ГРЮНЕР — ГРЮНЕРА СИСТЕМА
геолога, он стал печатать свои оригинальные мемуары на темы, относившиеся к разным отраслям металлургии. До сих пор еще применяется предложенная им классификация минеральных углей (см. Грюнера система), излагается в курсах металлургии чугуна его исследование доменного процесса и в частности его метод расчета теплового, баланса доменных печей. Часто забывается однако, что для металлургии стали он указал способ продувки фосфористого чугуна в основных конвертерах с доломитовой набойкой, изобретенный позже Томасом.
Будучи уже тяжело больным, он успел издать 2 тома своей «Общей металлургии» («TraitA de mOtallurgie» Р., 1875—78), являющейся образцовой по глубине мысли, ясности и простоте изложения. Почти все работы Г. напечатаны во франц. журнале «Annales des mines» (1841—81).
ГРЮНЕР, Сергей Александрович (р. 1864), проф. Сибирского ветеринарного ин-та (Омск, по первой в России кафедре оленеводства и верблюдоводства. За участие в революционной (соц. — дем.) работе был сослан в 1901 на 5 лет в Вологодскую губ., откуда бежал за границу в 1905. Вопросы оленеводства и болезней оленей изучал на севере Америки и в Швеции, а с 1908 работает по тем же вопросам на севере Сибири.
Гл. работы: Болезни оленей. Руководство для студентов, Омск, 1929; Копытная болезнь северных оленей, «Архив ветеринарных наук», 1915; Проказа и «сарайная» болезнь рыб на Камчатке, «Медицинский вестник», 1922; Статистика оленеводства Камчатской области, «Экономическая жизнь Дальнего Востока», 1925; Фурункулез рыб на Камчатке, «Ветеринарный труженик», 1927, и др., главным обр. по вопросам оленеводства и болезням оленей.
ГРЮНЕРА СИСТЕМА классифика ции каменного угля. По мере расширения сферы применения каменного угля явилась необходимость распределения различных видов его на группы с б. или м. одинаковыми свойствами — классифицировать его. Существует несколько классификаций: Шендорфа, Ле-Шателье, Грюнера и др. Однако вследствие чрезвычайного разнообразия видов каменного угля ни одна система классификации не отвечает полностью практической потребности в ней. В основу каждой классификации положены: элементарный химический состав угля и его отноше — Ряд картин Г. до нас не дошел; в Штуппахе (Вюртемберг) и Фрейнберге хранятся части алтаря Г. для Ашаффенбурга, т. н. «Мария в снегу»; из работ Г. последнего периода следует упомянуть еше «Несение креста» (Карлсруе), «Оплакивание Христа» (Ашаффенбург), импозантную композицию «Маврикий и Эразм» (Мюнхен). Весьма интересны рисунки (всего сохранилось ок. 25 в различных музеях Зап. Европы), к-рые являются ярким образцом живописно-выразительной манеры, фиксирующей движение, жест, светотень, экспрессию.
Лит.: На рус. яз. параллели Г. с Дюрером посвящена книга: ВельфлинГ., Альбрехт Дюрер, Мюнхен, 1923. Основной монографией остается Griinewald М., Gemaideund Zeichnungen, hrsg. von H. A. Schmid, %-ное содержание T. 1—2, Strassburg, 1908 — И, сводка в беззол. и сухом литературы до 1913; E scher ich угле M., Griinewald. Bibliographic, Strass
Класс угля burg, 1914; H ausenst ein W., Der Isenheimer Altar, Miinchen, 1919; O+N и
С R6au L., Mathias Griinewald et le retable de Colmar, Nancy — P., 1^0; Hagen 0., Matthias Griinewald, 4 Aufl., Miinchen, 1923; Die Griihe — Сухие длинwald-Zeichnungen der Sammlung von ноцдамец — 75—80 5. 5—4, б 19, 5—15 Savigny, hrsg. von M. S. Friedlander,; ныё угли Berlin, 1926.
Л. Сидоров.
Жирй. Длин80—85 5, 8—5, 0 14, 2—10 нопламенГРЮНЕР, Луи Эммануэль; . ныё.
(1809—83), геолог-металлург, швейцарец по происхождению, натурализовался во Францйипо окончаний Горной Школы,' профессоров к-рой он впек следствии стал, занимая в ней в течение 14 лет кафедру металлургий. Пользуясь уже славой
O+N Н
Колич. летуч. в %
на эту тему [Базель, Кольмар, Карлсруе, Донауэшинген (копия) и др.] выразительные тела, в к-рых нет ничего «божественного», но в которых человеческое является не только предметом художественной трактовки, но и фактором протеста против насилия. Все отмеченные особенности основного периода творчества Г. не мешают ему в конце жизни создать для кардинала Альбрехта Бранденбургского картину «Маврикий и Эразм» (Мюнхен) — произведение во вполне классическом «большом стиле» Возрождения. • Как живописец Г. не знает себе равных в Сев. Европе во всей первой половине 16 в.
Его краски ярки и насыщены, он не боится никаких самых смелых и резких эффектов, заменяя отсутствующую в его живописи правильность анатомии и перспективы крайним напряжением света и колорита. Если в ранних произведениях Г. («Осмеяние Христа», Мюнхен) главное внимание посвящено только выразительному показу сцены мучительства, то в алтаре для Изенгейма [около Кольмара, в верхнем Эльзасе (Кольмарский музей)], оконченном до 1511, дан синтез внутренней выразительности образа и внешнего его живописного воплощения. Алтарь представлял собою огромное и сложное сооружение С рядом расписанных с обеих сторон створок; центральное место при закрытых створках занимало грандиозное Распятие, при открытии первой пары створок — концерт ангелов в честь Марии, Благовещение и (справа) «Воскресение». При окончательно раскрытых створках в центре алтарь имел деревянные статуи святых Антония, Иеронима и Августина, по бокам — картины из жизни Антония: «Посещение отшельника Павла» и «Искушение», в к-рых пейзажная точность, передающая виды Эльзаса, сочетается с изощренной фантастикой.Выход кокса в %Свойства кокса
Порошкова4—3 50—60 60—40 тый или слабо спекшийся Сйекшийся, 3—2 60—68 40—32 но сильно вспученный Спекшийся Жирные куз
84—89 5. 5—5, 0 11, 0—5, 5 2—1 68—74 32—26 средней плотности нечные Спекшийся, 88—91 5, 5^-4, 5 6/6—4, 5 1 74—82 26—18 оч. плотный, Коксовые блестящий .
ПорошковаТОЩИе у ИЛИ' тый или слабо 90—93 4. 54, 0 82 — т90 18 — Ю 5
>3, 0 1
- . анйадйтоспекшийся вые
