Гольдсмит М. И., Теории эволюций, П., 1916); Delage Y. et Goldsmith М., La parth£nog£ndse naturelle et exp6rimentale, P., 1914; Delage Y. et H6rouard E., Trait£ de zoologie concrete, 6 vis, P., 1896—1902.
ДЕЛАЖ (Delage), Шарль Морис (p. 1879),
современный франц. композитор, ученик и последователь Мориса Равеля (см.). Д. принадлежит к числу наиболее колоритных и утонченных мастеров камерного письма современности. Особенно интересен он своими «восточными» композициями, преимущественно на индусские темы. К числу лучших произведений Д. принадлежат его «индийские песни» для голоса и камерного оркестра, тонко имитирующие благодаря своей искусной и красочной инструментовке звучания народных индийских инструментов (виныидр.).
Главные сочинения Д.: Quatre роётеэ hindous; Ragamalika (оба произведения для пения и оркестра); Schumann (для рояля) и др. — изданы у Durand в Париже.
ДЕЛАКРУА (Delacroix), Жан Франсуа
(1753—94), адвокат и политич. деятель эпохи Великой французской революции, друг и единомышленник Дантона. В Законодательном собрании Д. примыкал к левой, требовал ответственности министров перед собранием, конфискации имуществ эмигрантов и высылки неприсяжных священников.
Председатель и вице-председатель Законодательного собрания после революции 10 — го августа 1792, Д. старался сгладить противоречия между Законодательным собранием и Парижской коммуной, ограничивая притязания последней. В Конвенте примыкал к правому крылу Горы. Во время процесса короля голосовал за немедленную его казнь. Д. первый предложил арестовать Дюмурье, несмотря на то, что раньше защищал его вместе с Дантоном от подозрений в измене. Д. входил в состав первого (дантоновского) Комитета общественного спасения, но 11 июля, при его перевыборах, не был избран; влияние Д. в этот период значительно ослабело в результате колеблющейся позиции, которую он занимал в деле Марата и в дни 31/V — 2/VI. Уже в ноябре 1793 Д. подвергсяв Якобинском клубе резким нападкам со стороны Гебера, обвинявшего его в сообщничестве с Дюмурье; хотя эти обвинения и не могли быть точно доказаны, тем не менее после 31 мая стало совершенно ясно, что Делакруа объективно переходит в лагерь контрреволюции: последовавшее в марте 1794 падение Дантона неминуемо должно было повлечь за собой гибель Д. 31 марта 1794 Делакруа был арестован, предан суду Революционного трибунала и 5/IV 1794 гильотинир ован.
ДЕЛАКРУА (Delacroix), Эжен (1798—1863), знаменитый франц. художник 19 в., глава романтической школы франц. искусства, ученик классициста Герена. Д. олицетворял собой самую крайнюю противоположность неоклассицизму эпигонов Ж. Давида (см.), утративших все, что было у этого мастера социально и художественно революционного, и отстаивавших упадочные темы и формы исторического академизма. Д. был другом преромантика Жерико и пламенным поклонником Гро, приветствовавшего, со своей стороны, первое публичное выступление Д., его «Данта и Вергилия» (Салон, 1822).В этой вещи молодой романтизм Д., при всей смелости техники напряженности форм и насыщенности экспрессии, облекался в традиционные, лишь несколько переработанные каноны мастеров классического искусства, в частности Рубенса и Микеланджело, с оглядками на самого Гро. Однако, когда в 1824 появился шедевр Д. — «Резня в Хиосе», Гро отвернулся от него, обозвав^ картину «резней в живописи». Эта вещь — боевой манифест наступающего романтизма — поставила Д. во главе школы, но и способствовала объединению сил противоположного течения — молодых классиков с Энгром (см.) в качестве вождя, не устававшего с тех пор непримиримо бороться с «пьяной метлой» и «эпилепсией» Д. «Резня в Хиосе», «Греция на развалинах Миссо лонги» (1829) и особенно замечательная картина — символ июльской революции 1830 — «Свобода на баррикадах» (см. табл.) — крайне важны как документы, отразившие настроения молодой европейской буржуазии 30 — х годов. Однако прямые связи творчества Д. с общественными событиями эпохи этим и ограничиваются. Как и все проявления романтизма вообще, живопись Д. давала выход «беспокойствам века» преимущественно в формах историческ., литературных, экзотических аналогий и уподоблений: обычно литературные < бразы в живописи романтиков выражали философские настроения буржуазии и отдельных ее групп, борющихся между собой; исторические сцены отражали ее общественные настроения, а ориентализм — колониальную экспансию.
Собственная жизнь Д. была очень бедна внешними происшествиями: его биография в сущности — только история его творчества; его гигантская и непрерывающаяся работоспособность дала ок. 10.000 произведений, среди них — около 900 картин, 1.500 пастелей, 7.000 рисунков. Настоящими событиями в биографии Д. явились лишь два путешествия — в Англию (1825) и в Марокко (1832).
Появление на знаменитом парижском «Салоне 1824» картин английского живописца Констебла (см.) с просветленной палитрой, знакомство с аналогичными работами Бонингтона было началом революции в истории живописи 19 в. и произвело на молодого Д. огромное впечатление; поездка же в Англию позволила Д. соприкоснуться с первоисточником новых течений и оформить свои смутные влечения. Однако искусство его получило развернутый, сложный и блистательный облик лишь после путешествия в Марокко и Алжир, открывшего второй период в творчестве Д. Чисто литературный ориентализм, особо ярко сказавшийся в «Смерти Сарданапала» (1827, Лувр), сменился живыми, подлинно горячими и сверкающими образами и красками настоящего Востока. Не оставляя ра-
