МСЭ2/Японский театр

Материал из Викитеки — свободной библиотеки

ЯПОНСКИЙ ТЕАТР — берёт начало в народных игрищах — обрядовых, полевых и брачных. Носителями театрального искусства в Японии выступали скоморохи — хаято. С 14 века начинается формирование первого крупного театрального жанра Японии — театра Но, развивавшегося под покровительством правящей феодальной аристократии. Материал брался из китайских, японских и индийских сказаний. Актёрский состав включал: хор певцов, комментировавший действие и участвовавший в диалоге, двух исполнителей — протагониста и детерагониста, их «спутников», «слуг» и статистов; в составе театра был оркестр — флейта и два малых барабана (цудзуми). Сцена театра Но — четырёхугольная площадка, открытая с трёх сторон и с четвёртой ограниченная декоративным фоном; к левой стороне под углом подходил мост, на к-рый выходили актёры. В наст. время театр Но существует в виде искусственно культивируемого аристократически-эстетского жанра. К началу 17 в. в Японии появляются новые жанры, порывающие с аристократич. традициями театра Но. Народное направление устного сказа — дзёрури, слившись с театром марионеток, создало новый вид марионеточного представления, где рассказ вёл под аккомпанемент сямисэна (род гитары) сказитель — гидайю. Была создана обширная драматургия (см. Японская литература). На основе принципов театра марионеток и его драматургии вырос сохранившийся и до наст. времени театр Кабуки. Для Кабуки были характерны введение народных персонажей, разговорного языка, усиление злободневных и комически-бытовых мотивов. Представления носили подчёркнуто условный характер. В настоящее время традиционные приёмы Кабуки составляют канонизированную, до мелочей разработанную систему. Особенность сценической площадки Кабуки — уходящий в партер помост — «ханамити». В 1928 в СССР приезжала труппа Кабуки под руководством Итикава Садандзи.

С 90-х гг. 19 века началась борьба за новый театр, приближающийся по своему типу к европейскому. В 20 в. ставятся, в частности, русские авторы — М. Горький, Л. Толстой, А. Чехов и др. Большое влияние на новый Я. т. оказывает система Станиславского. В Японии под влиянием советского театра имели место попытки создания революционного рабочего театра, вызвавшие жестокие полицейские преследования. Официальный Я. т. продолжал культивировать традиционные жанры и служить реакционным целям верхушки японского общества.