Лит.: «Донецкий Антрацит», Харьков, 1915;
Кирш, К. В., Антрацит, как топливо котельных, М., 1915; «Естественные производительные силы России», т. 4, вып. 20, Ископаемые угли, П., 1919; Газикевич, М. Н., Донецкий антрацит и техника применения его в промышленности, Харьков, 1915; Труды Московских Совещаний, 20—21 мая 1916, «Замена кокса в вагранках антрацитом»; Н а де ж ин, А. А., Основные виды топлива России и их характеристика, м., 1925. А. Терпигорев и Волкович.
АНТРЕПРИЗА, в широком смысле — пред приятие, подряд, поставка; в узком — совокупность хозяйств, и юридич. отношений, возникающих между предпринимателем (антрепренером) и разными лицами и учреждениями по поводу публичного исполнения научных, литературных, музыкальных и художественных произведений. А. охватывает все хозяйственные вопросы, связанные с публичным исполнением (подготовку помещения, театральных и концертных принадлежностей, продажу билетов и др.), при чем вся работа по устройству представления, концерта, лекции и т. п. производится антрепренером за его счет. Возникающие при этом договорные отношения между антрепренером и гос. или коммунальными театрами подходят под тип договора подряда. Из антрепризы вытекают определенные юридические отношения между антрепренером и авторами исполняемых произведений (необходимость разрешения автора на исполнение неопубликованного произведения, авторский гонорар и пр.). Отношения эти нормируются законодательными постановлениями Советской власти об авторском праве. Юридические отношения, возникающие между антрепренером и артистами, квалифицируются как трудовой договор и нормируются Кодексом законов о труде.
АНТРЕСОЛЬ, полуэтаж, устраиваемый для увеличения полезной площади здания.
А. характерен для барских особняков и помещичьих домов конца 18 и первой половины 19 вв. А. устраиваются и в больших магазинах, конторах и т. д. с той же целью.
Своеобразным видом А. являются русские полати, занимающие часть избы возле печи.
АНТРОПОВ, Алексей Петрович (1716—95), русский художник, учитель Левицкого, Ф. Алексеева и Дрожжина. Сын солдата.
С 1732 обучался у художников Матвеева, Захарова, Вишнякова, Каравакка и Ротари. Участвовал в росписи плафонов Аничкова дворца (1750), Андреевского собора в Киеве (1752), Головинского дворца в Москве (1756); в 1761 был назначен в синод главным надзирателем за всеми живописными и иконописными работами. Кисти А. принадлежит много портретов, хранящихся в государственных музеях и частных собраниях; лучшие из них: портрет гр. М. А. Румянцевой (1764) и, особенно, портрет А. М.
Измайловой (1754), признанный одним из лучших произведений русской школы живописи того времени. Портреты эти написаны в годы расцвета дарования художника. К этому же периоду относятся синодские портреты Петра III и Екатерины II (1762, эскизы к ним — в Третьяковской галлерее), портрет неизвестного в красном камзоле (1766, Третьяк, галл.) и Румянцевой (в бывшем Румянц. музее).А., наделенный чувством острой характеристики, не чуждый устремлениям чисто живописным, был несомненно первоклассным портретистом. Не случайность, что именно он был учителем величайшего русского портретиста Левицкого. Однако, постоянное безденежье, о котором свидетельствуют вечные прошения А. о прибавке жалованья и т. п., вынуждали его писать на заказ множество копий и подражать портретам модного Ротари, которого А. несомненно превосходил по силе характеристики. В связи с этим, значительная часть работ А. отличается слабым рисунком и жесткой живописью, определившими пренебрежительное отношение к Антропову историков русского искусства до начала 20 в.; общепринятая оценка была пересмотрена лишь после приобретения Русским Музеем портрета Румянцевой и Третьяковской галлереей — портрета Измайловой.
Лит.: Собко, Словарь русских художников,
т. I, выпуск 1, СПБ, 1893; Покровский, Н., Синодальный художник Алексей Антропов («Христ. Чтение», I, 1887); Петров, П. Н., Каталог исторической выст. портретов, СПБ, 1870; Врангель, Н. Н., Каталог выставки русской портретной живописи ва 150 лет, СПБ, 1902; Дягилев, С. П., Каталог выставки портретов в Таврическом Дворце, СПБ, 1905; Бенуа, Александр, Русская школа живописи, СПБ,И. Грабарь.
(от греч. anthropos — человек, genos — происхождение), история развития человеческого рода как в онтогенетическом (развитие индивидуума), так и в филогенетическом (развитие вида) отношении. Термин введен Э. Геккелем, но не получил распространения.
АНТРОПОГЕОГРАФИЯ (от греч. anthropos — человек, ge — земля и grapho — пишу), отдел географии, рассматривающий землю, как место обитания человека. А. в широком смысле изучает человечество и факты и явления из жизни людей в их пространственном распространении и в их взаимодействии с географическими фактами и явлениями. — География, имеющая своей задачей изучение поверхности земли и ее пространственных различий, неизбежно должна в рамки своего исследования включить человека и его преобразующую деятельность, т. к. такие факты и явления, как поселения, пути сообщения, возделанные площади земли и т. д., не в меньшей степени характеризуют ландшафт большей части стран, чем особенности рельефа, климата, растительного покрова. При этом роль человека в преобразовании поверхности земли, с увеличением численности человеческого населения и с прогрессом культуры, все возрастает, — и для тех немногих стран (как, напр., полярные страны и высокогорные области), в к-рых воздействие человека на земную поверхность почти или совсем не сказывается, именно отсутствие следов преобразующей деятельности человека является характерным отличием. Но воздействуя на природу, человек, в свою очередь, испытывает на себе воздействие окружающей среды. Подобно растениям и животным он принужден в целях самосохранения вести упорную борьбу за пространство и за существование и приспособляться к среде.
АНТРОПОГЕНИЯ
