Кромѣ указанныхъ уже оперъ, Кавосъ написалъ еще слѣдующія: «Соколъ князя Ярослава Тверскаго», «Возвращенше славянской царицы Доброславны», «Радость молдаванъ или побѣда», «Свѣтлана», «Жаръ птица», «Мирославъ или костеръ смерти».
Затѣмъ имъ была написана музыка для слѣдующихъ иностранныхъ оперъ:
«Вавилонскія развалины», «Мнимый невидимка», «Піемонтскія горы, или взорваніе Чортова моста», «Кеннильвортскій замокъ», «Новая суматоха или женихи чужихъ невѣстъ», «Генія и Турбіель».
Еще онъ написалъ музыку къ слѣдующимъ драматическимъ пьесамъ князя Шаховскаго:
«Иваное» «Керимъ-Гирей», «Финнъ», «Фингалъ и Роскарана», «Аристофанъ», «Островъ нѣмыхъ», много водевилей и слѣдующіе балеты:
«Амуръ и Психея», «Зефиръ и Флора», «Адисъ и Галатея», «Кавказскій плѣнникъ», «Роланъ и Моргана», »Ѳедра».
«Всѣ эти произведенія даровитаго композитора, говоритъ Морковъ, въ продолженіе нѣсколькихъ десятковъ лѣтъ, не сходили со сцены; многія изъ нихъ имѣли блистательный и вполнѣ заслуженный успѣхъ» 4).
Но особенно понравился публикѣ балетъ «Амуръ и Психея». Въ афишѣ было сказано, что будетъ поставленъ балетъ съ новыми декораціями, машинами, поллетами людей и живыхъ голубей. Амура изображалъ Діопаръ, а Психею — дѣвица Сенклеръ. Этотъ балетъ, по словмъ Арапова, такъ прекрасно былъ поставленъ и такъ понравился публикѣ, что его давали безпрестанно въ продолженіе нѣсколькихъ мѣсяцевъ 5).
1) См. «Записки» М. И. Глинки, стр. 87.
2) Воробьева и Петровъ — ученики Кавоса.
3) См. «Хроника петербургскихъ театровъ», А. И. Вольфа, стр. 55.
4) См. «Историческій очеркъ русской оперы», В. Моркова, гл. III, стр. 49
5) См. «Лѣтопись русскихъ театровъ», Арапова, отд. III, стр. 204.
