ДИРИЖИРОВАНИЕ (от франц. diriger — уп * тельских средств и возможностей. Усиление диравлять), искусство управления сложным ис
намической и красочной выразительности Орполнительским коллективом (оркестром, хо
кестровой игры (особенно с эпохи Бетховена) ром, исполнением оперного или балетного про
потребовало введения иного порядка и харакизведения), осуществляемое специальным ли
тера Д., при котором лицо, руководящее анцом — дирижером — путем строго разрабо
самблем, уже не было бы связано непосредтанной методики движения рук. Древнейшие ственным исполнением на каком-либо инстследы Д. мы находим еще на египетских и ас
рументе. Окончательная победа такого способа сирийских барельефах, где встречаются изоб
Д. относится к 40-м годам прошлого столетия ражения муз. ансамблей (преимущественно из (Вагнер, Берлиоз), Современный дирижер уже однородных инструментов), игра которых ре
не только «отметчик такта», не «механический гулируется специальным лицом, вооруженным надсмотрщик» за одновременной игрой ансамбжезлом. У первобытных народов современно
ля, а художник-истолкователь музыки, посредсти регулирование коллективного исполнения ник между композитором и слушателем, расвыражается иначе — с помощью различных тело
крывающий содержание данного произведения. движений: притаптывания ногами (о-в Самоа), Современное Д. требует от дирижера изощренбитья в ладоши, различного рода ритмических ного слуха, больших знаний в области муз. плясовых движений и т. п. Все эти движения литературы, свободного владения техникой Д. организуют однако лишь ритм коллективного и уменья быстро ориентироваться в любой парисполнения. По мере развития мелодического титуре (см.). Методика Д. основана на строго элемента в музыке, на заре развития народного разработанной системе движения рук дирижер песенного творчества создавались новые спо
ра; движение палочкой указывает распределесобы управления коллективным исполнением. ние сильных и слабых, ударяемых и неударяеРоль дирижера обычно выполнял один из пев
мых долей исполняемой музыки, а также ее цов — запевало. Этот певец-дирижер преж
динамические оттенки. Степень нарастания и де всего устанавливал своим запевом строй и спадения звучности волны изображается с полад мотива («держал тон»), а затем указы
мощью широко расходящихся или суживаювал не только темп, но и динамические от
щихся движений рук и т. д. — Специфика Д. тенки песни и обычно громко отсчитывал такт как исполнительского искусства почти не изударами в ладоши. По мере увеличения ко
учена. Развитие стилей Д. в основном обуслоличества исполнителей хоров и усиления звуч
влено общим историческим развитием муз. ности появилась необходимость в условных, творчества и исполнительства (см. Исполнение символических движениях рук, которые, с од музыкальное). Так, несомненно грандиозный ной стороны, указывали бы такт и размер, разворот музыкального творчества и массоа с другой — графически воспроизводили бы вого музыкального движения в Советском Соданную мелодию. Уже в античном искусстве юзе требует создания нового стиля Д., новых существовала своеобразная примитивная си
приемов Д. на основе тщательного изучения стема дирижирования, так наз. хейрономия, и критического использования всего опыта исшироко использованная в практике средне
кусства дирижирования. векового хорового пения и приведшая к обВ последние десятилетия получили некоторазованию невменной нотации (см. Невмы). рое развитие так называемые бездирижерные Дальнейшая профессионализация ансамблевого ансамбли. Первый такой ансамбль возник в культового пения, а затем и рост инструмен
Москве в 1922 и получил название Персимтальной музыки в связи с усложнением муз. фанса (см.). Опыт Персимфанса, показавший фактуры вели к дальнейшему же развитию возможность б. или м. удачного в художедирижерского искусства, особенно в направле
ственном отношении коллективного раскрынии регулировки ритма и динамики. Уже на тия муз. произведения (правда, в отношении итал. миниатюрах 15 в. мы видим музыкантов, более простых образцов), вовлек за собой ряд вооруженных особыми палочками для указа
аналогичных образований как в СССР, так и ния исполнителям ритма произведения. Введе
в Европе (Лейпциг) и Америке (Нью Иорк). ние генерал-басного (см. Генерал-бас) сопро
Эти опыты однако ни в какой степени не снивождения привело к тому, что исполнители, жают значения индивидуального Д., достигшеигравшие на инструменте для гармонического го за последние годы высокого мастерства.
Основоположниками современной системы Д. надо присопровождения хора и оркестра, исполняли Бетховена и Вагнера в Германии и Берлиоза во вместе^ тем и роль дирижера. Музыкант, си
знать Франции. С тех пор дирижерское искусство дало муз. девший за клавесином или органом и импро
культуре ряд выдающихся мастеров мирового значения. визировавший генерал-бас, своей игрой дер
Таковы: Фр. Ант. Габенек (1781—1849), Шарль Ламуре — 99), Эдуард Колонн (1838—1910), Ганс Бюлов жал певцов и инструменталистов в определен
(1834 (1830—94), Ганс Рихтер (1843—1916), Герман Леви ном ритме и тем упразднял необходимость (1839—1900), Феликс Моттль (1856—1911), Теодор Томас специального лица, «тактирующего» с помо
(1835—1905), Карл Мук (род. 1859), Артур Никит (1855—1922), Николай (1835—81) и Антон (1829—94) Рубинщью палочки. штейны, Милий Балакирев (1837—1910), Эдуард НаСистема Д. за клавесином проникла в 17 в. и правник (1839—1915), Василий Сафонов (1852—1918), в оперу. Здесь же, а также во внетеатральной Сергей Рахманинов (р. 1873), Сергей Кусевицкий (р. 1874), Вальтер Дамрош (р. 1862), Густав Малер (1860—1911), музыке получила свое распространение прак
Феликс Вейнгартнер (р. 1863), Макс Фидлер (р. 1859), тика перенесения дирижерских обязанностей Виллем Менгельберг (р. 1871), Оскар Фрид (р. 1871), Бруг но Вальтер (р. 1876), Вильгельм Фуртвенглер (р. 1886), на первого скрипача, Получившего название Отто Клемперер (р. 1885), Артуро Тосканини (р. 1867), концертмейстера и управлявшего ансамблем Герман Шерхен (р. 1891), А. Зилоти (р. 1863), Стопри помощи смычка. Эта практика впоследст
ковский и др.
Из современных советских дирижеров необходимо отвии долго держалась в садовых, бальных и т. п. метить: В. Сука (ум. 1933), А. Глазунова, М. Ипполитоваоркестрах «малой эстрады».
Иванова, А. Мелик-Пашаева, Н. Голованова, Л. ШтейнС конца 18 и начала 19 вв. интенсивно ра
берга, А. Гаука, Пазовского, К. Сараджева, С. Хайкина, Л.
Гинзбурга, С. Самосуд, В. Дранишникова и др. стет городская муз. жизнь и с ней концертное Берлиоз Г., Дирижер оркестра, 2 изд., дело, параллельно с таким же интенсивным М., Лит.: 1894; Weingartner F., Uber das Dirigieren, развитием творческих достижений и исполни — В., 1*896; то ж е, 5 Aufl., Lpz., 1920 (рус. перев.: О Дири-
