НЭС/Норвежская музыка

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
< НЭС
Перейти к навигации Перейти к поиску

Норвежская музыка
Новый энциклопедический словарь
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Нарушевич — Ньютон. Источник: т. 28: Нарушевич — Ньютон (1916), стлб. 855—857 ( скан ) • Даты российских событий указаны по юлианскому календарю.

Норвежская музыка. — Начало самостоятельной музыкальной культуры Н. находится в связи с ростом национального самоутверждения со времени политического обособления ее (1814). Первым композитором, отразившим в своем творчестве норвежский характер, можно считать скрипача Вольдемара Тране (1790—1828). Песня «Sole gjeng bak ausene» из его музыки к «Приключению в горах» («Fjaeldaeventyret») Бьеррегарда сделалась народной. Знаменитый скрипач-виртуоз Оле Булль (1810—80) обработывал для скрипки народные мелодии («Fjeld-melodie», «Saeterjentens Söndög»). Первый сборник 540 народных песен издал Людвиг Матиас Линдеман (1812—87), контрапунктист, церковный композитор и органист. Тексты песен в этом сборнике (издание продолжал Катаринус Эллинг) записаны Магнусом Браетрупом Линдстадом (род. в 1802 г.) и филологом Сафусом Эльсеусом Бугге (1833—1907). Линдеман же основал в Христиании музыкальную школу. Г. Кьерульф издал 100 народных песен в художественной обработке в народном духе, обнаружив его и в собственных произведениях, на ряду с немецкими влияниями. Он творец норвежского романса. Вместе с композитором Иоганном-Готфридом Конради (1820—1897), автором очерка «О музыке и музыкантах в Норвегии», Кьерульф организовал концерты филармонического общества в Христиании. Конради, а также Теллефсен (1823—74), отличный пианист, ученик Шопена, Христиан Капеллен (род. в 1845 г.) — выдающийся органист, Эдм. Нейперт (1842—88) — популярный пианист, педагог и композитор (известны его этюды) имеют второстепенное значение. Не лишена значения композиторская деятельность органистов: Мартина-Андреаса Удбю (1820—89) и Отто-Винтер Хельм (род. в 1837 г.). Первый писал во всех родах; между прочим, он автор 166 трехголосных песен и первой подвижной оперы «Фредкулла». Второй — автор двух симфоний, большой «университетской кантаты» — «Свет» (Бьёрнсон), песен и фортепианных пиес. Оба, однако, по характеру творчества примыкают к немецкой классической школе. С большей яркостью выступает скандинавский характер в сочинениях талантливого автора симфонической поэмы «Зорагайда», прелестного скрипичного норвежского романса (G-dur) и симфоний, Иоганна Северина Свендсена, первого значительного норвежского композитора после Кьерульфа. Новое сознательно национальное направление в норвежской художественной музыке создали Рихард Нордрак (Nordraak, 1842—66), не успевший вполне осуществить своих намерений за ранней смертью, и его друг Эдвард Григ, на направление творчества которого он оказал сильное влияние. Р. Нордрок, уловивший в своих немногочисленных произведениях (музыка к «Марии Стюарт» и «Сигурд Слембе» Бьёрнсона, фортепианные пиесы, песни) особенности Н. музыки, является автором национального норвежского гимна («Да, мы любим эту страну»), написанного на текст Бьёрнсона. Его гармонизации народных норвежских песен, отвечающие их характеру, представляют большой шаг вперед. Григ не только художественно перерабатывал норвежские песни и танцы. Он творил и совершенно самостоятельно, проявляя свою оригинальную индивидуальность, но сама эта индивидуальность была глубоко проникнута национальным духом. Его творчество, будучи новым откровением музыкальной