степенно перестают верить; но он с увлечением отдается работе над портретом и жанром. У нас есть длинный ряд эллинистических портретов — царей и кулачных бойцов, прекрасных дам и пьяных старух, палачей и их жертв, рыбаков и куртизанок, детей и животных. Художник пристально изучает действительность, преимущественно человеческое тело : многие изваяния похожи на анатомические препараты голой мускулатуры, с к-рой сняты кожа и жир (Боргезский боец, Париж; Лаокоон, Рим, Ватиканск. муз., см. табл.).
Несмотря на все мастерство, эллинистических скульпторов с именем нет, потому что у искусства нет общественно-значительного содержания. Позднее, когда с ростом могущества Рима эллинистические государства умирают, художники превращаются окончательно в декораторов и развлекателей богатых людей, к-рым они поставляют или изображения «голых женщин» (всевозможных Венер, Граций и т. д.), или «пикантные группы» (в Неаполе пришлось под них отвести целый отдел музея), или подделки и копии классических оригиналов, или красивые безделушки (резные камни и пр.), или мебель и посуду (знаменитая серебряная посуда из Боскореале). — Наконец эллинистическая живопись нам известна по тем стенописям, которые в изобилии нашлись в Помпеях и прекрасно характеризуют достижения последи, трех вв. до хр. э. В стилистич., более ранних композициях мы видим повествовательные (мифологические) сюжеты, развертывающиеся вширь на одном первом плане, причем художника привлекает само действие, выражение лиц, лепка светом и тенью. Чем дальше, тем больше живописца занимает проблема пространственной глубины. Правда, несмотря на то, что знаменитый математик Евклид в своей «Оптике» точно сформулировал основы линейной перспективы, живописцы овладеть ею не могут и сбиваются то на обратную, то на картографическую перспективу (см. таблицу — эллинистический рельеф из Палаццо Гримани), то проводят прямую перспективу лишь частично, не выдерживая единства точки зрения. Тем не менее они настолько увлекаются новой проблемой, что нередки примеры чистого пейзажа, без человеческих фигур.
Древнехристианский период (1—4 вв. хр. э.) развития Г. и. так назван по одной группе памятников, к-рая (по вероисповедным причинам) впервые привлекла особое внимание историков. С социологической точки зрения для этой фазы характерен тот факт, что Г. и., перестав быть искусством господствующих классов и мещанства, целиком поддавшихся влиянию римского имперского стиля, начинает постепенно выражать верования и чаяния низовых социальных группировок. Именно потому, что это древнехристианское искусство на огромной территории сосуществует с пышным римским искусством (выросшим на эллинистических же образцах и часто их повторяющим), нам трудно охватить в целом процесс развития Г. и. в первые века хр. э. В скульптуре происходит отход от пластики к плоскому рельефу, от резца к бураву (сидамарский саркофаг в Константинополе и др.); живопись до 188
вольствуется чисто импрессионистическими намеками на сюжет и схематическими примитивными построениями (катакомбные росписи Рима, росписи Пальмирских гробниц,, росписи в Дурре — Европе в Месопотамии и т. д.), орнаментом, а там, где требуется более детальная изобразительность (например в Фаюмских погребальных портретах), становится все более экспрессионистической, т. е. стремится всемерно повысить выразительность. На египетском и переднеазиатском Востоке позднеэллинистическое искусство сыграло огромную роль в образовании тех национальных стилей, к-рые с 3 в. хр. э. возникают в Иране (сассанидский), в Сирии, в Египте (коптский) и т. д. и через них на образование европейского искусства раннего средневековья (прероманского искусства).
Лит. Марксистских работ по истории Г. и. нет.
