свершениям. Поэтическую окраску получают заурядные явления и чувства; основными добродетелями объявляются верность, покорность и терпение.
Лит.: Блосс, В., Германская революция, М., 1922; Georg Hermann, Das Biedermeier im Spiegel seiner Zeit, B., 1913; «Reallexicon der deutschen Literaturgeschichte», herausg. von P. Merker und W. Stammler, Berlin, 1925—26.
БИДЕРТОВСКИЕ СЛИВОЧНЫЕ СМЕСИ,
искусственные препараты молока, содержащие большее количество жира и меньше казеина, чем в нормальном молоке; как суррогат женского молока, введены в широкое употребление немецким педиатром Ф. Бидертом. См. Кормление грудных детей.
БИДЖАПУР (Bijapur, санскр. Виджаяпура), город в Британской Индии, в юж. части президентства Бомбей. 32 т. ж. (1921).
Б. был некогда столицей государства, основанного в 1488 Юсуфом, сыном турецкого султана Мурада II; в 1686 был разрушен Ауренгзебом и присоединен к владениям великого могола. В 1818 занят англичанами.
БИЕНИЯ, в физике, периодические изменения силы какого-нибудь явления (звука, света и т. д.), наблюдаемые при одновременном действии двух периодических явлений одного порядка, дающих почти одинаковое число колебаний в 1 сек. (т. е. разные, но близкие периоды); два таких периодических колебания, совпадая в определенный момент по фазе, тотчас же начинают расходиться, доходят до полного расхождения (на V2 периода), после чего их фазы снова сближаются. Два звука, напр., близкие по высоте, происходя одновременно, производят впечатление звука, то усиливающегося, то ослабляющегося. Если частоты периодич. явлений суть Д^иА^то число Б. в 1 сек. равно разности — N2. Б. пользуются для настройки, напр., двух струн в унисон; с приближением к унисону Б. становятся все более редкими. Если — N2 больше прибл. 30, то ухо не слышит уже отдельных Б., — появляется неприятное ощущение, к-рым Гельмгольц объясняет диссонанс. Ухо может ощущать Б. вследствие того, что ушные резонаторы (см. Ухо), к-рые не отличаются резкой настройкой (см.), приходят в колебание при одновременном действии двух тонов, мало разнящихся по высоте. — Глаз не ощущает Б. световых колебаний; световые Б. могут быть наблюдаемы только на соответствующих приборах. В радио очень часто получают Б.: 1) при наложении в приемнике на приходящие колебания с частотой, например, 1.000.000, других колебаний с частотой, напр., 999.500; при этом получают Б. с частотой 500, к-рые могут [после детектирования (см.)] воздействовать на телефон и дать звук с частотой 500, в то время как ни первое, ни второе из данных колебаний на телефон действовать не могут; т. о., Б. позволяют переходить от бблыпих частот к меньшим; 2) нередко при наложении на приходящие радиоколебания колебаний, возбуждающихся в сложном приемнике самопроизвольно, Б. этого рода дают звуки (свист в телефоне), мешающие приему. — Теория Б. (Хеллстрем, 1828) основана на рассмотрении двух, не искажающих другдруга одновремен, колебаний в теле (независимые деформации, см. Интерференция).
Рассмотрение взаимноискажающих колебаний (при сильных звуках) привело Гельмгольца к открытию суммовых тонов.
Лит.: Xвольсон, О., Курс физики, т. 2, гиз, Берлин, 1923. в. Лебединский.
БИЗАМ (нем.), то же, что мускус (см.).
БИЗАНЬ, 1) прямой парус при полной корабельной оснастке; 2) косой парус при прочих оснастках. В случае полной корабельной оснастки, при прямом парусе Б., косой парус называется контра-бизанью; 3) Б. мачта, кормовая мачта на судах с тремя мачтами и более (см. Рангоут, Паруса).
БИЗЕ (Bizet), Жорж (1838—1875), франц. композитор. Окончив в 1857 Парижскую консерваторию, Б., как лауреат ее, был отправлен в Рим для дальнейшего совершенствования. Жизнь его, особенно по возвращении в Париж, была бедна внешними событиями и всецело посвящена творчеству и добыванию средств к жизни уроками музыки и арранжировкой музыкальных пьес по заказам издателей. Первая опера Б., попавшая на сцену, — «Искатели жемчуга» (1863); затем последовали «Пертская красавица» (1867) и «Джамиле», а также драма А. Додэ с музыкой Б. «Арлезианка» (обе в 1872). Оперы Б. и его симфонические произведения: — увертюра «Отечество», симфония «Рим», сюита «Детские игры», — крупного успеха не имели. Последняя опера Б. — «Кармен», поставленная в Париже в 1875, встречена была также довольно холодно: публику оттолкнул реализм в трактовке сюжета, раздавались обвинения в «неприличии и аморальности». Вскоре после первого представления оперы Б. скончался, — почти накануне смерти им было получено известие о принятии «Кармен» на сцену в Вене. Осенью того же года (1875) она прошла там с громадным успехом. С этого времени начинается триумфальное шествие этого замечательного произведения по оперным сценам мира. Сейчас нет ни одного скольконибудь значительного оперного театра, в репертуаре которого не было бы «Кармен».
В оперном творчестве Б. привлекали к себе экзотика и реальная драма:, если в «Искателях жемчуга» и «Джамиле» дано чрезвычайно яркое и своеобразное восприятие Востока, а в «Пертской красавице» подчеркнут драматический момент, то в «Кармен» выявлены обе стороны, характеризующие творчество автора: и драматический реализм и наличие местного колорита. «Кармен» дала много нового: уже то, что герои оперы — фабричная работница и солдат (в старой опере представителями «общественных низов» пользовались лишь для комических положений или «пейзанства»), — было совершенно необычным для современников Б. В «Кармен» дана жизнь «низов», как она есть, жизнь, волнующая пусть элементарными, но глубокими переживаниями действующих лиц. В этом отношении «Кармен» стала родоначальницей того направления, к-рое у итальянцев получило потом название веризма (см.) (Масканьи, Леонкавалло, Пуччини), а у французов вызвало к жизни «Луизу» Шарпантье, оперы Брюно и др.;
