благодаря ряду работ (начиная с 1904) в различных областях физики, гл. обр., по магнитооптике кристаллов. А. Рабинович.
БЕКЛЕМИШЕВ, Владимир Александрович (1861—1920), скульптор. С 1878 по 1887 обучался в Петербургской академии художеств. В 1888 отправлен пенсионером за границу, работал в Италии и, вернувшись в Россию, в 1892 был назначен адъюнктпрофессором Академии, с 1900 по 1905 — ректором Академии. На фоне убогой русской скульптуры 1890 — х гг. работы Б. — «Св.
Варвара» (1894, Русский музей), «Деревенская любовь» (1896), «Как хороши, как свежи были розы» (обе в Третьяковской галлерее) казались отрадным явлением и снискали ему некоторую известность, но уже ближайшее поколение увидело всю немощность и безличность этого искусства, лишенного и формальных достоинств и сколько-нибудь значительного содержания. Особенно ясно это сказалось в портретных скульптурах Б. («А. И. Куинджи», «М. П. Беляев» и др.).
БЕКЛИН (Boecklin), Арнольд(1827—1901), знаменитый немецкий художник швейцарского происхождения. Сын базельского торговца, Б. 18 — ти лет отправился в Дюссельдорф, чтобы поступить в мастерскую пейзажиста Ширмера, оказавшего на него сильное влияние. Еще большее влияние оказал на Б. Франц Дребер в Риме, где он работал в 1850 — х гг. Оба мастера т. н. «героического пейзажа», исходившие из традиций Пуссена и Гаспара Дюге, определили характер всего первого периода творчества Б.
Но колорит тогдашних его картин все же светлее и серебристее, чем у них, ибо он побывал в 1848 в Париже и видел произведения Коро и барбизонцев. В 1857 Б. на несколько лет переезжает в Базель и в Германию. Картина его «Пан в камышах» (1857) обращает на себя всеобщее внимание в Мюнхене, где он сразу приобретает имя и находит влиятельного покровителя в лице известного коллекционера Шака. В 1862 Б. снова в Италии, где увлекается помпейскими фресками и изучает старую технику живописи. Он почти отказывается от масляной техники, переходит на темперу (см.) и пишет отныне только различными видами яичных и восковых красок. К этому времени относится картина «Вилла у моря» (1864), в к-рой впервые выступают черты, характерные для позднейшего творчества Б. Но окончательную форму его искусство приняло после новой поездки в Базель, где он написал серию фресок (1866—70). Сами эти фрески не принадлежат к лучшим произведениям Б., но после них в его искусстве навсегда исчезают отзвуки героического пейзажа, и он окончательно вырабатывает свой собственный стиль. Особенно замечательны картины, написанные им по переезде в Мюнхен в 1871—74: «Автопортрет со смертью» (1872), «Плач Марии» (1873), «Тритон и Нереида» (1873). Полного расцвета творчество Б. достигает в период 1874—85 во Флоренции, где созданы самые знаменитые картины: «Поля блаженных», «Битва кентавров» (обе 1878), «Остров мертвых» (5 вариантов между 1880—83), «Священная роща» (1882),«Одиссей и Калипсо» (1883), «Святилище Геракла» (1884), «В игре волн» (1885). В 1892 художника постиг удар, после к-рого он уже не мог вполне оправиться. Тем не менее ему еще удается написать несколько удачных вещей, из к-рых наиболее значительны два варианта «Войны» (1897). Начав с прямого продолжения традиций героического пейзажа, населенного нимфами и фавнами, он постепенно перемещает центр тяжести с пейзажа на фигуры, заполняющие у него всю картину. Этот выросший из етафажа (см.) необычайный мир всяких чудищ, трактованных не в античных традициях, а в формах, выдуманных богатейшим воображением северянина, есть то новое содержание, к-рое Б. внес в современное искусство. Для выражения этого нового, сказочно-романтического мира нужен был новый язык красок, найденный Б. в старой живописной технике 14—15 вв., и новый язык форм и линий, выработанный им путем своеобразного упрощения натуры: отказавшись от всякого «писания с натуры», Б. лишь наблюдал природу, претворяя ее так, как ему было нужно. Оттого природа Б. столь не похожа по краскам и формам на привычную нам природу и в то же время так убедительно реальна в ее великом дыхании и ее чудесных мелочах.
Лит.: Репродукции с картин Б. (с его биографией) изданы Шмидом (Н. A. Schmid) в 4 томах (2 изд., Berlin, 1922); библиографию о Б. см. в «Kiinstler-Lexicon» Thieme-Becker’a.
БЕКЛЯР (Bdclard), Жюль (1817—87),
франц. физиолог. Из работ Б. особенно важно исследование «Contraction musculaire dans ses rapports avec la temperature aniта1е»(1860), в к-ром он первый доказал выделение тепла работающей мышцей. Большую известность Б. получил благодаря своим лекциям в Ёсо1е pratique. С 1862 до смерти состоял членом и секретарем Академии.
БЕКМАН (Beckmann), Эрнст (1853—1923), герм. химик, известный, гл. обр., работами методологического характера. Он разработал, усовершенствовал и упростил предложенный Раулем способ определения молекулярных весов химич. соединений по понижению точки замерзания и повышению точки кипения их растворов. Особенную известность получил изобретенный им т. н. бекмановский термометр, позволяющий определять изменения температуры с точностью до 0, 001° при различных температурах (напр., вблизи точки замерзания и точки кипения); возможность использования одного и того же термометра при различных температурах достигается при помощи особого запасного сосуда, в к-рый, в случае надобности, перебрасывается часть ртути. Введенные Б. усовершенствования позволили применить физико-химич. методы определения молекулярного веса в органической химии, где эти методы получили чрезвычайно широкое распространение. Ряд работ Б. напечатан в нем. химических журналах, гл. обр., в «Zeitschrift fur physikalische Chemie», начиная с 1888.
БЕКМАНИЯ, Beckmannia Host., многолетние травянистые растения из сем. злаковых. Один вид В., cruciformis Host.,
