оказывать на массы сильнейшее идеологическое воздействие. Ведь нельзя же выставлять на показ свои деньги, чтобы таким непосредственным и элементарным способом демонстрировать всему миру размеры своего состояния и тем увеличивать в его глазах свой кредит и свое значение. Но это легко было делать при помощи произведений искусства, обладатель к-рых вызывал не только зависть,, но и восхищение. Наиболее • подходящей формой использования искусства в этом направлении является монументальная архитектура. В этом — ключ к пониманию того, почему все величие и все своеобразие В.
„ воплотились с осо — 508
(1409—64), Бенедетто да Маяно (1447—97), Джулиано да Сангалло (1445—1516), Бьаджо Россетти (умер в 1516) и Пьетро Ломбардо (около 1437—1515). Ими построена
Рис. 6. Л. Б. Альберти. План и разрезы церкви святого Андрея. Мднтуя.
бблыпая часть крупных светских сооружений, равно как и целый ряд церквей, к-рые, однако, в эту эпоху очень похожи на дворцы: сам господь бог обитает теперь в прекрасном дворце. К постройкам Микелоццо во Флоренции относятся знаменитый зал
Рис. 4. Микелоццо. Палацполнотой именцо Риккарди. Флоренция. оои полнотой имен
но в архитектуре.
Архитектура. Первыми столицами нового хозяйственного строя были Флоренция, Верона, Пиза, Венеция, Сиена, Рим, Феррара и т. д. Здесь правили могущественнейшие обладатели новых ценностей, и поэтому именно здесь возникают первые светские сооружения В. Так как заказчиками были не простые граждане, а крупнейшие денежные магнаты того времени (многие из них становились князьями отдельных государств), то и частные постройки, которые они заказывали архитекторам для своих резиденций, не являлись лишь простыми, хотя и обширными, буржуазными домами, но были именно монументальными дворцами, дорого стоящими и вполне соответствующими финансовой мощи их владельцев.
Могучие силы, раскрепощенные В., выдвинули, наряду с крупными заказчиками, также и достойных исполнителей их желаний в лице великих зодчих. Уже в 15 в., в эпоху т. н. Раннего В., встречаемся мы с замечательными архитекторами итальянского В.; из них наиболее значительны: Филиппо
Рис. 7. Л. Б. Альберти. Палаццо Ручеллаи.
Флоренция.
Рис. 5. Л. Б. Альберти. Собор святого Франциска. Римини.
Брунеллески (1377—1446), Микелоццо ди Бартоломео (1396—1472), Леон Баттиста Альберти (1404—72), Бернардо Росселлино
библиотеки(1437—43) и восхитительные портики в монастыре Сан Марко, дворец, построенный для Медичи, теперь более известный под именем палаццо Риккарди (рис. 3, 4), и др. Микелоццо обогатил архитектуру смелыми новыми идеями. Л. Б. Альберти, один из выдающихся теоретиков В., о к-ром справедливо говорят, что именно он с наибольшим успехом применил достижения древнеримской архитектуры к новым потребностям, был создателем многочисл. проектов,
