рашенное, удлиненное, сросшееся с нижней 2—6-гнездной завязью. Тычинки — обдиплостемонные. Около 45 родов и 500 видов, гл. обр. в Сев. и Юж. Америке. В Европе (и в СССР) из К. растут иван-чай, кипрей, водяной орех, колдуница (см.), Ludwigia, завезенная из Америки энотера (см.). Экономическое значение К. ничтожно. Плоды некоторых фуксий, водяного ореха, корни двулетней энотеры съедобны. Многие виды, гл. обр. фуксии (см.), энотеры, Clarkia и др., часто разводятся как декоративные.
КИПРЕНСКИЙ, Орест Адамович (1783—1836), знаменитый рус. живописец и рисовальщик.
Сын крепостного. Учился в Академии художеств в Петербурге у Дуайена и Угрюмова.
Академическая программная картина «Дмитрий Донской на Куликовом поле» (1805) дала ему заграничную командировку, которую он осуществил в 1816—23, уже после избрания в академики (1812). В 1828 вновь уехал в Италию, где и умер после многих лет болезни. К. при жизни пользовался большой славой как в России, так и за границей. После смерти был забыт вплоть до 20 века. В первые годы деятельности (до 1813—15) он создал свои наиболее яркие портретные работы, в которых является самым значительным мастером русского романтизма. Простая и непосредственная индивидуальная характеристика, иногда несколько приподнято-героического оттенка, часто смягченная лиризмом, горячий и насыщенный, но строго сдержанный колористический строй, безупречная точность рисунка несколько сближают К. с лучшими мастерами европейского портрета эпохи 1789—1830 (Давид, Гойя и особенно англичане, которых знал К.). Наиболее выдающиеся работы этого типа: портреты отца художника (1804), Е. П. Корсакова (1808), ребенка Челищева (1808), Дениса Давыдова (1809), Е. П. Ростопчиной (1809), С. С. Уварова (ок. 1811—12); из более поздних — Авдулиной (1823). Особенно замечательны рисунки К.: мадам Вилло (1818), П. А. Оленин (1819), С. С. Щербатова (1819), С. П. Бутурлин (1824), гр. ОрловДавыдов (1828), С. А. Голенищева-Кутузова (1829) и мн. др. Известный портрет А. С. Пушкина (1827), несмотря на сходство, несомненно идеализирован.
До конца жизни К. сохранил всю силу своего мастерства только в рисунке; живопись его, начиная с первого путешествия за границу, обнаруживает черты упадка. Эги работы второй половины жизни Кипренского — холодные. часто слащавые, б нально-эклектические — предвещают брюлловскую школу: «Садовник», 1817; «Портрет А. Ф. Шишмарева», 1827; «Тибуртинская Сивилла», 1830; «Читатели газет», 1833; «Портрет Торвальдсена». Вне портрета Кипренский проявил себя мало. Глубокой индивидуальной реальной характеристикой К. порвал с традициями внешнего и нарядного типизированного портрета 18 в. Дальнейшее развитие реалистических начал его портретного искусства пошло по линии более внешнеописательного реализма Тропгьнина (см.). Все важнейшие картины и рисунки К. хранятся в Гос.
Третьяковской галлерее и в Русском музее.
Лит.: Врангель Н. Н., Кипренский, «Старые годы», VII — IX, СПБ, 1908, стр. 3 97—498 (то же в нн.: Врангель Н. Н., Кипренский в частных собраниях, СПБ, 1911); Лебедев А. В., Русская живопись первой половины 19 века, Л., 1929; БакушинскийА. В., Живопись и рисунок 18—19 столетий в Цветковской галлерее, М., 1925.
Н. Коршун.КИПРИДА (греч. Kypria, т. е. родившаяся на Кипре), эпитет Афродиты (см.), данный ей по острову Кипру, к-рый считался ее родиной.
КИПРСКОЕ ПИСЬМО. В 50 — х гг. 19 в. были найдены на острове Кипре надписи, исполненные неизвестными письменами. В начале 70 — х годов с помощью финикийско-кипрской надписи удалось расшифровать К. п. [труды ассириолога Г. Смита (G. Smith) и в особенности: М. Шмидта (Schmidt М., Die Inschrift von Idalion und das kyprische Syllabar, Jena, 1874)] и установить, что эти надписи сделаны на кипрском наречии греческого языка. Несоответствие?
Древне-критские письмена Н — гиероглифы А, В — линейные
Жв
Гл
А *
"
Лд АМ*
Га V/.
/Т1 д h аз
____ Т А &
ж #
ж
А А
В 111/ Щ *
Г4 — _ — .
--
-- вКипрское, письмо
НАВ
) t(6
Кипрскоминойские письмена
V R W X/ А & —
М
к
+
и;
жж
h — т___ к А
__
Табл. 1. Происхождение кипрского письма.
силлабического К. п. с звуковым строем греческого языка навело на мысль, что К. п. первоначально служило для передачи языка с совсем иной (звуковой) системой. Вместе с тем возник вопрос и о происхождении К. п.
Одни ученые возводили его к клинописи, другие (Сейс) — к хеттским иероглифам, но с открытием древнекритских надписей стало очевидным, 12*
