Адольские (Одольские), живописцы и иконописцы, Иван и Григорий, а также сын второго — Иван Меньшой. Первые двое родились во второй половине XVII века и трудились до царствования Анны Ивановны, как видно из документов; Иван Меньшой Адольский работал и при императрице Елизавете Петровне.
1) Наиболее замечательным из этих трех лиц был Иван Большой, достигший звания мастера при Московской оружейной палате. В 1711 году он переведен на службу в Петербург для занятий рисунками при типографии. Он учил также рисованию учеников гравирования при школе на мастерском дворе. Оклад ему положен был по 100 руб. в год деньгами и 25 юфтей хлеба — натурой или деньгами по существовавшим ценам. Кроме рисования Иван Адольский с Алексеем Зубовым занимались и гравированием черным манером портретов, причем он исключительно выполнял лица, а все остальное — Зубов. На портрете Екатерины I, сохраняющемся в оттиске в коллекции гравюр Генерального штаба, подписано: «персону тушевал Адольской». Имея это в виду, делаются понятными пометы из трех букв на портретах, гравированных черным манером, — A. S. T. (Адольский (и) Зубов тушевали). Кроме гравирования Иван Адольский занимался еще выполнением портретов на финифти особ императорского дома и других лиц в царствования Петра I, Екатерины I и Петра II. У Адольского с 1721 года хранились и все принадлежности живописи на финифти: финифть сквозная 4 цветов, флюсы 4 цветов, 15 цветов минеральных красок, а уже с 1718-го — оригиналы, гравированные (в книгах и на отдельных листах), сданные им в 1728 г. при отправлении в Москву. Не получая вследствие оскудения денежной казны в Петербургской типографии жалованья с 1725 г., Адольский просил об удовлетворении его деньгами от Придворного ведомства, перечисляя свои труды во дворцах — списывание портретов и картин и портреты на финифти. Из этого перечня работ видно, что в 1721 г. Адольский писал на финифти портреты Их Величеств, в 1725 г. — портреты Бутурлина и Строева, Степана Нелединского, Ивана Ржевского и С. Тургенева. В 1727 г. он выполнил портрет австрийской императрицы (тетки императора Петра II по матери), и с этим портретом его требовали в марте 1728 года в Москву, но канцелярия строений продержала художника в Петербурге до августа месяца, заставив писать для Петропавловского собора иконостасные образа в придел «Введения во храм Богоматери». Действительно, находящаяся в соборе икона апостола Павла принадлежит кисти Ивана Большого Адольского. С отъездом из Петербурга в Москву 4 сентября 1728 года известия об этом лице прекращаются.
2) Григорий Адольский, иконописец и орнаментальный живописец при Петре I, служивший в Оружейной палате, работал в Петербурге в царских домах с Осипом Калугиным и Максимом Вировским. Можно предполагать, что он старший брат Ивана Адольского.
3) Иван Адольский Меньшой был тоже иконописцем и выбран в помощники Зарудным для оценки икон по статьям «в конторе изуграфств исправления» (1724 г.). Для церкви «Введения во храм» он писал образ «Архистратигов Михаила и Гавриила» и требовался еще в 1745 г. для работ в придворной церкви в Петергофе.
Сост. на основ. рукописн. документов: а) дел арх. Св. Синода, 1728, № 209 (294) и 210 (316); б) каб. Петра Вел., кн. 77, полул. 85, и в) арх. придв. дворц. канцел. строен., 1725, кн. 48, л. 959; Помещенная в «Энц. слов., сост. русск. учен. и литерат.», т. 2, стр. 60—61, статья Петрова и Д. А. Ровинского, выправлена здесь по подлинным документам.