БОМАРШЕ (Beaumarchais), Пьер Огюстен Карон (1732—99), франц. писатель, яркий литературный представитель третьего сословия накануне Великой революции.
Даровитый разночинец, сын часовщика, Б. сделал сказочно-быструю карьеру, прославился нашумевшими на всю Францию процессами, особенно процессом против Ла-Блаша из-за имущества, завещанного Б. его покровителем Дюверне. Недовольный решением суда, Б. обвинил докладчика Гецмана во взяточничестве, и борьба Б. с Гецманом превратилась в борьбу против всего старого порядка. Выпущенные Б. «Мемуары» произвели на общество потрясающее впечатление. Это была язвительнейшая сатира на франц. правосудие, обличительный памфлет, направленный против всех устоев дореволюционного режима. Не брезговавший ничем — ни обманом, ни подкупом, ни даже, если верить (непроверенной, впрочем) молве, убийством — Бомарше завоевывает симпатии короля, принимает от последнего сомнительные поручения и становится миллионером. В личности Б. воплощаются агрессивные настроения восходящей буржуазии, ее инстинкты, дух инициативы и предприимчивости, изворотливость нового класса. Настроения эти нашли себе отражение и в литерат. деятельности Б. В качестве теоретика он, вместе с Дидро и Мерсье, выступил противником классической трагедии и требовал драмы реалистической, изображающей обыкновенных, невыдуманных людей, — драмы, соответствующей вкусам буржуазии, к-рая была чужда всяких героических преданий и ненавидела «великолепную жизнь дворянства», ее возвышенный стиль. Мировую славу доставили Б. две его комедии — «Севильский цирюльник» и «Женитьба Фигаро» (образующие трилогию вместе с не имевшей успеха комедией «Преступная мать»). Герой трилогии — известный всему читающему миру весельчак Фигаро. Он испробовал немало карьер, пока судьба не столкнула его с графом Альмавивой — сначала в качестве парикмахера, а потом лакея в доме графа. Во 2-й части трилогии между распущенным Альмавивой, типичным представителем вырождающейся аристократии, и изобретательным, остроумным, жизнерадостным, полным энергии плебеем завязывается борьба из-за невесты Фигаро, приглянувшейся графу. Ум и изворотливость Фигаро торжествуют победу над привилегиями влиятельного вельможи. Фигаро — человек, пришедший из нового мира; в нем слиты все свойства, к-рые необходимы были для дельца той эпохи — ловкого финансиста, карьериста-чиновника, журналиста. Деловитость идет у Фигаро рука-об-руку с отрицанием традиций «исторической» Франции, и в этом отрицании — революционная роль «Севильского цирюльника» и «Свадьбы Фигаро». Острые афоризмы Фигаро, направленные против всякого неравенства, против привилегий, звучали, как раскаты надвигающейся политической бури, и вызывали в зрительном зале гром апплодисментов. Пьесы Б. — один из крупнейших художественных памятников, отразивших состояние умов во Франции накануне великого исторического события.
Комедии Бомарше были революционным творением не только в политическом, но и в чисто-литературном отношении. Достоинство его пьес, не сходящих с европейских сцен до наст, времени, — в занимательно построенной интриге, в богатой фантазии и изобретательности автора, в беспрерывном нарастании действия, в нервном, торопливом диалоге, в живых образах, выхваченных из волнующей современности, в естественности развязки, в которой действие, зашедшее как бы в тупик, получает свое художественное разрешение, обнаруживая стройность замысла, чувство меры, строгость композиции. Рассудочная классическая комедия с ее искусственным построением, с героями, скомпанованными по «требованиям разума», была убита комедией Б., полной жизни и движения. Пьесы Б. оказали огромное влияние на судьбу новой франц. комедии (Дюма, Сарду, Скриб и др.).
Лит.: Веселовский, А., Этюды и характеристики, M., 1903 ; Коган, П., Очерки по западно-европейской литературе, т. 1, П., 1923; Иванов, И., Политическая роль французского театра в связи с философией 18 в., M., 1895; Стороженко, Н., Очерки по истории западно-европейской литературы, M., 1910; Шахов, А., Вольтер и его время, СПБ, 1907; А. Наllау, Beaumarchais (есть рус. перев.: Галле, А., Бомарше, M., 1891).