красоты, вывело Н. музыку на всемирную арену и обогатило всемирный музыкальный яз. новыми ценностями. После Грига наиболее выдвинулись Христиан Синдинг и Иоганн Сельмер. Синдинг, ученик лейпцигской консерватории, более немец, чем Григ (влияния Рих. Вагнера), и менее его оригинален по таланту, но с ним у него не мало общего в мелодии и гармонии. В противоположность Григу, он больше эпик, чем лирик, и более его склонен к широким симфоническим формам и к оркестровой звучности, всегда у него пышной, но проявил себя в камерной музыке инструментальной и вокальной. Сельмер стоит особняком от Грига и Синдинга. Не будучи лишен национальных черт, он больше, нежели другие современные норвежские композиторы, прогрессист-европеец, эклектик, впитавший в себя влияния Вагнера, Листа, Берлиоза и композиторов новейшей французской школы. Он поборник программной музыки в широких и свободных формах. Менее значительные композиторы: Иоганнес Гаарклу (род. в 1847 г.), Катаринус Эллинг (род. в 1858 г.), Гергард Шельдруп (род. в 1859 г.) и Оле Ольсен (род. в 1850 г.), писали, между прочим, и оперы. Шельдруп старался привить на норвежской почве Вагнеровские оперные принципы. Его музыкальная драма «Норвежская свадьба» и музыка к драме Карла Гьельрупа «Жертвенный огонь» давались: первая в Мюнхене (1900), вторая — в Дрездене (1903). Оле Ольсен — автор двух опер на собственные либретто, известен как хороший дирижер оркестра. Ивер Гольтер (род. в 1850 г.) — автор симфонии, идиллии для оркестра, музыки к «Гёцу фон Берлихинген» Гёте. Иоганн Гальворсен (род. в 1864 г.), сначала скрипач филармонического общества в Эбердине, затем преподаватель в музыкальной школе в Гельсингфорсе и, наконец, капельмейстер нового национального театра в Христиании — композитор школы Грига, автор сюиты и мужских хоров. Он издал сборник крестьянских танцев (Slötter). Композиторы Пер Винге (род. в 1858 г.), Пер Лоссен (1859—1883), Е. Меллинг (род. в 1869 г.) с шопеновским влиянием, Иоганн Бакер-Лунде, Гастон Борх, Лунд Сааб проявили себя, главным образом, в сочинениях для фортепиано и в романсах для голоса. Из новейших композиторов выделяются: Эйвинд Альназс (род. в 1872 г.; органист), автор фортепианных пиес, сюиты для скрипки, вариаций для оркестра. Влияния Грига и Синдинга не заслоняют его собственной индивидуальности. Гальфдан Клеве (род. в 1879 г.) в своих преимущественно фортепианных сочинениях — двух концертах и более удачных мелких пиесах красивой звучности проявил себя эклектиком (влияния Шопена, Листа, Чайковского и пр.). Рано умерший, талантливый Сигурд Ли (1871—1904) оставил симфонию (a-moll), симфонический марш, восточную сюиту для оркестра, фортепианный квинтет, хоровые сочинения, дуэты в народном духе, баллады и др. менее крупные сочинения, в которых сказалось не только влияние Грига, но и собственная физиономия. Творчество (главным образом, в форме фортепианной миниатюры) Агаты Бакер-Грёндаль (род. в 1847 г.) обнаруживает сильное влияние немецкой школы тоже рядом с блестками свежего дарования, что позволяет ее фортепианные миниатюры поставить на ряду с «Lyrische Stücke» Грига. Выразителем музыкальной жизни в Норвегии служит журнал «Nordisk Musiktidende», издаваемый и редактируемый Карлом Вармут, музыкальным издателем в Христиании. Другие издательские фирмы там же — Brodrene Halsü, «Norsk Musik Verlag». — См.: Hugo Riemann, «Geschichte der Musik in XIX. Jh. seit Beethoven»; Walter Niemann, «Die Musik Skandinaviens» (Лпц., 1906); Albert Soubies, «Histoire de la musique. Norvège» (П., 1903).

Григорий Тимофеев.