НЭС/Моцарт, Вольфганг-Амедей

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Моцарт
Новый энциклопедический словарь
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Молочница — Наручи. Источник: т. 27: Молочница — Наручи (1916), стлб. 373—376 ( скан ) • Другие источники: ЭСБЕ
 Википроекты: Wikipedia-logo.png Википедия


Моцарт (Mozart), Вольфганг-Амедей (собственно Иоганн-Хризостом-Вольфганг-Теофил) — знаменитый немецкий композитор. Род. в Зальцбурге 27 января 1756 г., ум. 5 декабря 1791 г. в Вене. Уже в раннем детстве М. поражал феноменальным музыкальным развитием; трех лет от роду он играл на клавесине, с замечательной быстротой запоминая сыгранные ему произведения, а четырех лет написал фортепианный концерт, не зная еще хорошо нот. В 1762 г. отец М., единственный его учитель, предпринял с сыном и дочерью Анной, также замечательной клавесинисткой, артистическое путешествие в Мюнхен, Вену, Париж, Лондон, Голландию, Швейцарию. Всюду М. возбуждал удивление и восторг, выходя победителем из труднейших задач, которые ему предлагались специалистами. В 1763 г. изданы в Париже его первые сонаты. С 1766 по 1769 г., живя в Зальцбурге и Вене, М. изучал Баха, Генделя, Страделлу, Кариссими, Дуранте и др. великих мастеров. По желанию имп. Иосифа II М. написал в несколько недель оперу «La Finta semplice», которая не была исполнена вследствие интриг итальянских певцов. 1770—74 гг. М. провел в Италии. В Милане опера М.: «Mitridate, Re di Ponto» была принята публикой с энтузиазмом (1771). С таким же успехом была дана и вторая опера М., «Lucio Silla» (1772). Для Зальцбурга М. написал «Il sogno di Scipione» (по поводу избрания нового архиепископа, 1772), для Мюнхена — оперу «La finta giardiniera», две мессы, офферторий (1774). К 17 годам им были уже написаны четыре оперы, несколько духовных стихотворений, 13 симфоний, 24 сонаты, масса более мелких композиций. В 1775—80 гг., несмотря на заботы о материальном обеспечении, М. написал 6 сонат, пьесу для арфы, большую симфонию в ré, прозванную парижской, несколько духовных хоров, 12 балетных нумеров и т. д. В 1779 г. М. получил место придворного органиста в Зальцбурге. В 1781 г. была представлена в Мюнхене, с огромным успехом, опера М.: «Идоменей», ценившаяся автором наравне с «Дон-Жуаном» и представляющая переход к его новой оперной манере. Рядом с характерными чертами старо-итальянской opera seria (большое число колоратурных арий, партия Идоманты, написанная для кастрата), в ее речитативах и особенно в хорах, чувствуются уже новые веяния. Большой шаг вперед замечается и в инструментовке. Для мюнхенской капеллы М. написан офферторий «Misericordias Domini» — один из лучших образчиков церковной музыки конца XVIII ст. С каждой новой оперой творческая сила и новизна приемов М. выступали ярче и ярче. Опера «Похищение из Сераля» («Die Entführung aus dem Serail»), написанная в 1781 г., во время романической любви М., похитившего свою невесту, Констанцию Вебер, и тайно обвенчавшегося с ней, была принята с энтузиазмом и получила большое распространение в Германии. Материальное положение М. было, однако, не блестяще. Оставив место органиста в Зальцбурге и пользуясь скудными щедротами венского двора, М., для обеспечения своей семьи, должен был давать уроки, сочинять контрдансы, вальсы и даже пьесы для стенных часов с музыкой, играть на вечерах венской аристократии (отсюда его многочисленные концерты для фортепиано). Оперы «L’oca del Cairo» (1783) и «Lo sposo deluso» (1784) остались неоконченными. В 1783—85 гг. созданы М. шесть струнных квартетов, которые он, в посвящении Гайдну, называет плодами долгого и тяжкого труда. К этому же времени относится его оратория «Davide penitente». С 1786 г. начинается неустанная творческая деятельность М., расстроившая его здоровье. Примером невероятной быстроты сочинения может служить опера «Свадьба Фигаро», написанная М. в 1786 г. в шесть недель и тем не менее поражающая мастерством формы, совершенством музыкальной характеристики, неиссякаемым вдохновением. В Вене успех «Свадьбы Фигаро» был сомнительный, но в Праге она возбудила восторг. Не успел да-Понте кончить либретто «Свадьбы Фигаро», как ему пришлось, по требованию М., спешить с либретто «Дон-Жуана», предназначавшегося для Праги и имевшего (в 1787 г.) еще больший успех, чем «Свадьба Фигаро». Гораздо меньший успех выпал на долю этой оперы в Вене, вообще относившейся к М. холоднее, чем другие музыкальные центры. Звание придворного композитора, с содержанием в 800 флоринов (1787), было весьма скромною наградою за все труды М. Все-таки он был привязан к Вене; посетив Берлин (1789), он получил приглашение стать во главе придворной капеллы Фридриха-Вильгельма