венские мастера, как Дорфмейстер, Кракер (живописцы), Унглейх, Мадер (скульпторы) и др. В архитектуре этой эпохи господствует стиль барокко, привитый в Венгрии нем. и итальян. архитекторами. Живописцы также пишут в стиле барокко, в большинстве случаев на религиозные темы. Начало 19 века — эпоха попыток «мирного строительства» в Венгрии. К этому периоду относится перепланировка Будапешта, под руководством венг. архитекторов М. Поллака (РоПйк, Mihdly, 1773—1855) и И. Гилвда (Hild, J6zsef, 1789—1867), работавшие в стиле Ренессанса. В скульптуре это же направление было представлено JI. Дунайским (Dunaiszki, Lorinc, 1784—1833), И. Ференци (Ferency, Istvan, 1792—1856) и И. Губером (Huber, Jozsef). Вторая половина 19 века характеризуется историками В. и., как начало подъема «национального искусства». С этого времени в развитии В. и. начинают сказываться идеологические и политические тенденции растущей буржуазии.
Наступает эпоха романтиков, изображающих историю «великого прошлого» венгерской нации — К. Марко (Магкб, KAroly, 1791—1860), В. Мадарас (Madardsz, Viktor, 1830—1917), К. Лоц (Lotz, Кйго1у, 1833—1903), Б. Секель (Szdkely, Bertalan, 1835—1910) и Г. Бенцур (Benczur, Gyula, 1844—1920). Представителями того же романтикоисторического направления и направления бытового жанра в скульптуре были: М. Ижо (Izs6, Miklds, 1831—75) и А. Гусар (Huszdr, Adolf, 1843—85), создавшие изваяния исторических и легендарных фигур и изображения крестьян (пастух, дровосек, земледелец). Национальный романтизм нашел свое отражение и в архитектуре, в области которой Е. Лехнер (Lechner, Odon, 1845—1914) и Б. Лайта (Lajta, Bela, 1875—1920) выработали т. н. «венгерский стиль», использовав различные мотивы народного декоративного искусства. Реализм венг. художников был проникнут либерально-националистическими тенденциями. Значительнейшим из реалистов был М. Мункачи (Munk&csi, Mihd-ly, 1844—1900), автор жанровых картин на темы из венг. жизни, и П. Синеи-Мерше (Szinyei-Merse, Р41, 1845—1920), затронувший впервые в В. и. проблемы пленеризма. В скульптуре реализм нашел своих сторонников в лице А. Штробля (Strdbl, Alajos, род. 1856), И. Фадруса (Fadrusz, JAnos, 1859—1903) и Зала (Zala, Gyorgy, род. 1858), создавших ряд памятников венгерских общественных деятелей.
Большинство архитекторов 2 — ой половины19 века пошло по пути явного эклектизма, смешивая в одно элементы классического стиля, возрождения и готики. Такими мастерами были М. Ибль (Ybl, Miklds, 1814—1891), строитель королевского замка и оперного театра, И. Штейндль (Steindl, Imre, 1839—1902), строитель выполненного в готическом духе парламента, Ф. Шулек (Schulek, Frigyes, 1841—1919) и др. С укреплением экономического и политического положения буржуазии слабеют националистические и национально-романтические тенденции в В. и. В начале 20 в. наблюдается усиленное развитие интернациональных, чисто буржуазных направлений — импрессионизма и новейших школ. В развитии этого процесса большую роль сыграло переселение в г. Надьбаня мюнхенской группы венгерских сецессионистов во главе с Ш. Голлоши (Hollosi, Simon, 1857—1919). Наиболее яркими представителями названной группы являются: Рети (Rdthi, род. 1872), Ференци (Ferenczy, род. 1862), Торма (Thorma, J., род. 1870), Ивани-Грюнвальд (Iv^nyi-Grunvald, род. 1867). В1908 организовалась группа «венгерских импрессионистов и натуралистов» («Midnk»), из которой год спустя выделилась группа «Восьмерых» («Nyolcak»), под руководством К. Кернштока (Kernstok, KAroly, род. 1873), которая пошла по пути сезанизма (Беринх, Пор, Цобель и др.).
Кубо-футуризм и экспрессионизм имеют своих представителей в лице Ш. Галимберти (Galimberthy), Маттис-Тейч (Mattis-Teutsch, род. 1884), Ш. Бортника (Bortnyik), Л.
Тихани (Tihanyi), П. Пацаи (P&tzay), Ф.
Шпангера (Spangher) и других. В среде трудящихся был очень популярен график и плакатист М. Биро (Bird, Mihdly, род. 1886). Делу пролетарского искусства отдался художник Бела Уиц (Uitz, Bela, род. 1887), выставлявшийся дважды в СССР; он пережил все искания новых направлений и выработал свой стиль в сериях «Луддиты» и «Против империалистской войны». После падения советской власти в Венгрии, значительная часть молодых художников эмигрировала за границу.
Лит.: К. L у k a, A tbblabird viUg mftveszete, Budapest, 1922; Ernest Ollai, Neue Malerei in Ungarn, Lpz., 1925; Mйца, И., Искусство современной Европы, глава Венгерские активисты, Москва, 1925.
ВЕНГЛЕЙН (Wenglein), Иосиф (1845—1919), баварский живописец — пейзажист.
Ученик Стефана и Лира. Изображал окрестности Мюнхена, хорошо передавая воздух, насыщенный весенним светом. По направлению близок барбизонской школе (см.).