Подавляющее большинство работ,. приводимых ниже, интересно и важно гл. обр. сводкой и систематизацией богатейшего фактического материала. Незначительно и количество работ историко-социологического характера. Обычно до сих пор проблемы истории Г. и. освещались с идеалистической точки зрения. — Общие сочинения: Павловский А. А., Курс истории древнего искусства, Одесса, 1905 (к нему Атлас по истории древнего искусства, Одесса, 1907); Фармаковский Б., Художественный идеал демократических Афин, П., 1918 (популярная работа); Грифцов Б., Искусство Греции, Москва, 1923 (популярно написанный очерк); Brunn П.» Geschichte der griechischen Kiinstler, 2 Auflage, В.
I — II, Stuttgart, 1888—89; Klein W., Geschichte der' griechischen Kunst, В. I — III, Leipzig, 1904—1907; Perrot G. et Chipiez Ch., Histoire de 1’art dans I’antiquiU, vis VII — X, Paris, 1898—1914; Salls A., v о n, Die Kunst der Griechen, 2 Aufl.,.
Lpz., 1922 (оригинальная свежая работа); Springer A., Die Kunst des Altertums, 12 Auflage, nach A. Michaelis bearbeitet von Paul Wolters, Lpz., 1923 (лучшая сводка всего материала); Winter F.„ Kunstgeschichte in Bildern, В. I, I — XII, 2 Auflage, Lpz., s. а. (богатейший, иллюстративный материал). — Архитектура. Шуази О., История архитектуры, т. I, Москва, 1906; D u г m J., Die Baukunst der Griechen, 3 Auflage, Lpz., 1910; No ack F.„ Die Baukunst des Altertums, B., 1910; Marquand A., Greek Architecture, New York, 1909. — С кульпт у p а: Мальмберг В., Метопы древнегреческих храмов, Дерпт, 1892; Древнегреческие фронтонные композиции, Петербург, 1905; Вазер О., Греческая скульптура в ее главных произведениях, М., 1914 (популярный очерк); Павловский А. у Скульптура в Аттике до Греко — персидских войн„ СПБ, 1896; Леви Э., Греческая скульптура, П., 1915 (работа с уклоном в сторону чистого формализма); ВальдгауерО., Античная скульптура, Петроград, 1923; Этюды по истории античного портрета, «Ежегодник Российского ин-та истории искусств», том 1„ вып. 1—2, 1921, и сборник «Античный портрет», Л., 1929; Furtwangler A., Meisterwerke der griechischen Plastik, Lpz., 1893 (основная работа для классификации памятников по стилистическим группам); Overbeck J., Geschichte der griechischen Plastik, 4 Aufl., В. I, Hbbd. 1—2, В. II, Hbbd. 3—4, Lpz., 1892—94; С о 1 1 ignо n M., Histoire de sculpture grecque, vis I — II, Paris, 1892—1896; Lange J., Darstellung des Menschen in der alteren griechischen Kunst, Strassburg, 1899 (интересная работа с уклоном в сторону социологического освещения); егож е, Die menschliche Gestalt in der Geschichte der Kunst, Strassburg, 1903; Bulle H., Der schone Mensch im Altertum, 2 Aufl., Miinchen, 1912 (живая содержательная работа); Neugebauer К., Antike Bronzestatuetten, Berlin, 1921; Kekule von Stradon it z It., Die griechische Skulptur, 3 Aufl.„ Berlin, 1922; Lech at H., La sculpture grecque, P., 1922; Picard Ch., La sculpture antique des.
origines й Phidias, Paris, 1923; Rodenwaldt G., Das Relief bei den Griechen, B., 1923; Denkmaler griechischer u. romischer Skulptur, hrsg. v. H. Brunn u. P. Ar n d t, Miinchen, 1888 и сл. (огромные альбомы фотографий); «Griechische und romische Portrats»,, hrsg. v. H. В r u n n, P. A r n d t u. G. Lippо 1 d, Miinchen, 1888 (богатейший материал). — Живопись: Ростовцев М., Эллинистически-римский архитектурный пейзаж, СПБ, 1908; его же, Античная декоративная живопись на юге Россйи, т. I, СПБ, 1914; Р f u h 1 Е., Malerei und Zeichnungder Griechen,.
