ИСПАНСКОЕ ИСКУССТВОствием и нек-рой тяжеловесностью, но в то же время большой жизненностью фигур, что соответствовало вкусам более многочисленной и более богатой, чем в остальных областях Испании, буржуазии. Развитие здесь городской жизни влекло за собой то, что наряду с религиозными постройками (лучшие готические образцы — собор в Барселоне, 1298—1329, и Хероне, 14 в.) воздвигали немало и общественных зданий. Из них замечательны ратуша (casa consistorial) в Барселоне (1369—78) и биржа для сделок по торговле шелком (lonja de la seda) в Валенсии (14 в.; рис. 9). Индивидуалистические тенденции, свойственные буржуазии, способствуют дифференциации изобразительных искусств и появлению здесь, раньше чем где-либо в Испании, станковой живописи. В этой области местные, мастера учатся у итальянцев, преимущественно работавших в Авиньоне.
Заимствуя у них изящество рисунка и тонкость техники, испанские мастера придают больше характерности типам и более строгий характер колориту. Таковы работы Лоренсо Сарагоса (известен с 1365 по 1402) и Луиса Бораса (ум. в 1434).
На юге Кастильского королевства, в Андалузии, городские центры в 13 и 14 вв., в виду близости мавританских с границ, имели скорее военное значение, и здесь в силу этого преобладающую роль играрис. 1 ла аристократия. Подражая в быте и нравах мавританской знати, она предпочитала постройки в стиле мудехар (estilo mudejar, см. ниже). Готика здесь нашла применение лишь в религиозных постройках и не ранее 15 в. (как напр. собор в Севилье, начатый в 1402 на месте мечети, от к-рой сохранились минарет, теперь колокольня, т. _н. Хиральда, дворик и одна из дверей).
Стиль мудехар (расцвет в 14 и 15 вв.) представляет собой соединение элементов готических, а позднее итальянского ренессанса, с мавританскими, с явным преобладанием по-следних; причем из готики и ренессанса заимствуются б. ч. лишь декоративные мотивы.
Для построек стиля мудехар типичны: кирпич как строительный материал, деревянные резные потолки, обильное применение кафелей и орнаментики из раскрашенного гипса. Наиболее характерные образцы этого стиля находятся в Андалузии, напр. алькасар Педро Жестокого (начало 13 в., окончен в 14 в.), и дворец герцогов де Алькала, т. н. дом Пилата (casa del Pilato), в Севилье (рис. 10).
И.
и.
эпохи
первоначального
накопления
(ренессанс, маньеризм, барокко). Ренессанс. 15 в. Во 2-й половине 15 в. разбогатевшая с ростом торгового капитала буржуазия вступает в обостренную классовую борьбу с феодальной аристократией, занявшей к этому времени даже в городах, в особенности в Кастилии, господствующее положение. Королевская власть объединенной в 1476 Испании (брачный союз Изабеллы Кастильской и Фердинанда Арагонского) пользуется этой борьбой и, вставна сторону буржуазии, в свою очередь видевшей в укреплении королевской власти предпосылку для успешного развития новой экономической системы, побеждает феодальную аристократию. Вместе с тем бюрократизация управления подорвала значение кортесов, и сословная монархия постепенно перерождалась в абсолютную. Церковь, усилившаяся реорганизацией инквизиции (1476), становится орудием укрепления королевской власти, а искусство продолжает оставаться средством церковной пропаганды, сохраняя по преимуществу рели-
. Дом Пилата в Севилье. Внутренний вид.
гиозный характер. Удачное окончание реконкисты, открытие Америки, усиленное развитие торговли способствовали укреплению экономической мощи Испании, что создавало благоприятные условия для расцвета искусства.
Борьба двух идеологий — аристократической и буржуазной — сказалась и в искусстве; влияние реакционной идеологии аристократии, сильной еще своими социальными привилегиями, выразилось в живучести форм поздней готики с их подчеркнутым спиритуализмом и декоративной живописностью, создаваемой насыщенностью орнаментальных украшений, любовью к причудливой игре линий и обильным употреблениям золота; с другой стороны, свойственное буржуазии на данном этапе развития реалистическое восприятие мира нашло отражение в портретности типов, жизненной передаче деталей, бытовой трактовке религиозных сцен. Кроме того буржуазный индивидуализм содействовал окончательному выделению из прежнего синтетического искусства станковых искусств: живописи и скульптуры. Именно в них наиболее ярко выражается спецификум художественной идеологии данного времени.
Испанские мастера и в эту эпоху учатся у иностранцев, а именно у нидерландцев и немцев, работающих в позднеготическом стиле. Кроме того прогрессивная часть общества увлекается идеями итальянского гуманизма, в связи с чем и в искусство начинают проникать формы т. н. раннего итальянского Возрождения, близкие испанским в силу их подчеркнутого натурализма. Но идеи гуманизма не создали здесь
