щество вспомоществования врачей); с 1793 — проф. в Иене, с 1800 — директор Медико-хирургической коллегии и член Академии наук, с 1809 — проф. Берлинского ун-та. Перу Г. принадлежит более 400 печатных трудов, среди к-рых большое количество немедицинских (по антропологии, статистике).
Главные труды: Die Kunst das menschliche Leben zu verlangern, Oder Makrobiotik, Jena, 1796 (выдержала множество изданий и переведена на все европейские языки); русский перевод: Искусство продлить человеческую жизнь (Макробиотика), 3 издание, СПБ, 1856; Enchiridion medicum, Jena, 1834, то же, 10 Aufl., 1857; System der praktischen Medizin, Jena, 1800—05, pyc. nep : 1811—12, и др.
Лит.: Автобиография — «Deutsche Klinik», 1863 В.
XV, №№ 13—31; Augustin F., Hufelands Leben und Wirken, Potsdam, 1837.
ГУХ (Huch), Рикарда (p. 1864), выдающаяся нем. поэтесса и романистка. На литературное поприще выступила в начале 90 — х гг.; автор ряда поэтическ., драматических и прозаических произведений, среди к-рых особый интерес представляют ее исторические романы. Классовые, культурные и литературные симпатии влекут Г. к изучению и изображению прошлого. Ее повествование, перегруженное эрудицией и слабое архитектонически, переходит в полухудожественную хронику [«Geschichten von Garibaldi» (Рассказы о Гарибальди, 1906—07), эпопея из Тридцатилетней войны — «Der Grosse Krieg in Deutschland» (1912—14)]. Свойственное Г. подчеркнутое игнорирование современности является однако зачастую сознательно рассчитанным приемом, поскольку под прикрытием рассказа о далеком прошлом она борется с ненавистным ей — яркому эпигону романтизма — настоящим. Вразрез с эпохой, литература к-рой развивалась в атмосфере перекрестных европейских влияний, творчество Г. органически вырастает из немецк. литературной традиции (Гёте, Г. Келлер, К. Ф. Мейер). Некоторые романы и рассказы («Erinnerungen von Ludolf Ursleu dem Jungeren», 1893, «Aus der Triumphgasse», 1901, «Vita somnium breve», 1902, «Der wiederkehrende Christus», 1926) интересны гл. обр. изощренностью стилизованной формы, богатством и разнообразием языка и обилием поэтических образов и символов. Известной изысканностью отмечена и лирика Г., но все же она (особенно в первом сборнике) проще и убедительнее ее прозы («Gedichte», 1891, 1908; «Neue Gedichte», 1907; «Liebesgedichte», 1912). Из историко-литературных трудов Г. следует выделить две книги о романтизме («В luteze it der Romant ik» — Расцвет романтизма, 1899, 1908; «Ausbreitung und Verfall der Romantik» — Торжество и упадок романтизма, 1902, 1908). В ряде книг полуфилософского, полупублицистического характера Г., отправляясь от романтиконицшеанских настроений, приходит к христианско-мессианистическим представлениям о жертвенном слиянии воли исторического «помазанника» с предначертаниями «творца»: так трактует она личность Гарибальди и даже Бакунина («Michael Bakunin und die Anarchie», 1923). Искусство Г. — это искусство утонченной, близкой к упадку буржуазной культуры, взращенное в атмосфере музеев и библиотек. Оторванность от жизни, недостаток органичности и непосредствен 60
ности делают его порой надуманным и беспомощным, невзирая на большие формальные достоинства.
Собр. сочинений Г. нет. На рус. яз. перёведено лишь «Дело доктора Деруги» (Л., 192 6).
Лит.: Gottlieb Е., R. Huch. Ein Beitrag zur Geschichte der deutschen Lyrik, Lpz., 1914; W a 1z e 1 O., Ricarda Huch, Lpz., 1916; Гадд H., Лирика Р. Гух, ст. в «Записках Неофилологического общества прп Петроградском ун-те», в. 8, П., 1915 (сборник в честь проф. Ф. А. Брауна. К статье приложено 4 стихотворения в пер. М. Ливеровской). р. р#
ГУЦКОВ (Gutzkow), Карл (1811—187*8), немецкий драматург, романист и журналист, выразитель стремлений прогрессивного бюргерства. Сын мелкого военного канцеляриста, Г. изучает богословие, философию и право и уже студентом вступает на литературное поприще. Французская революция 1830 пробудила его к общественной и политической жизни, а современная ему французская литература определила его писательскую физиономию и технику. Кочуя из города в город, переходя из одной журнальной штаб-квартиры в другую, Г. успешно работает в влиятельнейших журналах того времени. В 1835 его мало самостоятельный, но наделавший много шуму роман «Wally die Zweiflerin», сочетавший идеи религиозного скептицизма с проповедью реабилитации плоти, становится поводом к жестокой расправе правительства Германского союза с группой писателей-радикалов и выдвигает 24 — летнего автора на положение знаменосца боевой литературной группы («Молодая Германия»). Несмотря на отсутствие подлинного художественного дарования, Г., обладавший качествами разностороннего и чуткого публициста [что особенно сказалось в первой (анонимной) работе Г. «Briefе eines Narren an eine Narrin» — Письма дурачка к дурочке, 1842], становится влиятельнейшим писателем эпохи, когда литература, спустившись с высот классицизма и роман‘тизма, ставила себе целью сближение с жизнью, внедрение в гущу живых вопросов общественности. Учтя значение театра как орудия социального воздействия, Г. с 1839 по 1856 пишет серию драм, становясь вместе с Лаубе (см.) создателем младогерманской тенденциозной драмы, игравшей роль рупора для освободительных идей эпохи: политического либерализма, религиозного свободомыслия и социального равенства. Он воскрешает забытую романтиками буржуазную трагедию («Richard Savage», 1839,«Werner», 1842) и модернизирует историческую драму, вкладывая в нее «актуальное» для своего времени содержание («Pugatscheff», 1846). Наибольшую 'жизнеспособность обнаружили его исторические комедии («Zopf und Schwert», 1844; «Das Urbild des Tartuff e», 1847; «Konigsleutnant», 1852), завоевавшие прочное гражданство в национальном немецком репертуаре, и трагедия ‘«Uriel Akosta» (1847), мартиролог целого поколения, боровшегося за свободу мысли, лучшее произведение Г., наиболее ярко воплотившее героику «Молодой Германии» и единственное, получившее мировую известность. Влияние Г. достигает вершины в пору создания им многотомных романовэпопей («Die Ritter vom Geiste», 1850—52, «Der Zauberer von Rom», 1858), охватываю-
