туры [Шевченко (с фотографии), 1871; Некрасова, 1877; Салтыкова-Щедрина, 1879, и др.]. — Психологические проблемы решал К. и в других картинах. «Христос в пустыне» (1872) был лишен атрибутов божественности. Обращаясь к символическому образу, К. стремился поднять мучившие его философскиѳ и этичѳскиѳ проблемы на большую высоту, пытаясь создать патетический образ эпохи. Объективно в «Христе» был отражен начинающийся идейный кризис в народничестве и в сознании К. «Неутешное горе» (1884) значительно проще: «драма человеческого сердца» решена в плане семейно-жанровой картины. В конце 70 — х и в 80 — х гг. усиливается тяга К. к усовершенствованию живописной культуры, к картинности композиции, к цспользованию живописных завоеваний импрессионизма. — Любовь к «трудящемуся народу» (к крестьянству) К. пронес через всю жизнь, но считал его объектом приложения сил «критически мыслящей» личности. — Осудив буржуазную цивилизацию с позиции моралиста, Крамской задыхался в социальных противоречиях, возмущался ими, но не находил выхода. Отсюда его пессимизм, идеологи ческие шатания в эпоху реакции ит. п. Характерны для последнего периода Крамского блестящий по живописи «Портрет неизвестной», 1883; «Цветы», 1884; «Иродиада» (не окончена), 1886. Все вышеуказанные работы Крамского находятся в Государственной Третьяковской галлерее.1521), родителей Лютера (Вартбург, 1526), ав« топортрет художника (Флоренция, 1550) и др.
Начиная с 30 — х годов 16 вѳка, в эпоху на? зревающей реакции и упадка немецкой гуманистической культуры, Кранах отходит от реа? листических исканий и в своих поздних работах возвращается к условности поздне-готического искусства («Рай», Вена, 1530). Цен-. тральное место в его творчестве начинают за?, нимать мифологические изображения, обычно на фоне условного декоративного пейзажа.
Эти поздние картины Кранаха кладут начало немецкому маньеризму (см.) второй половинц 16 и 17 вѳков.
Лит.: Flechslg Е., Cranachstudien, Т. 1, Lpz., 1900; Worringer W., Lukas Cranach (Klassische Illustratoren, hrsg. v. Kurt Bertels, III), Miinchen, 19Q8; Glaser C., Lukas Cranach, Lpz., 1923; Гepщ p if твон H., Лукас Кранах, M., 1933.
КРАНДИЕВСКАЯ, Надежда Васильевна (р. 1892), советскийскульптор. Окончила скулыь турное отделение Моск. училища живописи, ваяния и зодчества в 1916. Работала в Парщка в мастерской Бурделя. После Великой Октябрь-, ской пролетарской революции обращается ксоветской тематике («Партизаны в разведке», 1928; «Буденный», 1930; «Горький», 1931; «Изо-, бретатели», 1932) и делает ряд опытов по, украшѳнию скульптурой зданий (скульптура ные медальоны писателей для Библиотеки им. Ленина, 1936, и др.). Представлена в Музее і РККА и др.
КРАНИОГРАФИЯ, методы получения гео-, метрического чертежа черепа в ортогональной, Лит.: Иван Николаевич Крамской, Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи, 1837—87, параллельной проекции. Для вычерчивания^ СПБ, 1888. контуров черепа применялся диаграф Мар-.' тина в соединении с кубическим краниофором; КРАН, иранская серебряная монета, равная Ѵю томана. Ранее вес К. был равен 88 г. Впо- (см.), для зарисовок различных деталей чеследствии вес К. был уменыпен до 71 г. К. со — репа — диоптрограф (см. Краниометрия, Кра^ ниология). держит 90% серебра.
КРАНИОЛОГИЯ (от греч. kranion — черегі, КРАНАХ (Cranach), Лукас, Старший (1472—1553), крупный немецкий живописец и гравер logos — учение), исследование черепа человека, позднего Средневековья. Родился во Франко — приматов и др. позвоночных животных. В обнии, в местечке Кронах (отсюда — его имя). щие задачи К. входит изучение черепа с точки Учился у своего отца. С 1505 работая в Виттен — зрения филогении, динамики развития и др.; берге при дворе саксонского курфюрста Фрид
в специальные задачи — изученье возрастной риха Мудрого и его преемников. Друг Лютера. изменчивости и половых различий чер. еца, уста? Глава большой художественной мастерской. новление типологии черепов и др. К. пользуетПисал и гравировал портреты, религиозные ся, в основном, измерительной и описательной! и мифологические изображения, сцены из при
методикой (см. Краниометрия) с последующейдворной жизни (охоты, турниры), иллюстриро — обработкой материала с помощью методов вавал сочинения Лютера. Во многих ранних ра — риационной статистики; в последнее время приботах (гл. обр. гравюрах) целиком продолжает меняется также микроанатомическая методика традиции поздне-готического искусства. Им и рентгеноскопия. К. играет большую роль в присущи: орнаментальность, условность (не изучении вопросов антропогенеза. Попытки; редко доходящая до деформации) в передаче привлечь К. в 19 в. к изучению свойств харакчеловеческого тела, натурализм деталей, за
тера и на основании формы черепа опр. еделять путанность, иррациональность линейных форм. психические особенности являлись антинаучОднако уже в ряде ранних произведений К. ными построѳниями; форма черепа ничего обнамечаются реалистические искания. Первым щѳго с психическими особенностями его облаэтапом в этом направлении для него являлся дателя не имеет. Всякиѳ попытки фашистских пейзаж. В «Отдыхе на пути в Египет» (Берлин, мракобѳсов — расистов воскресить в той или 1504), «Покаянии Иоанна Златоуста» (гравю иной формѳ эти лженаучные построения имеют ра на меди, 1509) и др. художник особое вни — лишь цѳлью замаскировать и оправдать про-, мание уделяет ландшафту, тщательно переда
водимую ими систему звѳрскрго подавления и вая все его детали. В эти же годы К. откликает
удушения других национальностей. ся на влияние итал. ренессанса («Венера», ЛеКРАНИОМЕТРИЯ (от греч. kranion — череп и нинград, Эрмитаж, 1509), строит изображение metron — мера), методика исследования черепов богоматери по типу итал. мадонн («Мария с человека и др. приматов с помощью измеримладенцем», Бреславль, 1509—10; Ленинград, тельного и описательного (краниоскопия) ме-^ Эрмитаж; Москва, Музей изобразительных ис — тодов и различных способов воспроизведения — . кусств им. А. С. Пушкина). Наиболыпего реализ
фотографии, геометрического вычерчивания о ма достигает К. в своих портретах: портреты помощью диаграфа и диоптрографа (см.) и т. п.
Фридриха Мудрого и Иоанна Твердого (гра Для измерений в К. применяются циркули — ' вюра на меди, 1510), Лютера (гравюра на меди, I толстотный, скользящцй, штанговый; для из4
