дымчатой атмосфере: т. н. «Sfumato» или «Sfumando» (Мадонны Мурильо). В меру усиления света теряется, как это ни покажется невероятным, ясность очертаний; под потоком света контур становится текучим; мир растворяется в неуловимой игре световых пятен. Этот закон импрессионизма знаком уже Б., и художники Б. действуют согласно особенностям этого закона: исчезает контурное очертание, к-рое так тщательно оберегалось искусством предыдущих эпох; возникает текучий мир «живописного». «Живописное» в барокко это — живопись, перешедшая от средневекового состояния, — состояния сухого «р асц в ечив ан и я» полотна красивыми красками, — к подвижным приемам барочного живописания широкими стремительными мазками. «Живописное» в своей барочной гиперболе «пастозно», густо-красочно; художник Б. пишет суммарно, как бы задрапировывая картину красками; он набрасывает живопись на полотно, как мантию, не фиксируя своего внимания на деталях. Это иллюстрируют работы великих' жиФ. Борромини. Колокольня вописцев Б.: Руцеркви с. Андреа. Рим. бенса, Рембрандта, Франса Хальса, Тинторетто, Греко, Веласкеса. За этими именами следует целый легион менее значительных художников, широко пользующихся указанным приемом, вплоть до б. или м. ярко выраженного красочного маньеризма (см.). Его представителями могут быть названы: Лука Джордано, Алессандро Маньяско, Пьетро Франческо Мацукелли (называемый Мараццоне), Сальватор Роза. Живописное в Б. не является, однако, лишь результатом использования света. Оно имеет непосредственную социально-экономическую причину; корни его — в стремлении буржуазного либерализма и придворно-церковного псевдолиберализма к роскоши и изнеженности, а также в принципе подвижности буржуазной, денежно-хозяйственной системы; без сомнения, в «живописной» манере живописи Б. отражается буржуазное свободолюбие этой эпохи. Буржуазный мир — мир подвижный, мир максимально быстрого обращения ценностей. Подвижный, даже торопливый, темперамент барочного живописания представляет, т. о., идеологическое отражение подвижности буржуазного общества. Этойэмансипированной подвижности 17 и 18 вв. соответствует также барочный принцип быстрого живописания. Рубенс любит быстро набрасываемый эскиз, едва намеченный, неустойчивый (эскизы для цикла Медичи в Лувре, Мюнхене); этой особенности соответствует общий характер всей живописи Б. так, как мы постигаем ее в четком противопоставлении натурально-хозяйственной статичности средневековья и твердой неподвижности средневековых картин. Эта торопливость в работе живописца Б. получает сознательное выражение в творчестве неаполитанского художника Луки Джордано. Он носит прозвище «Фа престо» — «делай быстро». Изложенное развитие «живописного» в стиле Б. начинается исторически у венецианцев 16 в. Его можно наблюдать у Тициана (1477—1576, «Возложение тернового венца», Мюнхен) и в больших декорациях Паоло Веронезе (1528—88). Его можно найти почти во всех произведениях Тинторетто; чисто живописное в смысле Б. у этого великого художника не превзойдено ни Греко, ни мастерами 17 в. (Рубенс, Рембрандт, Хальс). К природе живописного принадлежат также еще две существенные особенности. Первая проистекает из стремления художника найти исход своим силам и полноте своих переживаний в сладострастных образах, что придает ощутительно эротическую окраску живописному . Вторая, этостремление к асимметрии, к нарушению канонов, сказывающееся как в любви испанских мастеров к изображению карлов, уродов, калек, так и в эксцентрической композиции картины: барочный живописец стремится к периферии, он любит писать по краям, оставляя середину пустой.
В этом жизнеощущении живописец подчиняется буржуазно-экспансивному сознанию времени, для которого средняя Европа и Средиземноморье, с тех пор как открыты великие морские пути, больше не являются «серединой земли».
С живописным связан культ полноты. Живописное мягко: полнота, округлость форм — как раз пригодный предмет для живописного. Полтеатинцев нота к тому же выража
Церковь ет эротическую сторону в Мюнхене. Деталь. живописно-мягких форм Б., и в этом сиитезе сказывается венецианское происхождение Б.: оно начинается типом Венеры Джорджоне да Кастельфранко (1478—1510) или сладострастно-тяжелым типом обнаженной женщины Джакопо Пальмы Веккио
