и внутренней отделке здания и в планировке архитектурных ансамблей. Обыкновенно, даже когда говорится об архитектурных стилях, на самом деле имеется в виду та или иная совокупность декоративных форм, конструктивных приемов и доминирующих типов зданий. — Исторически, первые яркие архитектурные стили дало только кастовое общество в Египте, Ассиро-Вавилонии, Индии, Китае, а позднее — государство-город Греции и Рима. Европейское общество, про 564
Лит.: О ритмически-моторной природе архитектуры см.: Шмит, Ф. И., Живопись, ваяние, зодчество, «Печать и Революция», 1924, кн. 3, стр. 107—130; Султанов, Н. В., История зодчества и памятники зодчества у народов древнего и нового мира,, СПБ, 1890; W. Н. Whitе, The Architecture and his artists, L., 1892; W. Lilbke, Geschichte d. Architektur von den aitesten Zeiten bis auf die Gegenwart, Lpz., 1886; A. C h о i s y, Histoire de Г architecture, P., 1899; J. Joseph, Geschichte der Baukunst, Berlin, 1924. ф. Шмит.
Смена архитектурных форм.
Первым заданием А. было устройство жилища, в котором человек мог бы удобнее укрываться от непогоды и внешних опасностей: таким сооружением был, вероятно, шалаш из ветвей (см. рис. 1), стволов и земли. — Обилие подходящих камней дало каменную А.: ее памятники — отдельно поставленные камни — менгиры, или их столовидные комбинации — дольмены (см. рис. 3), или, наконец, кромлехи (см. рис. 4) — сложные группы сооружений, дающие момент зарождения колонны и балки, главнейших элементов конструкции. Стремление первобытного человека обезопасить себя от диких зверей и Рис. 7. Колоннада Карнакского храма. Египет (реконстр. приблизиться к стихии, корходя через те же организационные формы мившей его, дало свайные поселения в фазовом порядке, дало последовательно: (см. рис. 5); к тому же первоначальному прероманское (нам по памятникам мало из периоду А. относятся и курганы. Перечивестное) зодчество, романское (с конца 9 в. сленными выше сооружениями исчерпываетдо начала 12 в.), готическое (12—14 вв.), ся перечень первых памятников А.
Ренессанс (15—17 вв.), барокко (17—18 вв.) и целый ряд «стилей-фальшивок» 19 — го, переходного века: ампир, неогреческий, неоготический, неороманский, «модерн» и т. д.
А. есть искусство не изобразительное (т. — е. не репродуктивное), а конструктивное, и стилистическая художественная сущность А. — ритмическая. Эта сущность выражается в плане — в соотношениях длины и ширины, в прямолинейности, округлости или иной форме вертикальных ограждений, а также в разрезе — в соотношениях площади и высоты, в плоскости или сводчатости перекрытий. Огромное значение для художественного эффекта имеет освещение, а также живописная и лепная отделка стен и перекрытий, то подчеркивающая их материальность и солидность, то, напротив, уничтожающая или, во всяком случае, ослабляющая монументальный эффект, раздвигая стены и проламывая перекрытия (каждая фаза развития начинает с утверждения строительных форм и кончает их отрицанием). Наконец, что касается наружного оформления, оно может или строго выражать внутреннюю структуру, или преувеличенно подчеркивать, или, напротив, маскировать ее: в русском деревянном зодчеРис. 8. Вавилонский храм (реконструкция). стве северных церквей мы имеем снаружи нагромождение вышек, шатров и купольЗаконы равновесия заставляют замыкать ных луковиц при максимально — простом оформлении внутренней части, имеющей вид объем в вертикально стоящие стены или полой призмы. Известны в истории примеры стойки, на к-рые ложится горизонтальная отсутствия какого бы то ни было наружного конструкция перекрытий, и поэтому главной оформления здания, и известны чисто-деко
задачей А. становится достижение наиборативные фасады, за которыми нет здания. лее рационального решения этих моментов
