чается сплавлением меди и цинка в тиглях или пламенных печах.
Диаграмма плавкости (см. Металлография, Сплавы) представлена на рис. 1. Верхняя ломаная линия (ликвидус) означает температуры начала затвердевания сплавов
Рис. 1. Диаграмма плавкости системы Cu — Zn. различного состава, а ломаная линия (солидус), расположенная ниже полужидких — полутвердых областей — отвечает температурам конца затвердевания сплавов. После затвердевания сплавы Cu — Zn состоят из различных твердых растворов, обозначенных на диаграмме буквами и , причем они входят в сплавы или поодиночке. или попарно. Границы существования этих твердых растворов обозначены вертикальными или наклонными линиями диаграммы. Твердые растворы и при охлаждении в твердом состоянии испытывают превращения, первый — аллотропическое (→'), второй — эвтектоидное ( → ).
Техническая Л. содержит не больше 45 % Zn, делится на два класса: альфа-латунь — состоит из одного твердого раствора (10—39% Zn) и бета-латунь, к-рая состоит из смеси ' (39—45% Zn). Твердые растворы и ' характеризуются высокой прочностью и пластичностью, другие же ( и ) хрупки, мало прочны, неустойчивы в отношении коррозии и в технике не применяются. Структура_бета-латуни (рис. 2) состоит из светлых зерен -раствора и темных зерен '- раствора. Бета-Л. обладает высокой прочностью и умеренной пластичностью (сопротивление разрыву — 35—50 кг/мм² и удлинение — 40—25 %). В альфа-Л., наряду с собственно Л. (28—33% Zn), различают томпак с пониженным содержанием цинка(10—20 %). Бета-Л. часто называют мунцем.
Рис. 2. Микроструктура бета-латуни с 42% Zn×100. При намеренном введении в Л. специальных примесей (Sn, Pb, Mn, Fe, Ni, Al и др.) получается большое число специальных латуней (айхметалл, дельта-металл, бронза Рюбеля и т. п.). Все Л. являются мало пригодными для фасонного литья вследствие летучести и горючести цинка и трудности получения отливок с чистой поверхностью, но хорошо обрабатываются давлением (ковкой, прокаткой, штамповкой, волочением) в холодном (альфа-Л.) и в горячем (бета-Л.) состояниях. Л. отличается высокой коррозийной устойчивостью, поэтому находит широкое применение в машиностроении, приборостроении, в электротехнике и в военной промышленности.
Лит.: Бочвар А. А., Металловедение (Краткий курс), М. — Л., 1935; Кащенко Г., Курс общей металлографии, ч. 3, Л. — М., 1937; Цветные металлы, Под общ. ред. Е. Г. Деречей, т. I — II, М. — Л., 1931—32; Bauer О. und Нansеn М., Der Aufbau der Kupfer-Zinklegierungen, Berlin, 1927 (рус. пер.: Бауэр О. и Ганзен М., Строение, медно-цинковых сплавов, Л. — М. — Свердловск, 1934).
ЛАТУР (La Tour), Жорж, де (1593—1652), франц. живописец, один из крупнейших представителей караваджизма (см. Караваджо) во Франции. Был неизвестен в искусствоведческой литературе до 1915, когда появилась первая публикация его произведений. Биографических сведений почти не сохранилось. Работал в Люневиле. Между 1610—20, повидимому, посетил Италию, где испытал на себе сильное влияние Караваджо и его нидерландских последователей (Тербрюггена, Хонтхорста). Писал религиозные композиции и жанровые сцены, в к-рых разрабатывал проблему освещения и пластической передачи формы. На картинах Л. дается обычно небольшой источник искусственного света, что позволяет художнику прибегнуть к резким теневым контрастам. Наиболее известные картины Латура: «Оплакивание св. Себастьяна» (Берлин), «Поклонение пастухов» (Лувр), «Отречение св. Петра» (Нант), «Общество за игрой в карты» (Париж, Собр. Ландри).
ЛАТУР (de La Tour), Морис Кантен (1704—1788), выдающийся франц. портретист. Его специальность — портрет пастелью. Моделями Л. служили гл. обр. представители высшего парижского общества, члены королевской семьи, а также крупные писатели и художники. В истории портретного искусства Л. занимает значительное место среди художников-реалистов. Он изображает человека в непринужденной позе, в современном костюме, среди бытовой обстановки. Основная сила и привлекательность портретов Л. — в трактовке лиц, всегда очень живых, подвижных, выразительных. Л. сознательно добивался того, чтобы его портреты были возможно более близкими к натуре, и гордо противопоставлял свое трудное мастерство художника-реалиста произведениям тех, «для кого живопись является развлечением». Латур был не только крупным художником, но и замечательной личностью. Он поддерживал дружеские отношения с Вольтером, Дидро, Руссо. Его убеждения были крайне демократичны. По отношению к своим знатным заказчикам Л. держался крайне независимо. Он брал с них необычайно высокие цены, заявляя, что «богатые должны платить за бедных». Вырученный суммы он направлял беднякам, либо организуя благотворительные учреждения, либо помогая анонимно через третьих лцц. С демократическими убеждениями его связано и стремление к реализму, в к-ром Л. видел главное достоинство своего искусства.
Соч. Л.: La Tour M. Q., de, Correspondance inédite de Maurice Quentin de La Tour, suivie de documents nouveaux, publiés par J. Guiffrey et M. Tourneux, Paris, 1885.
Лит.: Tourneux M., La Tour. Biographie critique, P., 1904; Besnard A., La Tour. La vie et l’œuvre de l’artiste, P., 1928; Champfleury J. F., La Tour, P., 1886.
ЛАТУР (Latour), Теодор (1780—1848), граф, австр. военный министр. В 1848 Л. был одним из главных организаторов контрреволюционной войны против венгерского народа, восставшего в 1848 с целью свержения национального и политич. гнета австр. абсолютизма. При непосредственном его участии были уничтожены завоеванные в марте 1848 национальная самостоятельность и парламентское устройство
