НЭС/Обер, Даниэль-Франсуа Эспри

Материал из Викитеки — свободной библиотеки
Перейти к навигации Перейти к поиску

Обер, Даниэль-Франсуа Эспри
Новый энциклопедический словарь
Brockhaus Lexikon.jpg Словник: Ньюфаундленд — Отто. Источник: т. 29: Ньюфаундленд — Отто (1916), стлб. 70—71 ( скан ) • Другие источники: МСР : ЭСБЕ : Britannica (9-th) : Britannica (11-th) : DMM (1900)


Обер (Auber), Даниэль-Франсуа Эспри — знаменитый франц. композитор (1782—1871). После занятий с Керубини не без успеха выступил в Париже с комической оперой «Le séjour militaire» (1813). Более серьезный успех О. начался с комической оперы «La bergère châtelaine» (1820). До 1826 г. О. ставит в Париже ежегодно по новой опере и даже более: «Emma», «Leicester», «La neige», «Le concert à la cour», «Léocadie», «Le maçon», «Le timide», «Fiorella». Успех этих опер дал О. известность, но слава его началась с оперы «Фенелла» («Muette de Portici», 1828), в которой дарование его выступило особенно ярко и самобытно. «Фенелла» имела громадный успех и обошла всю Европу, но в России, по цензурным соображениям, была поставлена только в 1857 г. После «Фенеллы» О. опять возвращается к комической опере и в период от 1829 до 1869 гг. дает целый ряд выдающихся произведений: «Fra-Diavolo» (1830), «Le Dieu et la bayadère» (1830), «Le cheval de bronze» (1835), «Le domino noir» (1837), «Les diamants de la couronne» (1841), «La part du diable» (1843), «Haydée» (1847), «Manon» (1855), «La fiancée» (1864), «Le premier jour de bonheur» (1868), «Rêves d’amour» (1869). Всех опер им написано 46, из них две с Герольдом и Буальдьё и одна с 8 другими композиторами. Он писал еще кантаты, но эти morceaux d’occasion стоят ниже его опер. Мелодическое вдохновение О. сохранил до преклонных лет. В опере «Le premier jour de bonheur», написанной им на 86 году, чувствуются местами свежесть и страстность. Полезным сотрудником О. был либреттист многих его опер Скриб. Наиболее типичный из франц. авторов комических опер, О. сумел соединить замечательную для своего времени технику письма, музыкальную стройность формы, красоту и выразительность с пониманием сценических условий. Обладая художественным темпераментом, своеобразным ритмическим пошибом, характерной мелодией, тонким вкусом в деталях оркестровки, музыкальной изобретательностью, О., как гармонист и контрапунктист, был достойным учеником Буальдьё и Керубини. В свои оперы на нефранцузские сюжеты О. вводит иногда местный колорит (испанский в «Domino noir», китайский в «Cheval de bronze»). Долго был директором парижской консерватории. — См. «Auber» (П., 1841); «M. Auber» (П., 1842); E. Mirecourt, «Auber» (П., 1857); Jouvin, «Auber» (П., 1864); Pougin, «Auber etc.» (П., 1873); Carlez, «Oeuvre d’Auber» (Каен, 1874); его же, «Auber; aperçu biographique et critique» (1875); Pougin, «Les derniers jours d’Auber» (1872); Bertrand, «Les nationalités musicales, étudiées dans le drame lyrique» (П., 1872).