ж. д., с к-рой соединен веткой (с 1926) 18.173 жит. (1923). Заводы — лесопильный, маслобойный и кожевенный, шерсто-ткацкая фабрика, 2 механических мельницы.
Торговля хлебом и скотом. Состав населения: русские, украинцы, карачаевцы, кабардинцы, черкесы. Б. соединен шоссейной дорогой, годной для автомобильного сообщения, с курортом Теберда. В Б. выходит «Горская Жизнь».
БАТАЛПАШИНСКИЕ СОЛЕНЫЕ ОЗЕРА,
осаждающие глауберову соль (мирабилит Na2SO44—10H2O), находятся в Карачаевской авт. обл. (Сев. Кавказ), в 18 ст кВ. от Баталпашинска и в 51 ст от ст.
Невинномысской Сев. — Кавказской ж. д. Озера, в числе двух (общ. площ. ок. 12 км2), расположены в котловине, сложенной из соленосных пород палеогена и ограниченной на С. крутым обрывом Сычевых гор, на Ю. — полого подымающимися предгориями Б.
Кавказа. Запас глаубер. соли в озерах исчисляется в 500 тыс. ш; максимальная добыча в год составляет до 1 тыс. т. Садка соли происходит обычно в период с октября по февраль месяцы. Подле озер находится завод для получения безводной глауберовой соли.
БАТАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ, род живописи, служащей преимущественно изображению военного быта и эпизодов войны. Б. ж. встречается еще в древнем Египте, где на стенах гробниц и храмов изображались походы, битвы, осады крепостей, и в Ассирии, где Б. ж. украшались стены царских дворцовых зал. В до-эллинском искусстве народов вост, побережья Средиземного м. также существовала Б. ж., о чем свидетельствуют найденные в Микенах каменные плиты с изображением на них воинов, мечущих копья.
Батальными живописцами в древне-греч. искусстве являются Полигнот, написавший битву с амазонками на стенах храма Тезея, Панен и Микон, украсившие портик Пейсианакса в Афинах стенной картиной, изображавшей марафонскую битву. Искусство средневековья це оставило нам образцов Б. ж. В 16 в. Б. ж. появляется в произведениях великих мастеров итальянского Возрождения — Леонардо да Винчи («Битва при Ангиари»), Рафаэля («Битва с Максенцием») и Микеланджело («Битва при Кашинах»).
Отношение живописцев эпохи Возрождения к Б. ж. ясно выражено в трактате Леонардо да Винчи, посвященном этому роду живописи (художник говорит здесь о необходимости передавать только живописные моменты сражений). Культ античности и пафос войны отвлекали художников от правдивого отображения ее, что мы и видим в батальных картинах Тициана, Паоло Веронезе, Пальма Веккио, Ф. Бассано, Тинторетто. Б. ж. занимался и Рубенс, запечатлевший в своих картинах, гл. обр., экстаз борьбы и ужасы войны. В 17 в. Б. ж. становится вполне самостоятельной отраслью живописи в произведениях Врэнкса, Фалькона, Сальватора Розы, Вувермана, Ван дер Вельде, Ван де Мейлен, Боргоньоне. Баталистами 18 в. являются Гро, Казапова, Лутебур, Коплей, Уэст. Наиболее интересный период в Б. ж. наступил в 19 в., когда,наряду с общей тенденцией прославления империалистских стремлений отдельных государств, появляются художники, бичующие войну и указывающие на неисчислимые бедствия, приносимые народам войною (баталисты Франции — Орас Верне, Жерико, Мейссонье, Детайль, Невилль — являлись сухими протоколистами войны; более правдиво изображали войну Шарле и Раффе).
В начале 19 в. большое влияние на Б. ж. во Франции оказал империализм Наполеона, явившийся продолжением буржуазной классовой революции. Это послужило основанием тому, что в картинах баталистов этого времени — Гро, Ораса Верне, Жерико — с одинаковой страстностью выражены как пафос Революции, так и сила Империи.
Изображая напыщенные, ложно величавые эффекты сражений, эти художники помещали обычно на первом плане Наполеона в театрально-искусственной позе, как полководца и вождя масс. Подобная фальшивогероическая манера изображения сражений была изменена впоследствии в картинах Детайля и Невилля, созданных на основе демократических тенденций, где в отдельных эпизодах сражений была представлена только масса. Последнего нельзя сказать о Мейссонье, к-рый на переднем плане картины изображал генералов, а сражения удалял далеко вглубь картины. В Германии изобразителями эффектных баталий, парадов и смотров были Крюгер, Адам Гесс, Краффт, Брандт, Франц Адам, Боденмюллер, Браун, Кампгаузен, Зелль. В произведениях антимилитаристски настроенных художников война принимает характер ужасающих или отталкивающих символов (Штук, Беклин, Вирц). В России Б. ж. появляется в 19 в. Первым баталистом был М. М. Иванов, далее следуют Г. И. Серебряков, А. О. Орловский, В. И. Мошков, А. И.
Зауэрвейд, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу, К. Н. Филиппов. Батальные картины этих художников театрально-эффектны, надуманы и ложно патриотичны. Отображение военного быта мы встречаем в произведениях В. Ф. Тимма, А. И. Шарлеманя, П. Н.
Грузинского, П. О. Ковалевского, Н. Д.
Дмитриева-Оренбургского, А. Д. Кившенко, Ф. Ф. Горшельта, Н. Н. Каразина, Н. С.
Самокиша и В. В. Мазуровского. В Польше следует отметить яркого баталиста Яна Матейко и Юлия Коссака, изображавшего батальные сцены, лишенные глубокого замысла и облеченные в театрально-величавые декорации. Как Матейко, так Ю. Коссак, его сын Войцех и Ян Стыка отражали в своих картинах вкусы польской старосветской шляхты. Своеобразным представителем Б. ж. 19 в. является В. В. Верещагин (см.), изображающий войну как жестокую кровавую бойню. Творчество Верещагина отметило последний этап в истории Б. ж.
19 в. Обличительный характер картин Верещагина не только изменял трактовку батальной картины, но и ставил вопрос о задачах и дальнейшей судьбе Б. ж. Вместе с тем, развитие антимилитаристских идей и изменение самого характера войны в сторону материализации военной техники, значительно умалявшей красочность сражений,
