48.900 дошедших до нас стихотворений. Однако роль и значение Л. меняются в разные периоды: она то занимает ведущее место в литературе, то уступает его, напр. трагедии (в Греции 5 в. до хр. э.) или роману (в европ. литературе 19 в.). При этом были неоднократные попытки, направленные к ликвидации Л. в литературе. Против одной из таких попыток «уничтожения» лирики за «несвоевременностью» ополчался Энгельс: «это было уже чересчур. Мы, немцы, искони гордились своими песнями;... мы гордо указывали... на ряд певцов, начиная с „Песни о Людвиге“ и вплоть до Николая Ленау. Неужели эта сокровищница лирики должна была теперь для нас погибнуть?» (Энгельс, Карл Бек, в книге: Маркс и Энгельс, Соч., т. II, стр. 35—36). Лирика разных народов при сходстве основных черт имеет свои особенности и традиции (своеобразны более резко обособленные Л. индусская, японская, китайская). На развитие новейшей зап.-европ. лирики огромное влияние, кроме Л. античной, оказала Л. восточных народов (особенно иранская — Саади, 13 в., Гафиз, 14 в.).
Охватывая все многообразие человеческих отношений и чувств, Л. весьма многогранна; соответственно разнообразны ее жанры, из которых относительно устойчивыми на протяжении столетий были элегия, ода, сатира. Форма Л. преимущественно стихотворная, лучше передающая взволнованность, повышенную эмоциональность; реже встречается Л. в прозе (напр. «Стихотворения в прозе» И. С. Тургенева). Так как в Л. обычно отсутствует развернутая цепь событий, а берется момент, отдельный предмет, часть явления, то этим определяется сравнительная краткость большинства лирич. произведений. Этот производный признак в обиходе нередко ошибочно принимается за отличительную особенность Л. Однако, наряду с преобладанием весьма коротких произведений (в китайской и японской Л. классич. форма законченных произведений — четверостишие), существуют лирические произведения, значительные по объему (поэмы романтиков и поэмы Маяковского). Как уже было указано, границы между Л. и другими литературными родами не являются твердыми. Существуют смешанные формы Л. Характернейший пример лиро-эпического жанра — баллада, к-рая с конца 18 в. (первоначально в англ. литературе) оформляется как взволнованный рассказ о каком-либо событии, причем элементы повествования роднят ее с эпосом, а взволнованность авторской передачи — с Л. (в советской поэзии — баллады Н. Тихонова). Иногда Л. распространяется и на другие роды литературы: так, в начале 19 в. романтики обычно писали лирич. драмы и повести. Еще чаще встречаются т. н. лирические отступления в повестях и романах (непосредственное высказывание мыслей и чувств автора, описания — «Тиха украинская ночь...» в «Полтаве» Пушкина, «Чуден Днепр...» в «Страшной мести» Гоголя). Элементы Л. сильны и в драме (роль хора в античной трагедии, многие монологи у Шекспира и др.). Иногда понятие Л. распространяется также на другие виды искусства: на музыку, живопись (напр. лирический пейзаж).
У нас, в СССР, в обществе победившего социализма, имеются все предпосылки для развития Л. У нас не может быть противопоставления «личной» и общественной Л., т. к. при социализме устраняется само противоречие между индивидуальным и общественным. Их единство воплощено, напр., в Л. крупнейшего поэта революции Маяковского. Вопреки имевшему место левацкому утверждению об отмирании Л. в условиях социалистич. действительности, Л. у нас не только не вытесняется, но получает все условия для расцвета, ибо лишь при социализме личность получает впервые возможность полного и гармонии, развития всех своих способностей. Основные черты Л. в эпоху социализма вытекают из поставленной перед писателями т. Сталиным задачи «быть инженерами человеческих душ». Советская Л. (на языках всех народов СССР) проникнута горячей любовью к родине, гордостью за нее и готовностью оборонять ее от врага. Она призвана воспитывать качества нового человека — «ясность цели, настойчивость в деле достижения цели и твердость характера, ломающая все и всякие препятствия» (Сталин), вытравлять пережитки капитализма из сознания людей; она по-новому ставит и разрешает т. н. вечные темы (любовь, смерть, природа и др.), углубляет и расширяет само содержание Л. (новое отношение к труду, новые взаимоотношения между людьми и т. д.).
Лит.: Гроссе Э., Происхождение искусства, Москва, 1889; Белинский В. Г., Разделение поэзии на роды и виды, Полное собрание сочинений, под редакцией С. А. Венгерова, т. VI, С.-Петербург, 1903; Овсянико-Куликовский Д., Лирика как особый вид творчества, в кн.: Вопросы теории и психологии творчества, т. II, вып. 2, СПБ, 1910; Брюсов В., Miscellanea, в [сб.] «Эпоха», кн. 1, М., 1918; Тимофеев Л. И., Лирика А. С. Пушкина (о специфике лирической поэзии), «Литература в школе», М., 1936, № 1.
ЛИРОХВОСТ, Menura,
род птиц из отряда воробьиных. Самцы достигают 130 см длины, причем более половины приходится на хвост; самки более мелкие. Клюв прямой, загнутый на конце. Плюсны длинные; пальцы несут толстые, кривые и тупые когти. Крылья короткие. Хвост самца состоит из 16 длинных разнородных перьев; в хвосте самки — 12 обыкновенной формы рулевых перьев. Оперение, богатое и рыхлое, на туловище имеет вид волос. Птенцы покрыты черным пухом. Живет Л. в Австралии. Встречается обычно в густых кустарниковых зарослях. Держится гл. обр. на земле, к летанию прибегает редко. Питается преимущественно насекомыми и червями. Различают три вида лирохвостов.
ЛИРЫ-РЫБЫ, Collionymus, род рыб. Тело удлиненное, голое, очень красиво и пестро
разрисованное. Голова уплощенная, глаза большие. Самцы отличаются от самок более удлиненными лучами плавников. Длина тела Л.-р. — 30—35 см. Мясо съедобно. Промыслового зна-
