ЛЕВИЦКИЙ, Дмитрий Григорьевич [1735 (1737) — 1822], замечательный рус. портретист 18 в. Украинец по происхождению. Его отец, священник, был гравером и, вероятно, первым учителем Л. В Киеве Л. учился у работавшего там по росписи Андреевской церкви А. Антропова (с 1752), позже — в Петербурге вне Академии у того же Антропова, а также у Валериани и Лагрене старшего.
Самостоятельно начал работать с 1762, но произведений ранее 1769 до нас не дошло. Известность и признание принесли Л. его портреты, выставленные на академической выставке 1770; за портрет Кокоринова (1769, Гос. русский музей) Левицкий получил звание академика. Расцвет творчества Л. — 70-е гг., первая половина 80-х гг., когда были написаны портреты воспитанниц Смольного института (1773—75, Гос. русский музей), Демидова (1773, Гос. Третьяковская галлерея), Дьяковой-Львовой (1778 и 1785, Гос. Третьяковская галлерея), У. Мнишек (1782, Гос. Третьяковская галлерея), священника, предполагают — отца (1779, Гос. Третьяковская галлерея), Ланского (1782, Гос. русский музей), А. Давиа (1782, Гос. Третьяковская галлерея) и др. В этих работах Л. выступает первоклассным мастером в стиле рококо. Мастерская, крепкая постановка фигуры, особенно в поясных портретах, изящество и легкость жеста, тончайшая разработка типичной для рококо гаммы светлых тонов (палевые, оливково-зеленые, голубые и розовые), виртуозность кисти, особенно проявляющаяся в замечательной реалистич. передаче тканей, — все это выдвигает Л. в разряд мастеров мирового значения. Зачастую сквозь условность и жеманность рококо у Л. прорывается сильная струя реализма: портрет Бакуниной в Гос. Третьяковской галлерее и особенно замечательный портрет Дидро (см.) (1773), находящийся в Публичной библиотеке в Женеве. В портрете священника проявляются даже значительные психологические искания. В портретах писателей и своих близких (Дидро, брата, Львова, Дьяковой, Львовой, Митрофановых и др.) Л., не связанный условиями официального парадного портрета, стремится к точной фиксации изображаемого, к портретному сходству, к содержательной простоте, лишенной внешней эффектности (гладкий фон, отсутствие аксессуаров). В чертах реализма, сближающих его с передовыми тенденциями западно-европейской живописи 18 в., Л. связан также и с наивным еще реализмом своего учителя Антропова (см.). Творчество Л. чрезвычайно сложно, и его характеристика не исчерпывается понятием рококо. В большом портрете Демидова уже намечаются черты сентиментализма, к-рые позднее получили развитие в творчестве ученика Левицкого Боровиковского. Портрет Екатерины (1783, Гос. русский музей, вариант в Гос. Третьяковской галлерее) написан под воздействием классицизма. Влияние классицизма на Л. становится все значительнее. В творчестве Л. во второй половине 80-х гг. появляется стремление к ясности и статичности композиции, линейная четкость объема («Новиков»), локальность цвета («Агаша Левицкая», 1785, Гос. Третьяковская галлерея), заглаженная фактура («Александр I мальчиком», 1787, Гос. Третьяковская галлерея). Л. испытывает воздействие Лампи (см.) («Протасова», 1800, Гос. русский музей). К подлинному классицизму Л., однако, не перешел, ограничившись лишь восприятием отдельных его элементов. С конца 80-х гг. творческая сила художника слабеет; он постепенно слепнет, хотя продолжает работать почти до самой смерти (последнее произведение — портрет Грибовского, 1818). Роль Л. в развитии русского искусства очень значительна. Наряду с Рокотовым он поднял русскую живопись до европейского уровня. Был учителем Боровиковского, Щукина (см.), оказал влияние на Кипренского (см.) и мн. др.
Лит.: Бенуа А., Д. Г. Левицкий, «Художественные сокровища России», СПБ, 1901, № 7; Дягилев С. П., Русская живопись в XVIII в., т. I, Д. Г. Левицкий, СПБ, 1902.