II, с содержанием в 3 тыс. талеров, но не решился променять Вену на Берлин. После «Дон-Жуана» М. сочиняет три наиболее замечательные свои симфонии (mi-bémol majeur, sol-mineur и do-majeur), написанные в продолжение полутора месяцев в 1788 г.; из них в особенности знаменита последняя, известная под именем «Юпитер». В 1789 г. М. посвятил прусскому королю струнный квартет с партией концертирующего виолончеля (ré-majeur). После смерти Иосифа II (1790) материальное положение М. оказалось настолько безвыходным, что он должен был спасаться от преследований кредиторов и артистическим путешествием хоть немного поправить свои дела. Последними операми М. были «Cosi fan tutte» (1790), прекрасной музыке которой вредит слабое либретто, «Милосердие Тита» (1791), заключающая в себе чудные страницы, несмотря на то, что была написана в 18 дней, по поводу коронации имп. Леопольда II, и, наконец, «Волшебная флейта» (1791), имевшая колоссальный успех и, вместе с «Похищением из Сераля», положившая основание самостоятельному развитию национальной немецкой оперы. В обширной и разнообразной деятельности М. опера занимает самое видное место. Мистик по натуре, он много работал для церкви, но великих образцов в этой области он оставил немного: кроме «Misericordias Domini» — «Ave verum corpus» (1791) и величественно-горестный реквием, над которым М. в последние дни жизни работал с особенной любовью. Помощником М. в сочинении реквиема был ученик его Зюссмейер, и ранее принимавший некоторое участие в сочинении оперы «Милосердие Тита». В фортепианных произведениях М. замечается смесь гениальных идей с общими местами, глубочайших чувств — с дешевою шутливостью, высокого искусства — с небрежною работою. Много драгоценного можно найти в его квартетах и квинтетах. Среди его 49 симфоний выше всего стоят симфония в mi-bémol majeur, патетическая в sol-mineur и в do-majeur, написанные в 1788 г. М. проявлял свое творчество во всех родах музыки; с его именем соединяется представление о всеобъемлющем музык. гении. Выдающаяся черта всех его творений — задушевность и сердечность, вместе с неподражаемой грацией выражения и детской, кристалльной ясностью чувства. Свой взгляд на задачи музыкального выражения М. высказал в письме к отцу: «страсти не должны быть выражаемы так сильно, чтобы возбуждать отвращение; музыка, даже при самых ужасных ситуациях, никогда не должна оскорблять слуха, но обязана ему доставлять наслаждение». Главными образцами М. в области духовной музыки были Бах и Гендель, области оперы — Глюк, в инструментальной музыке — Гайдн. Как исполнитель, он был первым клавесинистом своего времени. — Тематический каталог соч. М., с примечаниями, составленный Кёхелем («Chronologisch-thematisches Verzeichniss sämmtlicher Tonwerke W. A. Mozart’s», Лпц., 1862), представляет том в 550 стр. (дополнение к нему вышло в 1889 г.). По исчислению Кёхеля, М. написал 68 духовных произведений (мессы, оффертории, гимны и пр.), 23 произведения для театра, 22 сонаты для клавесина, 45 сонат и вариаций для скрипки и клавесина, 32 струнных квартета, 49 симфоний, 55 концертов и пр., в общей сложности 626 произведений. Первую биографию М. составил Niemtschek («Mozart’s Leben», Прага, 1798, 2-е изд., 1808; нов. изд. 1905); затем было издано около 25 биографий М., которые потеряли значение после появления трех обширных трудов: Nissen, «Biographie W.-A. Mozart’s» (Лпц., 1828); Otto Jahn, «W.-A. Mozart» (лучший, капитальный труд; ib., 1856; позднейшая переработка Deiters’а, 4-е изд., 1905 и сл.); Улыбышев, «Nouvelle biographie de Mozart» (M., 1843; русский пер., с примечаниями Г. А. Лароша, ib., 1890—92). Писали о М. еще Nohl, «Mozarts Leben» (Штуттгарт, 1863; 3-е изд., 1906) и «W.-A. Mozart. Ein Beitrag zur Aestetik der Tonkunst» (Гейдельберг, 1860); Meinardus, «M.» (1882). Письма M. издал Ноль (ib., 1877); выдержки из них напечатаны в «Отечественных Записках» (1865, № 3). Письма и воспоминания сестры М. изданы в «Mozartiana» (Лпц., 1880). См. еще второй том «Музыкально-характеристических этюдов» Ла-Мара, в русск. пер.; В. Корганов, «М., биографич. этюд» (СПБ., 1900); критические статьи А. Н. Серова (1892—1895 гг. т. I, 132—241; т. II, 891; т. IV, 2105); «Зальцбург», В. Чечота («Артист», 1891, № 18). O. Fleischer, «M.» (Б., 1899; русск. пер., «Русская Муз. Газ.», 1912—13). Первое полное собрание произведений М. издано в Лейпциге, фирмою Брейткопфа и Гертеля, в 1876 г. Для увековечения памяти М. возникли общества (Mozart-Stiftungen) в Зальцбурге, Франкфурте-на-Майне, Дюссельдорфе и др. городах. Памятники М. поставлены в Веймаре, Зальцбурге, Вене и мн. др. городах. В Зальцбурге, в доме, где жил М., устроен Моцартовский музей.